古玉纹饰解析（之一）
我国玉器发展的历史最早可追溯到新石器时期，且每个时期的玉器风格特点都不同，从商代开始到清代经历了多少个改朝换代，各种纹饰的雕刻技法、构图、表现的主题一直为古玉爱好者所重视。我们可以从玉器纹饰中欣赏到玉器风格还能从中品位到历史韵味，那古代玉器纹饰有怎样的不同呢？
瓦沟纹
瓦沟纹，新石器时代红山文化的主要纹饰，这种瓦沟纹，它的一个主要特征，就是随器物形体的走向而游动，它的下凹和上凸，缓和而又自然，大多数的红山文化玉器特别是勾形器和勾云形佩都有这种纹饰。
勾云形玉佩 新石器时代红山文化 天津博物馆藏
青绿色，边缘带褐色沁。器体呈长方状，片雕，双面纹饰，边缘磨薄，整体均饰瓦沟纹。上部中间钻一圆孔，中部镂空雕对称的两个勾云形孔以示眉眼，下部磨制七对兽齿，四角各琢一朵不规则勾云，雕琢工艺技法具红山文化玉器典型特征。
象纹
象纹中国古代青铜器纹饰之一。多见于青铜器、玉器、陶瓷上。随着气候的变化，人类的捕杀，大象渐渐从中国古文明区逐渐消失，象纹这种曾经十分流行的古老纹饰也渐渐消失，在古典家具的制作中，象纹的应用已是十分罕见。
商代象纹铜铙
凤纹
神鳥也。天老曰：“鳳之象也，鴻前麐後，蛇頸魚尾，鸛顙鴛思，龍文虎背，燕頷雞喙，五色備舉。出於東方君子之國，翺翔四海之外，過崐崘，飲砥柱，濯羽弱水，莫宿風穴。見則天下大安寕。”
——《说文解字》
释意：
凤，神鸟。天老说：“凤的形象，像鸿前麐后，蛇头鱼尾，鹳胫鸳腮，龙文虎背，燕颔鸡喙，五色备举。凤出于东方君子之国，翱翔于 四海之外，过崐仑，饮水于砥柱，濯羽于弱水河，暮宿风穴。凤鸟现则天下大安宁。”
新石器 石家河文化
1955年湖北天门市石家河镇罗家柏岭遗址出土
最大直径4.9厘米、厚0.6~0.7厘米。
两面镂空透雕相同的纹饰。凤圆眼，尖喙，长长的头羽往后飘拂；双翅较短，琢刻三根上端带豆芽形弯钩的阳线羽纹；长花尾分为两叉，尾端上翘与凤首相接。此件玉凤优美的造型，充分展现了凤作为神鸟和百鸟之王的优雅姿态。
商代 凤鸟
1976年在河南省安阳市殷墟妇好墓出土
长13.6厘米，厚0.7厘米。
殷墟妇好墓出土玉凤，作仰身回首状，冠、喙如鸡，短翅长尾，尾羽分作两股交叉，翅上琢出阳线翎纹，姿态极为生动，显示出艺人的精湛技艺和创造才能。
西周时期的玉凤饰以图纹的形式琢刻在器物上，多数为双面纹饰，线条婉转流畅，双勾琢制。
鹰钩形嘴，单圆圈目，头顶有一柱形高冠，或回首、或挺胸前视，皆为侧身状。
凤凰是神鸟之一，古籍和神话传说中，经常会有记载。凤，又称为玄鸟、凤皇、凤鸟、凤等
西周玉凤可见单个为器物者，他们之中有的做扁平状，有的以立雕和圆雕形式出现， 其形虽与纹图形出现者相似，但是总体来说，更加简朴典雅，造型更加神奇美丽。
中国从古至今对于凤鸟都极为推崇，把许多美好的思念追求都寄托到它身上。到了唐代以后又把凤鸟比作为帝王后妃，凤凰成了龙之后最高的神鸟。
说文将它描述成集众多鱼鸟虫蛇的特征为一体者，人们也将凤比作德、义、礼、仁、信等崇高伦理的标准，能够看到凤的出现，则“天下安宁”
春秋时期玉鸟，偶有玉鸟和玉鸟纹出现，此时期较多写实性的动物已很少见到。多为抽象纹饰。
春秋时期玉鸟早期以短密的双勾线琢制，中晚期加以隐起的阴线刻纹。
此时期玉鸟一般较为简单抽象，仅嘴和眼睛很少的一部分写实，其余较为抽象神秘。
战国时期玉凤较为常见，除单件器物外，亦可见龙凤并体或以纹图形式琢刻在其他玉器上。
单体玉凤
片雕或者镂雕的形式，形做鹰钩嘴、圆目、口微张，脑后有一冠后摆卷曲，足似有似无，或呈鹰爪状，尾部分叉且细长，呈侧身侧视状。
双凤并体形
凤纹和单个玉凤相似，不同是两端为凤首，两凤之身尾于器的中部合并为一一体。
安徽出土
汉代凤鸟的特点是继承了战国遗风，并有所演变而来。
西汉早期的凤鸟，和战国中晚期相似，鹰钩嘴呈微张状，挺胸、回首、曲颈。
有的做口衔小虫状、尾细长且分叉较多，头上的凤冠也有多组分叉，眼上部出现浓眉，羽翅处出现竹节形纹。
镂空龙凤纹玉璧
双凤玉璧
双凤玉璧
凤鸟纹玉璧
西汉
直径16.5、厚0.4厘米
现藏于宝鸡青铜器博物馆
玉质青色，半透明。玉璧两面纹饰一致，纹饰分为内外两区，两区间以绳纹间隔，璧外缘雕刻一周阴线。内区饰蒲纹；外区一周均匀分布三只凤鸟，凤鸟昂首，高冠，圆目，尖勾喙，屈体，展翅，卷尾；该璧破损成四块，粘接修复成型。
临江之畔，璞石无光，千年磨砺，温润有方。玉韵悠悠，清风如水，虚怀若竹气如兰，瑾慧于心德于行。爱玉者品自高，玩玉者情慕雅，知玉者德必美。古玉之美，最是那古色古香古韵忆古情怀，她的流年，犹如洗尽铅华冰清玉洁的古朴女子；她的沧桑，嫣然梨花带雨风霜醉红颜的韵味；她的故事，流露出此生与你一见钟情梦回千古的诗情画意。
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