全文2561字，这是瓶主第86篇原创
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01
落笔千字，想说的话很多。又是一部有争议的影片。这次争议的关键词，是中式教育。包括但不限于鸡娃、卖惨、让孩子愧疚等。
当然，比起前作《西虹市首富》，片子里对金钱至上观念的渲染和有钱人奢靡生活的呈现少了很多，整体的调子也高级了些，有了更清晰的讽刺意味，和更完整逻辑性更强的故事。
总体来说，调子是轻松愉快的，细节上是真实的，笑点是丝丝入扣的，沈马的组合是讨喜的，营销也是给力的。从电影的这个文化商品的属性来看，无疑是成功的。
而从电影本身来看，刨除它搞笑逗乐的成分，审视它的情节、叙事和最终落点，当然也有不少问题和灰色区域。
比如：国产片一贯的空洞概念输出、片尾的强行升华、配角的脸谱化/工具人倾向（比如马大俊），当然，还有一个最突出的问题：你究竟是在笑声中消解问题呢？还是通过笑声讽刺问题呢？
这当然很难评。尤其教育话题是有比较明确的角色划分的，一个正在为孩子的教育问题绞尽脑汁的家长，和一位饱受中式教育之苦的大学生，看到的东西都是不一样的。并且，很可能彼此无法沟通。
片尾，很多人认为“回家吃饭”情节和影片行将结束时的“捡瓶子”情节（或说彩蛋）让人极端不适，我同意。
这两个情节本身就有着相当广阔的阐释空间与象征意味。一个是中式父母含蓄拧巴的表达，和观众对大团圆结局的期待；另一重则是教育思维在人身上打下的烙印——我们笑了，因为真实，因为有趣。
可这重温馨之下，完全存在另一种可能性。
撒日娜老师绝绝子！
如果说前期的那些教育让他成为一个品学兼优、思维活跃的好苗子，那么可以说这种教育是“成功”的，强大坚毅绝对不是什么坏事。
可后面事情败露后，他发现连自己的微表情、日记本，都被逐帧分析，这些分析的目的都是一个：考上清北管理学院，成为家族企业完美继承人。
这就有点恐怖了。
甚至他的至亲都能服务于这个最终目标，“奶奶在清北管理学院的上空等你”的那一幕真的是全剧高光，讽刺、温情、悲伤三种情绪完美地存在同一场域；更不要说什么继业热爱的跑步也能被合情合理（甚至是格外民主）地pass掉……
这一桩桩一件件加起来，继业既然是用苦水浇灌出来的三观端正的甜瓜，就不可能轻易原谅。所以说，更真实的结局应该是继业与家里的彻底决裂（至少得有些年头吧），甚至继业对世界秩序的质疑、乃至发疯。至于何时回归，这都是后话了。
当然，从影院内观众接受的角度讲，看了两个多小时最后孩子疯了死了，这可能太压抑了，讽刺效果拉满了，观众也要疯了。
最好的做法就是，他踩着真实的泥泞和水坑冲出去，沈马在真空破裂的那个壁前失声痛哭，喊一声“今晚还回家吃饭不”，就够了。
任何后补的情节都是狗尾续貂，所谓开放式结局，是楚门打开了属于自己的真实世界的大门，接下来的一切都交给他自己。
02
《抓娃娃》的名字，有人认为是抓娃娃机，就像做一定的攻略、按照既定的轨道去抓，总能抓上来娃娃。这个过程是轻松愉快的，但对于娃娃来说，它只是一个呆笨的提线木偶。一语双关，细思极恐。
在我看来，“抓娃娃”还可以这样理解：在我们老家方言中，“抓”有“拉扯”“教育”的意思，抓娃娃就是教育着孩子长大，同时还有点紧抓不放的含义。既耗费心力，又突出控制欲。也是耐人寻味的。
在《抓娃娃》中，很多人将片中所有的教育方法都简化为“苦难教育”，我认为是不合理的。如前文所说，如果不是早已设定好目标，并且卑鄙地让孩子失去了自我选择、自我设计的权力，有些教育理念其实蛮科学的。
培养思维那块，其实挺好的
好比游戏里面的新手保护模式，对于大神来说可能很幼稚，对于一个纯菜鸡来说，经过关卡的磨练，可能会在一定程度上增长本事、熟悉规则，也最大程度地获取装备等等。
可是，初心歪了，路也就走魔怔了。马成钢（沈腾饰）的教育理念具体在什么地方出现问题了呢？
我总结有两点：①盲目自信甚至是迷信自己的成功经验；②育儿观陈旧、拧巴、跟不上时代。
其实你说他盲信吧，他也是有反思的。大儿子大俊在他眼中是“养废”的样本，他就采取了反着来的方式。一个是极端富养，一个是绝对穷养——当然哈，这里的穷养也是有些富养的成分的，毕竟哪个底层家庭能随便起得起外教呢？
站在一个绝对自私功利的角度，他对大俊和继业的定位可以说是比较准确。可是啊，人非草木，更不是谁的附庸，怎么能用那么教条的准则衡量？大俊身上的单纯、善良、乐观，统统不在他眼中；继业的个性、爱好、人生选择，统统被他过滤掉了。
一个是任由孩子长成“废柴”模样，一个是拼命鸡娃，只为让自己的企业和财产得到更好的继承；一个是不负责任，一个则是过度操纵。马成钢在这两种极端情况中横跳，孩子成了牺牲品……
嗯，说白了还是自私。当然，这话也需要考虑现实背景，很多人养育孩子的目的就是为了养老。这是很多因素综合作用的结果，不过多展开。
在马成钢身上，即使他已经脱离了困苦的环境，积攒了足够花销的资本，依然有“后继无人”的焦虑感。
这种焦虑感，是他的出身和年龄决定的，同时也构成了某种微妙的哲学命题。人生而孤独，对于大多数普通人来说，似乎只有浓得化不开的亲情，才能排解这种生命必然消亡的恐慌感。
生命，终究是充满希望的。只是，人终究不能倚靠别人来搭建自己的信念感，不管是父母、伴侣，还是孩子。形而下的问题或许有所裨益，形而上的问题终究要自己面对。
影片末尾，马成钢和春兰开玩笑说：给他（继业）送个弟弟妹妹。一个经典的笑话。
后记
本来影评到这里就结束了，可还感觉心有余韵、说得不畅快，索性画蛇添足了。
公映当天，我去影院看了，座无虚席，大人的上座率比我想象中高很多，密集的笑声基本上伴随始终。我能共情的悲伤时刻，旁边的阿姨也在默默垂泪。
虽说在第一部分说两种身份角色之前的互相沟通很困难，可我觉得也不是没有可能。
电影能做的本来就不是解决问题，而是表达问题。至于尖锐还是温和，是创作者要考虑的事。老百姓在影院里快乐了，就已经值回票价了。
至于那些论而未决的问题，由它去吧！哪能在一部电影就想清楚所有的问题呢？混沌暧昧，本就是世间常态，大大方方地看电影、谈感受，足够喽。
