关于宋代玉器的个人浅谈(之八)

文摘   文学   2024-11-01 06:54   北京  






关于宋代玉器的个人浅谈

(之八)



人物纹玉带板

宋代

高6.7、宽7.8厘米

现藏于天津博物馆

玉质灰白色。近方形。正面浮雕兼阴线一老人坐卧于莲花瓣之上,手捧书卷,孜孜以读;右上一轮圆月,四角及四边缘共对钻八孔。画面意境空灵超脱,飘然欲仙。



人物纹玉带板

五代至宋代

长6、宽5.3厘米

现藏于武汉博物馆

玉质青白色,局部有白色沁。扁方形,近于正方。正面浅浮雕一人双手捧书席地而座,两边雕有卷云纹。背面四角有对穿孔。带銙左下角缺损。



虎凤纹玉带钩

宋代

长10.4、宽1.8、厚1.95厘米

现藏于杭州历史博物馆

玉质白色,受沁局部呈红褐色。凤首身,虎头尾。背有一圆形钮。整器以阴刻线表示凤之柔美,以隐起阳雕表现虎的强壮,体现了宋代精雕细刻的时代风格。



螭首兽面纹玉带钩

宋代

高7.1、宽3.5、厚1.2厘米

现藏于故宫博物院

玉质青白色,表面有红褐色皮,为籽料雕琢而成。以螭首为钩首,螭面圆眼、宽眉、双耳、独角,嘴尖,形似鸟嘴。钩腹上高浮雕两只怪兽,一首似龙,大嘴、宽鼻,眉上卷,身饰鳞纹。在钩腹尾雕琢另一兽雕,尖嘴,圆眼。此器造型纹饰怪异,仿汉非汉,为宋代仿古玉带钩。



龙纹玉带环

宋代

长9.1、宽5.2、厚1.8厘米

现藏于故宫博物院

玉质白色,细腻温润。体呈扁长方形,边缘以联珠纹为框。框内高浮雕、镂雕云龙纹。龙张口,细颈,龙发后飘。身体扭曲,四周祥云相伴。一扁孔横贯两侧,可穿革带。下部有一半圆形环。此种带有联珠纹的带饰,有些下部有挂物环,又称为“提携”,盛行于宋、金、元。



荷莲童子纹玉带环

宋代

长6.1、宽4.4厘米

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质白色,有黑褐色沁。长方形,下有一长方形环。正面通体镂雕荷莲童子。童子微笑盘坐在荷花之中,双手似在抚琴。荷莲是使用唐代减地法,俗称“打挖”的工艺手法雕琢。背面四对穿孔,应是嵌在腰间或其他质地的带上固定之用。



龙纹玉带环

宋代

高5.3、宽4.1、厚0.7厘米

现藏于故宫博物院

玉质白色,有黄色沁斑。整器略扁方形,镂雕一龙纹戏珠图。龙三角形眼,张嘴、龙发后飘,龙身上卷。龙前镂雕云纹及火焰珠纹。此器巧妙利用上卷之龙体,将之弯绕成环状,从而可穿入绦带,成为束带之带环。



莲瓣形玉发冠

宋代

高7.3、宽8.9厘米

现藏于首都博物馆

玉质白色,留有出土锈斑。冠面雕琢重叠的莲花瓣,相互对称,冠顶稍平。正面下部琢有一圆孔,与冠背圆孔相对,后配白玉圆簪贯通其中。冠簪圆柱状,簪首呈圆形蘑菇状。整器线条圆润,琢磨精细。



莲瓣形玉冠

宋代

冠高7.4、长10.6、宽7.4厘米

现藏于中国国家博物馆

玉质青色。冠四面各雕双层重叠莲花瓣,冠顶部为椭圆形,向上拱起。一侧正中有一椭圆形孔,冠四面凸起,冠口部为椭圆形。冠里壁掏空,冠壁薄。冠两侧底部中央各穿透一圆孔,可供插簪固发。宋代士大夫有用玉冠束发的习俗。



