浮世绘师列传:溪斋英泉

文摘   2024-06-24 07:53   山东  
《当世好物八契.读书

溪斎英泉 

文政6~7年(1823~24)頃

大判锦絵 38.6×26.2cm 

杭州為一艺术空间.展示中


“左上角的一堆书为英泉提供了一个宣传他的插图作品的机会。这堆书中最上面那本合上的书是《街道茶读》,出版于1823年,作者是东里山人(1790-1858),插图由英泉绘制。在它下面是一本打开的书,右边的标题是《里见八犬传》。这是曲亭马琴(1767-1848)编写的史诗故事,共106卷,出版了28年,第一部于1814年,最后一部于1842年。故事围绕着八个同父异母的武士展开,他们都是一只狗的后代,所以每个人的名字里都有“犬”这个词。前面大部分分卷的插图由柳川重信(1787-1832)绘制,英泉从1823年开始接手里面的插图工作。”


画师简历


溪斋英泉是一位经历和风格都极具个性的浮世画师。宽政三年(1791)出生于江户星冈,为武士之子,本姓松本(后来改为池田),俗称善次郎。据说幼年时跟随狩野白硅斋学习绘画。

英泉六岁丧母,二十岁丧父和继母,在做官的水野家做幕僚时因进谗言而被追杀,年纪虽轻却饱尝艰辛。逃难之时成为狂言的见习作者,不久投奔造花业的菊川英二方,在其子菊川英山门下学习并成为浮世绘画师。画师职业稳定之后,他又亲自经营娼家(妓院),过着令人眼花缭乱的人生。

英泉做为浮世绘师的出道时间大约是文化时期(1804—1818)后期。他的作品中役者绘屈指可数,几乎都是美人画。画风最初受到老师菊川英山的影响,但是,文政(1818—1830)中期以后脱离了英山的甜美美人样式。“歪着脖子,弓着背,也就是所谓的“猫背猪首”样式”,是英泉的招牌美人样式,同时还有着略大的脸,上翘的细长的脸,眼睛斜视的配置……英泉逐渐形成自己独特的风格。那是一个散发着妖艳气息的美人,仿佛体现了幕末的审美意识——“粋”、“妖艳”、“传法肌”。从那时起,不仅画全身像,还着手画美人大首,都有很多佳作。

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文政十二年(1829),英泉使用当时廉价的进口染料普鲁士蓝”,以锦绘的手法用数块彩色画板摺上浓淡(一文字羽化)的普鲁士蓝,发表了被称为“蓝摺”的团扇绘。这催生了天保时期(1830—1844)的普鲁士蓝“蓝摺”的流行。天保年间的美人画虽然有形式化之感,但也成为浮世绘的主要题材。


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英泉也创作了很多风景画(名胜画)。他的风景作品风格不像广重那样经过严谨构图和精心处理,而是接近北斋的随心描绘,他对名胜绘发展的贡献也应该得到肯定。

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又,天保四年(1833)中,英泉对浮世绘考证本即以前的《浮世绘类考》加以修改,编成《无名翁随笔》,显示出他作为考证家的才能。天保改革后,他致力于写作,自称一笔庵可候,在合卷和滑稽本上挥洒笔墨。

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如果英泉出现在历史课本上,他的介绍会是:一位出色的浮世绘画家、考证学家、编剧(狂言)、作家、企业家(青楼)……

注:文中英泉的部分美人画作品正在杭州为一艺术空间展列中,喜欢的朋友可以前往参观。了解更多英泉作品可详美人绘之“猫背美人”收藏家访谈录(六)蓝摺绘等文章。


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