“整体趋势上，国内的反应和走向也是一样的
个别平台也做出了明确的反应，公开资料可查”
法国戛纳秋季电视节（MIPCOM）近期闭幕。据官方披露，10,500 名代表出席会议。
作为全球规模最大的娱乐内容市场，法国戛纳秋季电视节（MIPCOM）每年10月在法国戛纳举办，汇聚了来自世界各地的制片机构和发行商，是全类型和全平台内容的展示平台，也是全球内容发行与交易的风向标。
来自 110 个国家的近 10,500 名代表（包括 3240 名买家）参加了此次展会。与去年的 11,000 名参观者相比，这一数字略有下降。主办方 RX France 将人数下降归因于参展商减少了参展团队的规模。
有媒体调研参展的公司后，得到的反馈是大家都认为今年的市场比较平静，各公司通过减少代表团人数来节省成本。城里的明星明显少了，甚至有传闻称一些大酒店空置率高。
在经济放缓、重组加剧、大流行和好莱坞罢工的多重打击下，内容行业虽然依旧在本届mipcom上更加寻找新的机会，应对新的技术、内容或消费趋势，但也切实地反映了全球内容产业整体的风向。
行业可能要到2026年才能好转
“保持竞争力直至 2026 年”
一段时间以来，电视业高管们一直试图挺过 2024 年，度过电视业巅峰期后低迷期的残酷余波，希望 2025 年能够看到业务好转。这导致人们经常说“坚持到 2025 年”等说法越来越流行。
但现在许多人认为，该行业可能要等到 2026 年才能稳定下来，这导致了在戛纳十字大道上听到的另一个版本的口号“坚持到 2026 年”。
美国受到的打击比大多数国家都更严重：索尼Sony Pictures Entertainment CEO Tony Vinciquera表示，未来 18-24 个月，美国电影公司将“非常混乱”，因为他们正努力应对传统有线电视频道的衰落。Tony Vinciquera说：“美国将出现大混乱。可能会出现合并、整合、出售或破产。”
他还表示，去年好莱坞罢工对美国电影业的影响“远比人们预想的要严重”，迫使电影制作公司在英国、澳大利亚和东欧等成本更低的地方拍摄。
派拉蒙首席内容授权官 Dan Cohen)在一次主题采访中表示，故事片的窗口和交易正在继续加速。“电影的播放速度快得多。其中一项新创新是，我们可能会将一部电影授权给 FAST 频道，供其在周末播放。”
独家性也不再像以前那么重要了。“以前是第一个电视客户，然后第二个客户想要独家性。但我们现在生活在一个共同独家协议和非独家协议的世界。”
联合制作的数量也在增加，流媒体和广播公司越来越多地希望分担节目融资的风险。
“我们绝对愿意接受不同的模式。”Disney EMEA chief Diego Londono指出。“在我们早期，我们非常注重全额委托，但随着事情的发展，我们在工作类型和与合作伙伴的合作方面更加灵活。”
Warner Bros TV. Chair Channing Dungey,表示，以前我们“不太喜欢联合制作”，但市场的变化让联合制作变得更具吸引力。
“过去几年发生的事情是，我们看到了太多的变化，从某种程度上来说，将创意搬上银幕比以往任何时候都更加困难。对我们来说，关键是如何将这些东西结合在一起，更灵活....“
哪类电视剧集受到追捧？
固定班底的系列剧集，一集就一个事儿的
温馨犯罪悬疑
为老年用户采购内容
剧集市场的交易仍是MIPCOM 的焦点。因为普遍的预算限制，今年MIPCOM 电视节上，固定班底的一集一个事的系列题材procedural genre成了热议话题。
