安塞姆·基弗
Anselm Kiefer
《我的莱茵河》
Mein Rhein
展览时间
2024年7月26日—9月28日
展览地点
Thaddaeus Ropac画廊萨尔茨堡卡斯特别墅
安塞姆·基弗，《安塞姆在这里（细节）》，2023年，乳胶、油彩、丙烯、虫胶、金箔和电解沉淀物，190 x 280 厘米。
参展参展术
莱茵河是我生命的一部分。我只要步行半小时就可以到达那里。穿过高大树木形成的林荫大道，远远就能看到闪烁的银色河流，这既是目的地、旅程的终点，也象征河对岸另一片神秘之地的承诺。
——安塞姆·基弗
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Thaddaeus Ropac欣然呈献安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的新作个展《我的莱茵河》（Mein Rhein），向莱茵河及其周围的森林致敬。基弗在靠近莱茵河的黑森林地区长大，河的东岸是他早年许多冒险经历的发生地。作为与法国接壤的边界，莱茵河对艺术家有着巨大的吸引力，同时也代表他年少时世界的边缘。除了大型画作，展览还将展出一件橱窗作品以及基弗童年时期的精选手稿，观众有机会由此了解艺术家与莱茵河的最初接触。几十年来，基弗一再回到莱茵河的主题，这些早期作品的再现让观众得以进入他年少时的想象世界，同时凸显人生最初的经历对其艺术实践的持久影响。
安塞姆·基弗，《我的莱茵河》，展览现场，2024年，Thaddaeus Ropac画廊萨尔茨堡卡斯特别墅，摄影：Ulrich Ghezzi
在基弗的画作中，河水呈现出深邃的绿松石色调，映衬着金色的天空，熠熠生辉。正如艺术史学家弗洛里安·伊里斯（Florian Illies）在本次展览的画册中写道：“仿佛尼伯龙根（Nibelungen）宝藏的倒影，自古以来沉睡在河水的最深处。”
安塞姆·基弗，《安塞姆在这里》及细节，2023年，乳胶、油彩、丙烯、虫胶、金箔和电解沉淀物，190 x 280 厘米
河岸上的孤独人物——艺术家的自画像——让人想起卡斯珀·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）的《雾海之上的漫游者》（Wanderer above the Sea of Fog，1818 年）。伊里斯观察到，“对基弗而言，没有什么比永恒流淌的莱茵河更稳定，没有什么比他自己在河岸上更脆弱。他早期那张知名的照片（下图）就是在莱茵河畔拍摄的。”
安塞姆·基弗，《水上行走的尝试》，1969年，摄影
在该系列的一组作品中，基弗用他特有的草书笔迹在画面的上沿写下标题 《Anselm fuit hic》（安塞姆在这里），令人联想到扬·凡·艾克（Jan van Eyck）在其著名的画作《阿诺菲尼的婚礼》（Arnolfini Portrait，1434年）上的签名，据信该签名记录了艺术家当时在婚姻现场的情景。艺术史学家恩斯特·贡布里希（Ernst Gombrich）在谈到这位艺术史上的重要人物时写道：“这是历史上艺术家首次成为真正意义上的完美见证人。”在基弗的作品中，这种存在的宣告同样刻在河流上方的金色平面上，“我曾经在这里，莱茵河是我的，它是我的天堂和地狱，是我的回忆和诅咒，是我的青春之泉和洗礼池，是我的深渊和水库：它是我的莱茵河和我的一切”——伊里斯写道。
安塞姆·基弗，《安塞姆在这里》，2023年，乳胶、油彩、丙烯、虫胶、金箔和电解沉淀物，190 x 280 厘米
三幅名为《森林小径》（Waldsteig）的作品（下图）描绘了丰茂的森林，呈现秋季浓郁的棕色调，暗示基弗童年时期通往河流的狭窄小径。这个艺术家作品中反复出现的主题进一步暗示自然的永恒循环，同时探讨瞬息万变、衰败和时间流逝的主题。伊利斯写道：“它们诉说着夏日的消逝，有些东西已接近尾声。”
安塞姆·基弗，《森林小径》，2023年，乳胶、油彩、丙烯、虫胶、金箔和电解沉淀物，280 x 380 厘米
安塞姆·基弗，《森林小径》，2019-2023年，乳胶、油彩、丙烯、虫胶、金箔和电解沉淀物，280 x 380 厘米
秋天的主题在展出的大型玻璃橱窗中得到呼应。它包含一组天平和大量的棕色落叶，似乎从另一个世界飘落而来。自上世纪80年代以来，基弗一直在创作这类作品；它们是我们周围无法想象和看不见的丰富资源的容器，同时强调了疏离和孤立的主题。艺术家通过对大自然的描绘，探索人类生存的根本问题。基于罗伯特·弗拉德（Robert Fludd）的哲学，基弗向观众呈现了代表整个宇宙的微观世界，同时将创造和衰败的永恒循环融合于其中。
安塞姆·基弗，《秋天地球自转稍快（0.06秒）》及细节，2018年，玻璃、金属、铅、虫胶、干叶、尼龙线、石膏和丙烯酸，1800 公斤，280 x 380 厘米
延续基弗的一贯风格，这些绘画以充满力量的物质感为特征，通过密集的物料如金箔和电解沉积物层叠实现。转变和时间流逝的主题不仅表现在主题上，也透过形式融入作品本身。浓密的触感暗示知识和历史的积累，而基弗将其作品转化为黄金的过程则源于他毕生对炼金术的兴趣。这种古老的科学在中世纪世界中被广泛实践，旨在将最低级的金属转化为最珍贵和纯净的金属，从而在人类世界和自然世界之间建立深刻的联系。
通过展览，基弗回顾自己的过去，将个人记忆与历史、文学和神话故事交织。正如伊利斯的观察，基弗的作品让人联想到德国最著名的传奇故事，“就像尼伯龙根的黄金那样熠熠生辉”。尼伯龙根的传说在纳粹政权中被恶意滥用 ——如基弗所言——因此赋予莱茵河一种神秘的重量，自基弗年轻时起就深深触动了他。
安塞姆·基弗，《莱茵河》，2023年，乳胶、油彩、丙烯、虫胶、金箔和电解沉淀物，190 x 280 厘米
莱茵河在某种意义上象征着整个德国，几个世纪以来，莱茵河激发了无数作家和诗人的创作灵感，其中许多作品在基弗的创作中得到呼应。弗里德里希·荷尔德林（Friedrich Hölderlin）的诗歌伴随了基弗的大半生，他曾被莱茵河深深吸引，并为之献上了一首著名的赞美诗。100 多年后，马丁·海德格尔（Martin Heidegger）深深着迷于这首莱茵河颂歌，并宣称“我的思想与荷尔德林的诗歌有着不可分割的联系”。基弗对身份和历史的持续探索，形成多层次而复杂的象征体系，植根于艺术家对个人传记和文化遗产的思考。
参展参展术
安塞姆·基弗漫长的生命之旅遍及多处，现在终于来到了他的源头：莱茵河。
——弗洛里安·伊利斯
（艺术史学家）
关于艺术家
安塞姆·基弗，摄影：Georges Poncet
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