影视专题 | 市场规模反超电影!短剧靠什么在赚钱?

文摘   2025-01-07 16:58   广东  

在平安夜票房暴跌90%、创10年新低的同时,今年短剧市场继续高歌猛进。而这种高歌猛进的状态,让中国短剧市场的潜在市场规模,在今年将会超过电影市场,而短剧的TAM预计今年也能达到长视频流媒体的70%。高盛预计,中国短剧市场的潜在市场规模在今年将会超过电影市场,前者为500亿元,比后者高出~30亿。此外,短剧的潜在市场规模预计2025年或许会达到长视频流媒体的70%

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作为这两年开始爆火的内容形态,短剧快速发展得益于活跃用户规模和用户市场市场的双重增长。QuestMobile数据显示,目前短剧的日均观看时长已经反超了长视频,但相比短视频仍有较大提升空间。

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在用户规模方面,在今年上半年短剧的用户规模已经达到了5.76亿,超过了网文和外卖市场。并且背靠抖音的红果免费短剧,目前的DAU已经达到了4000+万,超过了优酷、接近芒果和爱奇艺。

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随着短剧这一形式的迅速发展,不仅会带动相关产业链公司业绩的大幅提升,同时也会对传统内容平台格局产生较大影响。相对于传统电影行业较长的制片和发行周期,短剧作为PUGCPGC内容进一步靠近的形式,其内容制作成本和周期都有明显的轻量化。根据<短剧自习室>收录的中国短剧承制方名单,目前中国至少有227家短剧内容生产机构。其中,它们集中在重庆、西安、郑州等中西部省会城市,在经营成本上也具有优势。

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以抖音出海短剧制作流程为例,其在美国的制作周期通常为2~3个月,总成本在15万美金左右。而在中国成本更低、本地化难度更小的情况下,成本和周期能得到进一步的压缩。也就是说,短剧市场继承了短视频内容的低成本、快速反应的特点,降低了中小机构的准入门槛。近年来短剧相关企业的成立数量在快速增加中。

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在这种情况下,影视专业的传统长剧制作公司也陆续下场尝试制作短剧,但大多数制作的是与长剧内容调性比较接近的横屏短剧、以及品牌定制的精品竖屏短剧,整体来看尚未跑通短剧批量制作分发的商业模型,制作产量及热度的市场份额较低。所以关于短剧的内核,并不是时间长短的调整,而是内容生产形式和流程上的变革,在这一点上,中国和海外是两个完全不同的市场。

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先看中国,短剧的主要消费时间集中在生活、工作中的空档,碎片化且精简的内容形式方便用户随看和随停,降低内容消费的启动门槛。其中的用户画像呈现出明显的「下沉市场」特征。也就是说,移动端微短剧用户集中在三线以下城市,以初中学历、3000元收入以下用户为主。其次是,中国短剧的支柱群体是50岁以上的中老年用户,占比近三分之一。

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鲜明的用户画像,让中国短剧内容极具特点。类似是「我和婆婆手撕渣男全家」这类涉及情感、家庭的狗血大局,就是最近短剧热度榜的榜首。而之前在社媒上讨论度很高的「闪婚老伴是豪门」,也具有典型的年龄特征。

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相对来说,短剧出海更多聚焦于美国(英语)市场需求,虽然消费场景都是碎片化,但用户画像要更加年轻化、高收入高学历化。相对来说,美国短剧消费者明显偏好更具本土特色的剧情片。

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反映在商业模型上,中国短剧快速发展更多依靠免费模式,也就是广告变现模式(IAA)。相对来说,海外/美国短剧用户的普遍付费意愿偏高,愿意使用按月付费或者按集付费的商业模式(IAP)那么两个市场商业模型的差异,也就会导致产业链生产率的利益分配情况存在差异。在中国市场,短剧的收入主要和用户观看市场挂钩,用户看的越多、广告露出机会也就越多。因此,中国短剧业务的关键在于两点:1)找到更加便宜的推广流量;2)尽可能地减少观众的跳出。从这点出发,也能理解为什么中国的短剧制作平台大多是广告投流、MCN等机构,它们对于绝对大头的流量成本的把握上要更加敏锐。而背靠全国流量最便宜的平台-抖音的红果短剧,通过IAA为主的商业模式,正在下沉市场里疯狂开疆拓土中。

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整体来说,目前中国短剧市场是一个典型的流量驱动的内容生态市场,关注的是流量投放的ROI生意。IP和内容创作的分账比例偏低,主要参与角色是没法上市的中小型广告投流团队和MCN机构,因此投资相关度不高。但相对来说,红果这类针对下沉市场短剧平台的兴起,势必会导致对于用户注意力资源的争夺加剧,让快手的发展承压;而出海短剧市场更加强调剧情和用户付费意愿,本地化剧本/内容制作的重要性更高(也更容易出现价值毁灭)。相对来说,需要关注的更多是短剧内容平台的表现。如果关注的是出海短剧市场,其内容生态更加强调剧情和用户付费意愿,内容制作的重要性更高。相对来说,需要关注的更多是短剧内容平台的表现。其中,中文在线参股了3家出海短剧平台。此外,引力传媒(TikTok)、因赛集团(TikTok)易点天下(腾讯)在出海投流服务上占据了生态位。


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