这类体裁可以和各种职业角色叠加，形成系列长寿剧集。典型如疑案题材police procedural genre（一集就是一个案子/东西文娱备注）往往以独立的故事情节和反复出现的破案角色而闻名。这些节目每周播出新剧集，不依赖之前的故事情节，吸引了大量的稳定观众。
为什么这类剧集开始流行？近年来，外界往往被冲突、流行病和经济危机所主导，在困难时期的逃避现实精神需求更加凸显。
内容卖家们显然对这种情绪很敏感，他们知道没有什么比这种疑案题材剧集更能让人逃避现实。在预算紧张、风险规避的时代，买家寻求更便宜、可重复的剧集，这类内容正大行其道。
有几家发行商都将这类剧集作为其MIPCOM片单的基石。
有分析师指出，“这类剧集已经成为电视台和流媒体的基石。它们不仅能吸引大量观众，而且可重复利用性极强。”
流媒体公司在很积极的布局这类题材。
比如《实习医生格蕾》至今仍是 Netflix 十年来最热门的采购之一，这家流媒体平台最近还订购了医疗程序剧《脉搏》，该剧由资深制片人卡尔顿·库斯 (Carlton Cuse) 制作，他是《迷失》的幕后主创之一。
随着流媒体平台已经将留存率而非用户增长作为他们最看重的指标，这类剧情片“拥有最高水平的题材亲和力”，对于那些急于让订阅者在他们的平台上停留更长时间的流媒体平台来说，具有明显的优势。
不过值得注意的是，这些剧集的基调已经改变。比如疑案题材正在采用更轻松的基调，比如《爱与谋杀的食谱》中，美食家坦尼·玛丽亚将刑事调查和烹饪融为一体。
卖家表示，买家都在寻找更轻松、更乐观的内容，而不是非常黑暗的节目。据称，“温馨”犯罪剧和程序剧比昂贵的、由导演主导的戏剧更受欢迎。
几位高管表示，流媒体正在寻找针对年长观众的内容，而对追逐年轻成人 (YA) 观众的兴趣不大。
在竞争激烈的市场中， 付费订阅的观众是成年人，而流媒体则热衷于留住这些订阅者。有卖家表示对 Netflix 的购买量感到非常惊讶。
“目前，艺术电影和小众电影并不是一个好词，”
Disney EMEA chief Diego Londono表示：“我们都知道哪些类型的剧集比较好：犯罪、动作冒险、普通剧、肥皂剧、有限空间内的喜剧。”Londono 表示，知名的 IP 也有帮助，他指出该公司改编自 Jilly Cooper 的畅销小说《 Rivals》，该剧“在英国拥有大量粉丝”。
综艺受追捧
做新节目也难，重启老节目
在预算整体缩减的环境下，综艺重启趋势高涨。
电视台重启综艺的原因，是用来填补美剧缺失留下的空白。“美式剧集确实存在危机。它们的表现不如以往，好莱坞罢工加剧了这种短缺。”
虽然流媒体最初对真人秀不感兴趣，但现在它们已经加入，相关投入也一直在上升（国内也是一样的/东西文娱备注）
综艺内容的价值显而易见，成本比大预算的剧本系列低得多。它们的制作周期可以更短。对大牌节目制作人、导演和好莱坞明星的依赖性略小，不用被他们的档期牵制。
对于流媒体平台不再像两三年前对于利润和留存有更高的宽容度，现在整个投资回报模型已经从两年前发生了变化，内容从业者需要学会赚钱而不仅仅是花钱。
综艺内容的价值显而易见，成本比大预算的剧本系列低得多。它们的制作周期可以更短。对大牌节目制作人、导演和好莱坞明星的依赖性略小，不用被他们的档期牵制。
但综艺热度上升的背后，一方面，大家在寻找成本效益高，有潜力成为流行文化事件并提升品牌认知度的综艺，但另一方面，大家也都在依赖成熟的节目或重启老节目，或对知名节目进行衍生。
有观点觉得，电视行业正在发生的一切与电影行业有点类似。由于电视频道和广播公司上电视内容的过剩，全新内容的出现非常困难，因此大量的内容在人们已经熟悉的IP上拓展。
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