乳钉纹玉剑首

宋代

直径4.2、厚1.1厘米

现藏于广东省博物馆

玉质青色,泛黄色。扁圆体,正面以弦纹分割为两层纹饰。外层饰乳钉纹,内层微凸,饰三组云纹,每组之间加网格纹。背面内斜钻象鼻孔,供剑柄嵌入。此器为仿汉式玉器。



蒲纹玉剑璏(2件)

宋代

上:长 7.3、宽 2.3、厚 1.8 厘米

下:长8.8、宽2.5、高2.05厘米

现藏于杭州历史博物馆

上:玉质青色,表面局部受沁呈赭色。正面浮雕蒲纹。两端卷沿,侧面阴刻卷草纹。有一长方形穿孔,孔内打磨平整。器底亦阴刻卷草纹,线条随意自然。为仿汉式玉器。下:玉质灰褐色。璏面两端卷沿,浮雕大小两螭,螭呈“S”形俯卧状,尾绞丝状卷曲。小螭回首与大螭相对。背面有长方形穿孔。



玉剑璏(2件)

宋代

上:长9.7、宽2.3、厚1.9厘米

下:长7.5、宽2.2、厚1.5厘米

现藏于广东省博物馆

上:玉质青色,局部受沁蚀呈灰白色。呈长方形,两端内卷,左端为伏行状小螭,管钻圆眼,双肩隆起有肌肉感。器面饰一螭纹,前额高凸,眼睛斜挖突出眼珠,长角,肩部丰满,出现人字形阴刻线,前腿弯曲呈匍匐状,后腿作爬行状,腿部关节处呈卷云状,尾分叉、细长。下:玉质青白,带沁。正面边棱圆浑,长伸一端向下内卷,另一端较短,器物边缘阴刻轮廓线,正面饰密集而细小的谷纹。背面有一长方形穿孔,用于穿腰带。



玉飞天

宋代

长4.8、高2.9厘米

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质白色。透雕。人物面部向前,双手相合于颌下,身体向后小腿向上翘起,帛带向后飘摆,身下雕有云朵,显示其在空中飞行。其身躯有上下纵穿孔,可能是作为坠饰使用



玉飞天

宋代

长5、宽3.5、厚0.6厘米

现藏于安徽省文物局

玉质白色,细腻温润,有褐色沁。半圆形,扁平体,两面雕琢。女相长发盘髻,正视,手持花枝,身披云带,衣着长裙,瑞花相伴,呈飘游状。线条流畅,打磨光亮。



玉飞天

宋代

长5.8、宽3.5、厚0.6厘米

现藏于天津博物馆

玉质白色。扁平状,镂雕一仙女形象,发髻束起于头两端,裸上身,下身着长裙,赤双足,身下托祥云纹,周身花枝缠绕。



仙女纹玉饰

宋代

高6.95、宽5.2、厚0.95厘米

现藏于辽宁省博物馆

玉质为和田白玉,局部有铁锈色黄斑。扁平长方形,镂雕三位仙女,中间一位身穿宽袖长裙,头上有高髻,为主人,两旁身体较矮小,头上无饰物,应为侍女。三人脚下驾云,旁有树木,表现的仙境景象,具有道教故事的意味。镂空部分是以桯钻去料的技法制作的,局部还遗有桯钻痕。立体感很强,是典型的宋代玉雕风格。器背平素无纹,留有琢痕,周边有孔,可作系佩,也可作嵌饰。



松石人物纹玉饰

宋代

长9.3、宽8、厚0.9厘米

现藏于故宫博物院

玉质青白色,局部有黄褐色沁。器体略呈方形,扁平,四角处略弧圆。器物正面雕琢一老妇人和两位侍女,老妇身略弯,手前伸,正注视眼前一龟,脚下流水潺潺。龟伸颈前行。身后侍女一手持长杆,一双手合抱而立。身后松枝摇曳,山石玲珑,藤萝垂曼,祥云灵芝,似一幅人间仙境。器背面平整,四角有对穿小斜孔,故此物可能为缝缀或镶嵌之用。整器以多层镂雕、高浮雕的技法雕琢,似一幅立体的玉图画。宋代玉雕艺术由于受到绘画艺术的深刻影响,出现了一种立体的全景式玉雕,乾隆皇帝称其为“玉图画”,这类玉器或镂空,或起凸、隐起,题材有人物、禽鸟、花卉、山林,情节生动,构图完美,为宋代玉雕艺术注入了生命活力。



