汉斯·约瑟夫松
Hans Josephsohn
展览时间
2024年7月23日—8月31日
展览地点
Thaddaeus Ropac 画廊萨尔茨堡哈雷空间
汉斯·约瑟夫松，《无题》，青铜，1987年，135 x 64 x 42厘米
参展参展术
我的雕塑并不关乎生活，
因为它们有自己的生命。
——汉斯·约瑟夫松
汉斯·约瑟夫松同名个展，展览现场，2024年，Thaddaeus Ropac画廊萨尔茨堡哈雷，摄影：Ulrich Ghezzi
Thaddaeus Ropac画廊欣然呈献瑞士艺术家汉斯·约瑟夫松（1920-2012年）在画廊的首次个展，展出他从1970年代中期到21世纪初的雕塑和浮雕作品，尤其是他的晚期作品，将追溯其30年创作风格的发展历程。约瑟夫松毕生专注于将人体形态作为艺术创作的出发点，由此发展出一套独树一帜的视觉语言，突破具象表现的界限，强调人体形态的本质。同时，由德国知名当代艺术家阿尔伯特·厄伦（Albert Oehlen）策划的汉斯·约瑟夫松大型作品回顾展将于2024年10月在巴黎现代艺术博物馆（Musée d’Art Moderne）开幕。
汉斯·约瑟夫松，《无题》，2005年
青铜，76 x 224 x 67 厘米
汉斯·约瑟夫松，《约瑟夫松》，2013年，展览现场，约克郡雕塑公园，韦克菲尔德。
1970年代，约瑟夫松对人体的描绘仍然牢牢扎根于具象艺术，具有明显的面部特征和身体形状。展览中最早的作品《无题（露丝）》（Untitled (Ruth)，1975-78年）为一座女性半身像，头部和肩膀直立，双臂交叉在身体前方。尽管其形象充满感性，但约瑟夫松对表面的触感处理打破了作品的具象特质，赋予雕塑普遍的人性。
汉斯·约瑟夫松，《无题（露丝）》，1975-1978年
青铜，117 x 65 x 45 厘米
作品表面的纹理彰显约瑟夫松的双手与雕塑材料之间的直接关系，艺术家的指印痕迹常明显地嵌入作品之中。约瑟夫松先由石膏制成雕塑，然后用黄铜或青铜浇铸，最终的作品表面粗糙，触感强烈。尽管他的所有雕塑都蕴含着人性，但作品的表面有时、也让人联想到自然，仿佛崎岖的岩石形态。雕塑家同侪威廉·塔克（WilliamTucker）写道：“约瑟夫松最打动我的是他的坚持不懈，他耐心地投入到日常工作中，用最卑微的材料——少量的石膏——每时每刻都在制作雕塑。在他的一生中，每小时、每天、每月和每年都在不断添加石膏。[......]在约瑟夫松的雕塑中，物质和形象融为一体。”
约瑟夫松主要根据模特进行创作，他的雕塑作品承载着这种人际接触的印记。位于圣加仑的约瑟夫松艺术馆（Kesselhaus Josephsohn）的总监乌尔里希·迈因赫兹（Ulrich Meinherz）表示：“对人物的兴趣对他作为艺术家的创作工作具有至关重要的意义。尽管约瑟夫松的雕塑可能与自然外观相去甚远，并且具有抽象性，但起点始终是他直接面对的个体。”作品完成后，约瑟夫松经常会以模特的名字命名雕塑。
汉斯·约瑟夫松，《无题（安吉拉）》，2001/2003年
青铜，154 x 84 x 71 厘米
1980年代至2000年代的作品，亦即本次展览的主要焦点中，约瑟夫松对人体的描绘透过越来越微妙的方式暗示。头像和半身象之间的区别变得越来越模糊，晚期作品的表面更加多孔，自然比例逐渐扭曲。这些抽象的大型作品通过强烈的肉体感而定义，突显人体形态的本质，永恒不朽。乌多·蒂特曼（Udo Kittelmann）曾说：“汉斯·约瑟夫松不追求当代性，而是永恒性。”关于作品不断抽象化的发展，艺术家曾说：“我只想抓住事物的本质，不想被自然的外在印象所束缚。”
汉斯·约瑟夫松，《约瑟夫松》，展览现场，1975年，万圣博物馆，沙夫豪森。
在约瑟夫松的创作实践中，浮雕在其艺术发展的各个阶段都发挥着核心作用。他曾说，“浮雕在某种程度上来源于生活——我无意说得太夸张，它们有我个人的起源。因此，当[我生活中]发生了一些事件时，我就会在工作室制作浮雕。它给了我一种宣泄的方式。”与他在独立雕塑中对个人的单独描绘不同，场景化的表面使艺术家能够将多个形象相互关联，从而为约瑟夫松提供空独特的空间，让他思考自己在人际交往中的经历。约瑟夫松在其中加入近乎叙事的特质，游走于生活经验和虚构之间。乌尔里希·迈尼赫茨写道：“约瑟夫森对自我的感知主要通过他在日常人际交往经验中形成，这些经历在浮雕中不断而直接地得到反映。”约瑟夫松的表现方式超越单纯的再现，更像是对人类状况的深刻个人洞察。
汉斯·约瑟夫松，《无题》，1990-2001年
青铜，79 x 72 x 30 厘米
参展参展术
这是经久不衰的艺术，因为它重现雕塑的古老功能，即纪念、慰藉和赞颂人类的坚韧不拔。
——杰基·沃尔斯克拉格（艺术评论家）
关于艺术家
汉斯·约瑟夫松，摄影：Katalin Deér
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