本次优秀作品分享
设计背景：
随着时代的变迁，非遗传统陶器技艺面临着全球化贸易与自动化生产厂商带来的冲击难以在当今社会中存活下来，为了振兴传统制陶工艺盘活产业链，我们对江西省赣州市长胜镇一座制陶厂进行了重新规划和设计。经过充分的实地调研我们从当地村民以及游客，艺术家，学生三个群体的需求设计了一整套综合的空间，并植入最前沿的元宇宙概念，将区块链与传统陶器相结合打造数字化艺术藏品，为传统手工艺产品赋能。
同时我们采用了当地原有龙窑所采用的建筑材料，运用当地旧砖、以及现代材料混凝土、玻璃、穿孔铝板等材料，将退台，拱形等传统陶窑元素融入设计之中，打造了一座既新与旧碰撞的新时代艺术文化综合体，加入 ESG 绿色建筑设计理念，使整座建筑能达到零碳排放，与当地自然生态和谐共处的效果。
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江西历史悠久，文化底蕴深厚。自古以来先民在这片富饶的土地上披荆斩棘，留下了丰富的历史文化遗存，其中陶瓷遗存尤其受到关注。长胜陶器在质地、造型、色泽、文化品味等方面，都有其独特之处，而且有很好的使用价值。然而，手工制陶业当前也遇到了发展瓶颈。项目基地位于江西省赣州市宁都县长胜镇窑下村。项目基地主要道路连接s448省道，交通便利，项目可辐射周围工厂片区居民区，场地东边两片水域，周边自然环境优美。2.整体呈盆地状，完整立面需要从国道往下看缺少标志性3.同时两个建筑之间存在跨度过大的问题链接感弱，中间杂料堆砌杂乱4.原始两个建筑为东西朝向存在采光不足南北不通透的问题5.建筑内部则存在功能单一，危房待修缮，光照不足的问题针对传统旅游业具有客流量大，多样的文化资源基础，可以带来市场价值和劳动力同时也具有一定的缺陷，产业更新缓慢、青年人口流失、营业模式老旧的缺陷。需要我们对传统产业进行尊重与保留、更新与利用、联系与开发。我们为延伸陶艺生命力，展现悠久厚重的陶文化盘活产业链并为当地人民带来可观收入提出了文旅+模式。打造文旅+模式，以陶瓷工业遗产保护利用为基础，融产业升级与城市更新为一体的文旅项目。龙窑又称长窑，一种半连续式陶瓷烧成窑，它依一定的坡度建筑，以斜卧似龙而得名。我们提取了龙窑外观中层层退台的元素。我们拱形的灵感来自于当地砖窑独特的形式提取。-我们首先把危房的顶去掉了露出骨架部分，保留历史墙面并重构结构。-面对国道我们做了一系列退台打造特色立面，同时使南北朝向更为通透，增加场地使用面积与建筑功能。-置入拱顶元素，拱壳形态结合砖材材质的肌理，以简单、原始的空间氛围激发出人们对展览内容的溯源和联想。-混凝土整体浇筑加强整体感，同时打造上人平台，南北立面不封实墙，采光通风效果好。-置入不同功能盒子，玻璃盒嵌入可引光线入室内，对于进深长的空间适用，红砖包裹的是交通盒区分服务与被服务空间。-增加玻璃幕墙，减小体量感同时虚实结合打造层次感。在材料与构建方式上我们植入了矛盾与冲突的视角，材料中新式的混凝土与玻璃与旧式的红砖与石材对比，构建方式我们采用新式的轻钢混凝土与老式砖窑构建方式结合。在室内部分我们将会带⼊到不同视角中各类⼈群的流线视角去感受室内效果，我们将主要的流线分为3条流线，分别为游客流线、⼯⼈流线、研学流线。门厅部分把原有墙往外扩两米打造一个可室内外穿梭的半外挂楼梯。