婴戏纹玉佩

宋代

宽8.2、高5.7厘米

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质青白色。以太湖石花草为背景,透雕四童子嬉戏其中,花叶边沿为锯齿状,人物眼、嘴略突出。这件玉雕设计巧妙,场面活泼,充满童趣。宋元工艺品中婴戏题材盛行,此件玉雕从工艺造型上看应为宋代作品。



临江之畔,璞石无光,千年磨砺,温润有方。玉韵悠悠,清风如水,虚怀若竹气如兰,瑾慧于心德于行。爱玉者品自高,玩玉者情慕雅,知玉者德必美。古玉之美,最是那古色古香古韵忆古情怀,她的流年,犹如洗尽铅华冰清玉洁的古朴女子;她的沧桑,嫣然梨花带雨风霜醉红颜的韵味;她的故事,流露出此生与你一见钟情梦回千古的诗情画意。

收藏与鉴赏是个枯燥而细致的活,面对华夏五千年文明每个人都是沧海一粟,历史是一部穷其一生都读不完的教科书,那么最基本的要求就是练好基本功。学习古玉需要上手大量不同时期各种层次的老玉件,从最基本的花片到宫廷造办处的精工,古人制玉工艺和老玉在岁月沧桑中流露出的细微的变化都是我们学习的鉴玉经验,市场是最好的老师,大量的阅读古玉才能在脑海中积累出经验,演化成习惯成自然的眼力。
爱好古玉,常年玩玉,工作忙习惯在晚上看,白天侧光45度看,阳光下看,弥补眼睛各种条件下的不足,更生怕漏掉哪一部分鉴定点,逛摊更多时候是为了更好的观察学习。当大量阅读玉的特征后大脑中对老玉的变化都有大致的定义性。遇到各种老玉件时,都有鉴定的定义标准。形形色色老玉的外形变化,都离不开老物件的特性标准。当然还要大量观察市面市场渠道变化,一件新仿的出现需要第一时间判断到它的存在,不能自己闭门修炼成功夫好手,却发现世界上昨天已经发明了手枪,能一招制敌。

讲个小故事,从中有所感悟。

从前有个玉雕师傅带了一个徒弟,师父每天让徒弟拿着一块玉,也不教徒弟学习,久而久之徒弟烦了,问师父,为什么不教我学东西,师父只回答了一句话,没事看玉吧,就这样又过了很久,师父又给了他一块相同的玉,徒弟看了连忙说,师傅你这个玉不对,说完徒弟恍然大悟。
看玉要看细节,看工痕,用心体会,有时候有古玩交流会我会去逛,一些大开门的东西,尤其高品质的东西我都会拿手电仔细看,有时候卖家会说放心东西老的,我知道东西是老的,其实我是在体会每个步骤都是怎么做的,只有这样才能不断丰富自己的知识。
这个道理其实是很简单的,用心看,就懂了,所以古玩行是靠眼力,开始的时候,看不懂没关系,总有一天你会恍然大悟,只有了解古人在制玉工痕上是怎么处理的,才能真的会看新老。
捡漏是对你专业知识的回报,打眼是超出自己认知的提醒,捡漏不骄,打眼不躁,学无止尽,戒骄戒躁。
友情提醒,在鉴别古玉的时候,器型、纹饰以及时代风格分析仅限于确定东西对的情况下,断代之用,不能作为新老的参考依据,如果不管新老,只按照时代风格来断定玉器,那就会成为国宝帮。以上观点只是个人学习古玉过程中的一点心得,仅供参考。
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