汉斯·约瑟夫松
Hans Josephsohn
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展览地点
Thaddaeus Ropac画廊萨尔茨堡哈雷空间
汉斯·约瑟夫松,《无题(露丝)》,1975-1978年,黄铜,117 x 65 x 45 厘米。
Thaddaeus Ropac画廊呈献瑞士艺术家汉斯·约瑟夫松(Hans Josephsohn,1920-2012年)在画廊的首次个展,线上展厅已于近日上线。
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本次展览聚焦汉斯·约瑟夫松从1970年代中期到21世纪初的雕塑和浮雕作品,尤其是他的晚期作品,将追溯其30年创作风格的发展历程。同时,由德国知名当代艺术家阿尔伯特·厄伦(Albert Oehlen)策划的汉斯·约瑟夫松大型作品回顾展将于2024年10月在巴黎现代艺术博物馆(Musée d’Art Moderne)开幕。
汉斯·约瑟夫松,《无题》,1995年
黄铜,165 x 88 x 60 厘米
对人体形态的关注贯穿了汉斯·约瑟夫松一生的雕塑实践。在60年的光阴里,这位瑞士艺术家开发出一种完全独特的视觉语言,突破了具象表现的界限,强调了人体形态的本质。约瑟夫松以站立、坐姿和卧姿的全身或半身像以及浮雕创作了柔和的人体形象。他对身体的描绘范围从早年更直接的具象、带有明显面部特征和身体形状的石碑式雕塑到他从1980年代开始创作的抽象体量,最终在晚期的半身像中达到顶峰,这些半身像只微妙地暗示了身体。他晚期作品中的头像和半身像之间的区别逐渐模糊,表面更加多孔;自然比例越来越扭曲。
汉斯·约瑟夫松,《无题》,1983年
黄铜,100 x 24 x 25 厘米
艺术家主要以模特为创作对象,他的雕塑作品体现了这种人与人接触的印象,力求捕捉模特的性格。位于圣加仑的约瑟夫松艺术馆(Kesselhaus Josephsohn)的总监乌尔里希·迈因赫兹(Ulrich Meinherz)表示:“汉斯·约瑟夫松对人物性格的兴趣对他的艺术创作至关重要。”尽管他的雕塑作品具有抽象性,剥离自然外观,但其创作始终从直接个体出发。《无题》(1983年,上图)的简化体积并非是向抽象艺术的妥协,而是在现代具象雕塑传统中成功地创造了清晰、可感知的形式。这件作品是艺术家从1980年代开始创作的雕塑之一,随着时间的推移,这类作品变得越来越抽象。扁平、圆形和尖凸形状的交替使用,无任何教条主义的限制,展示了艺术家如何重组雕塑的体积。尽管该雕塑是用黄铜铸造,其纹理表面及其微妙、斑驳的色彩唤起了人们对地形的联想,但通过艺术家在雕塑形态上留下的指纹,使它仍牢牢地根植于人体领域。
汉斯·约瑟夫松,《无题》,1991年
黄铜,49.5 x 27.5 x 18 厘米
在约瑟夫松的创作中,浮雕在他艺术发展的各个阶段都扮演着核心角色。《无题》(1994年,下图)的特征是明确区分了人物和背景。材料的实际质量及其真实的空间深度决定了这两个元素,它们都具有相当的视觉重量。作品主题本身往往很难被捕捉,但空间深度形成了边界,划分开了人物和背景,这与主题一样重要。因此,《无题》的重量是由它在房间里的存在感决定的。与约瑟夫松在独立雕塑中对个人的孤立描绘不同,浮雕的表面景象让艺术家能够将多个人物放入彼此的关系中——从而为约瑟夫松提供了一个空间来思考他自己的人际关系经历。通过在人际互动的探索中添加近乎叙事的特质,艺术家的作品在真实的生活体验和虚构之间徘徊。
汉斯·约瑟夫松,《无题》,1994年
黄铜,95 x 78 x 40 厘米
正如艺术作家格哈德·马克(Gerhard Mack)所描述的那样,“对约瑟夫松来说,人即是躯体;一切都在这个躯体中得到表达——思想和情感、欲望和焦虑、过往和期望。”超越单纯的表现,约瑟夫松表达身体的方法可以理解为对人类状况的深刻个人探索。
参展参展术
这是经久不衰的艺术,因为它重现雕塑的古老功能,即纪念、慰藉和赞颂人类的坚韧不拔。
——杰基·沃尔斯克拉格
(艺术评论家)
关于艺术家
汉斯·约瑟夫松,摄影:Katalin Deér
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