历时大半年，终于把著名的电视剧《知否知否，应是绿肥红瘦》看完了。
说实话，《知否》流行的那几年我在上高中，是很不屑一顾的。
一是感觉名字太过无厘头，虽然是李清照的词，但是作为剧名还是差点意思；二是本能地对流行保持距离；三是自认有一股英气，不愿意喜欢太过小女儿情怀的东西。
时隔多年，回旋镖还是击中了我……
《知否》虽比不上《甄嬛传》那种长盛的气象，也不如后者的缜密宏大，却也细密地存在于饭前枕边，是生活化、亲切的。
“这就是日子”
最近，又恰逢赵丽颖摘下飞天奖女演员的桂冠，更佐证了她在《知否》中演绎明兰的成功。
有人说，赵丽颖就是明兰。在我看来，明兰的成功有女主光环、有爽文叙事，也有一些情爱的助力。赵丽颖的星途，走得要更坎坷坚定，黑子也更多，但是还远未到盖棺定论的时刻。
马哲告诉我们：“前途是光明的，道路是曲折的。”如果一件事可以被定义为是符合客观规律的，那它就有长期存在并壮大充实的可能性。
从某些程度来说，《知否》讲的正是一个“前途光明、道路曲折”的故事。
以下，做个记录。（随心连载哈，催更有效🤗）
小秦氏
《知否》看到结尾，一切角色都面目亲和了起来（除了康王氏）。其中，最丰富的角色当属小秦氏。
这个角色的成功塑造，给《知否》拔高了好几个层次。类似《甄嬛传》“千红一哭”的落点，弱化了爽剧的观感，强化了人物逻辑，升华了主题。
南曲班子首领小秦氏，是被封建制度扭曲了的人。类似的角色，其实文学作品里有很多，比如《雷雨》中的繁漪。
她们不甘于既有的命运，要在魔窟和冰窖中寻找一丝希望和活力，寄存自己的才华、理想、激情。
繁漪的抗争是情爱方面的。
郁热的周公馆里，她感受到了自己的种种不忿，期待和忧郁交织在一起。花一样的年华，却要陪伴一个阴沉的糟老头子。
繁漪需要出路。她的出路是和养子周萍的爱情。不伦之恋，双方都痛苦、扭曲，繁漪说：“一个女子，不能受两代的侮辱”“我不是疯子，我没有病”。
小秦氏的抗争可以说是事业挂的。她直到死，都困在母亲这一“职业”当中。
她的姐姐先折在宏大的家族利益里，而后她填补空缺。为了将来的“幸福”，小秦氏费尽心机盘算。
下毒害大郎、挑唆二郎、谋害顾侯……她的聪慧、才智无处施展，又不得不面临僧多粥少的局面，只能用作恶的方式来为她的三郎铺路。
她把佛口蛇心的伪善本事练到极致，自以为在这套制度里受益，却最终因为承受不了那个事与愿违的结局而彻底崩溃。
那是她用自己整个青春、良善的过去甚至几条人命铺就的路。那是她唯一自豪和珍视的东西，也是她被奴役多年留下的鲜红烙印。
在宗法制的嫡庶之争下，她自认牺牲和算计是必要的，最终却被宣告是无意义的。
她崩溃了，也觉醒了。她最后一次抗争，是一次绝望的呐喊。不正义，却激烈得像个疯子。
她放火烧了祠堂，控诉了自己被宗法制度操纵的一生；她烧死了自己，也终于获得了自由。
瞧瞧，多么巨大的一场反叛。从第一次为了自己孩子夺爵心生恶念时，这个人已经开始扭曲了。但是她聪明，也清醒。
大厦将倾之际，她终于彻底地做回了自己。
从这个意义上来讲，小秦氏的这一把火，比《从21世纪安全撤离》里的几个鬼火少年“炸个粉碎”要有意义得多。无他，唯具体生动耳！
当她喊出那句“这侯府就是吸血的魔窟，我演了一辈子戏，就像是阴沟里的一条蛆，没有一日活得像自己”“我要活出我自己”的时候，她的大女主剧本，终于开启了。
哪怕是唯一的一次。
王一楠老师真的把角色演活了，点赞！
（：今天先写这些，睡觉！后面想到了再补。晚安🌙
