《英雄小八路》
▲顾炳鑫、韩和平绘制的1973版
《英雄小八路》封面（上）；
韩伍创作的《英雄小八路》封面（下）
▲顾炳鑫于1963年创作出版的彩墨版
《英雄小八路》内页
韩和平是海派连环画中独具个性的画家，出身于油画科班，具有浓郁的学院做派。难能可贵的是，他在通俗作品的创作中，融入了扎实的素描、造型基本功，提升了海派连环画的艺术性。
▲顾炳鑫、韩和平1973年创作出版的线描版
《英雄小八路》内页
《渔岛之子》
▲钱贵荪创作的《渔岛之子》
1960 年初，钱贵荪绘制了《渔岛之子》。这时期退踞台湾的国民党想借助国际反华形势反攻大陆，派遣特务骚扰沿海各地，但屡犯屡败，《渔岛之子》就是根据这些素材创作的渔岛题材作品。故事讲述了英勇的少先队员在海边玩耍，偶然发现了一只隐藏在礁石缝隙的橡皮艇，又在附近遭遇了可疑的陌生人，遂引起警觉，配合边防军民将国民党敌特一网打尽。
钱贵荪 1936 年 8 月出生于上海一个绘画世家，青少年时代就崭露头角。但其艺术之路并不平坦，几次失去进入艺术院校深造的机会，凭借自身的勤勉创造了成就。创作准备之时，工作生活在浙江的钱贵荪多次到东海沿线诸岛绘画写生，并深入舟山著名渔港体验海岛生活，使他有机会对渔业生产场面细致观察，积累了大量的一手素材。接到《渔岛之子》的创作任务后，为弥补南海渔岛与江浙沿海海屿的差异，钱贵荪又大量翻阅画报杂志图书，寻找相关资料，比如南海特有的椰树、芭蕉、仙人掌等，将海南风光特有元素与自己的采风所获融合在特定的场景中，让读者仿佛身临其境。
《渔岛怒潮》
▲丁世弼创作的《渔岛怒潮》
《渔岛怒潮》是一部著名的连环画作品。它先后由著名画家丁世弼和著名画家杨文仁、丁宁原创作于上世纪 70 年代。
丁世弼出生于 1939 年，一生创作了200 余部连环画作品，是一位自学成才的大师级艺术家。他善于刻画典型人物，线条细瘦硬劲，精准流畅，简洁细腻，生动传神。这册再现上世纪 40 年代胶东渔民革命斗争的作品，让读者耳目一新，获得了全国第二届连环画创作评奖绘画二等奖。
▲杨文仁、丁宁原创作的《渔岛怒潮》
艾中信曾评论徐悲鸿的素描：尽精微，致广大，用在丁世弼的作品上也颇为妥帖，他的作品可以称得上精细入微，从小处入手细节着眼，从而描绘出宽广的视觉场景。与之不同的是，另一版本《渔岛怒潮》的创作者杨文仁则以人物造型精准为强，更重视整体画面的安置，用多变的构图营造丰富的画面情境，以黑白色调辅以繁而不杂的线条，构成强烈对比。这种手法不仅能够突出作品的视觉效果，还能够传达出历史的厚重感。
《大橹的故事》
▲ 罗希贤创作的《大橹的故事》
1974 年 9 月，由上海人民出版社出版的《大橹的故事》，也是一本描写少年斗争的海岛题材连环画。画家罗希贤出生于 1946 年，在长期的连环画创作实践中形成了自己独特的风格，其作品具有非常高的辨识度，他重视画面构图的巧妙布局，环境器物的时代考据，人物细节的精准把控，特别善于将典型道具和场景运用于他创作的故事环境中。
罗希贤创作的《大橹的故事》讲少年小铁在革命战争中为解放军送情报，不畏艰险，克服困难，与敌人斗智斗勇，最终冲破敌人的海上封锁完成了任务，并见到了当上解放军连长的父亲。故事的场景发生在黄海的渔岛上，峭壁悬崖的岛屿、碧波万顷的海面，以及马蹄岛独特的风光都融汇在近百页的小小画面上。画家突出了渔民的沧桑和坚毅，更将海上风物细致呈现：风浪中的渔船，尤其是渔网、船舤、橹杠、舢板，以及船老大的帽子，渔民的衣衫，捕获的鱼类，小岛上的礁石、台阶，破败的渔村，渔霸的大宅等等，十分逼真。画面布景不少采用中远景，这样更能表现出小故事大场面。有些画面虽然人物众多，即使很小，但着墨丝毫不马虎。
《西沙儿女》
▲赵仁年创作的《西沙儿女》
连环画《西沙儿女》由著名作家浩然的同名小说改编。讲述了西沙群岛两代人的经历，抒写了中华儿女为保卫和建设自己美丽的家园，同侵略者顽强斗争的可歌可泣的故事。这部小说曾风靡一时，因此也先后出版了多位画家创作的连环画。其中，海派画家赵仁年的创作是我的最爱。赵仁年出生于 1939 年，青年时期曾遍游祖国山水，熟悉各地风俗，饱览名胜佳迹，作了数以千计的速写素描。
这部作品中，赵仁年用了不少装饰性的画面，以国画墨色元素大面积地描绘场景，使画面更立体深邃。尤其是下册“奇志篇”颇富国画意境，画家利用人物、花鸟、巨礁、海浪表现出壮美生动的生活场景和战斗场面，令人印象深刻。这幅波澜壮阔的战斗、建设场景，在美丽的大海岛屿背景映衬下，充分诠释了革命浪漫主义精神和大无畏的民族斗争精神，给予了读者完美的艺术享受和潜移默化的爱国主义教育，将连环画寓教于乐的艺术魅力发挥极致。
《西沙儿女》连环画还有个著名的版本，是由林镛领衔创作的。林镛出生于 1942 年，是岭南画的著名代表之一，曾任中国美协副主席，国家画院院务委员，擅长人物及花鸟山水，风格洒脱清丽，雅静唯美，是人物画“南方美感”的开创者。由林镛主笔的《西沙儿女》同样非常讲究人物造型，捕捉人物动作的美感，在线描的基础上，辅以写意手法。作品刻画入微，画中线条已不单是为了表现人物的形体结构以及服饰褶皱，而是通过线条的疏密、刚柔、行笔的轻重缓急传达一种富有节奏韵律的视觉形式。林镛又在作品的画面中运用了油画的技巧，尤其是海浪的表现具有油画质感，浓烈厚重。深邃的背景与前景流畅的线描构成了整个画面强烈的立体感。因此这部作品整体上超越了此前许多的连环画作品，达到了更高的艺术层级。
审核 | 王雪霞 刘晓立