正门对面的条窗与外景的水上步道形成对景，一层立面设计使室内外流通破除边界感。序厅部分以拱结构来塑造形式单纯的展示空间，带来更符合展览功能的空间尺度，通过结构秩序材料质感以及光影变幻带来强烈的空间氛围。展厅中置⼊半开放的灰空间，⽤被动式策略打造建筑，利⽤建筑朝向和通透⽴⾯与多种灰空间引⼊当地的⽓候所带来的⾃然⻛让它前后贯通来达到空⽓流通的效果与⾃然采光的效果，以最⼤的可能性减少建筑的成本和对当地⽓候的能源污染。室外剧场则是我们依照原本周围⼭地的地形进⾏改造，将周围地形改造成为座位形成能够提供表演和休闲的室外露天剧场。市集区域是对原红砖场地进⾏了⼀个改造，将原先的结构保留并将顶部拆除形成⼀个通⾼区域，并重新加装⼀个拱形桁架为室内提供充分采光。在每个柱间添加了市集店铺供游客进⾏购买选择，并在中间安排了休憩空间。书吧作为中间平台的主体建筑物，在⽴⾯表达上顺应了整体的拱形表达，采⽤了⾯相国道的退台，这将空间分为了三层区域置入采光盒在丰富功能的同时引⼊了⾃然光源，在材料上也加⼊了传统材料，利⽤旧砖来体现传统的延续。瞭望台作为⼀个整个场地的标志物，我们是对原⼚地的⽔塔进⾏了保留并加⾼，同时加⼊⽊质框架进⾏加固⽀撑。瞭望台上的四个平台分别向南北两端进⾏延伸，主要对整体建筑物以及场地⻄南侧的湖泊瞭望。空中花园主要建⽴在我们原有的露天平台退台上的露天平台以便使游客休息眺望。创意⼯坊则是我们针对游客所提供的体验陶艺技巧和传承⾮遗⽂化的⼀个重要场所。⼯⼈流线主要经过流⽔线⼯⼚与堆料场，外部⽤旧砖砌筑与内部⼯业感的装修形成鲜明对⽐。建筑主体主要用的3d打印方式用白色树脂、半透材料以及亚克力手工拼制，底座部分则是用的椴木板激光切割加软木版。埏埴以为为器当其无 有器之用，凿户又以为室当其无 有室之用，故有之以为利无之以为用。有形的东西创造了用的条件，无形的部分发挥了用的功能。“无”和“有”即相互对立又相互依存，不仅体现了虚实有无的关系 而且还辩证揭示了传承与创新的联系。传承是中华民族优秀传统文化延续的定海神针，创新赋予了中华民族优秀传统文化崭新的生命和文化前进的动力。不忘本来才能开辟未来，善于继承才能更好创新。新与旧之间相互依存相互推动，传统文化为未来带来的机遇远不止眼前。本项研究突破了传统建筑设计思维的局限，将非物质文化遗产为设计创意的主要源头，并深入挖掘非物质文化遗产在建筑设计中的实际应用情境。在研究中，经过对本地的自然环境、气象特色以及文化遗产等方面的详细了解和研究，此项研究给出了一系列融入当地特色的建筑方案建议。这一研究运用了多学科的联合研究手法，融合了建筑学、文化学和人类学等多种学科的理论与方法，旨在为非遗文化与建筑设计融合提供全新的研究视野。在把非物质文化遗产整合到现代地方建筑中时，可能未充分提炼文化成分，其应用范围也相对有限。这些局限性可能会导致建筑对非遗文化的呈现缺乏准确性和生动性，从而未能充分展现其所独有的吸引力和价值。这次毕设小组配合完成的很默契，在与导师和小组的每一次交流指导下，大家把整体设计的深度一起往里推进了很多。对于非遗传统文化和历史文化乡村的复兴，我们也有不一样的认知与体会。由于场地面积较大，设计时
间有限，对于整个设计成果在细节方面的处理我们觉得还有较大的提升空间。
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