《青楼七小町-玉屋内花紫 せきや てりは》
大判錦絵 37.2×25.0
寛政6年(1794)~7年(1795)頃
版元：泉佐
为一艺术蔵
“青楼画家”是法国作家埃德蒙·贡古尔的著作《歌麿》的副标题。就像西洋美术评论家说的那样，他描绘了许多生活在青楼（即吉原）的女性。大多是扇屋、松叶屋、玉屋等一流妓楼的顶级游女，有时也描绘了还不算全盛的游女。当时，江户的“色里”被能够轻松玩乐的深川等繁华场所所排挤，吉原的繁荣也开始蒙上阴影。歌麿所画的吉原游女画，不单单是在市面上推广男人们所憧憬的全盛游女的美貌，也包含了人气画师为她们画宣传画像的意义吧。歌麿的画笔不仅仅描绘出她们的美貌。以《青楼十二时续》为代表，还细致地观察吉原的各个角落，生动地描绘出妓女们若无其事的举止和日常生活。
《青楼七小町》是歌麿描绘吉原7个花魁的一套系列作品，作品中花魁名和秃名的组合与宽政6年的【吉原细见】（1）一致。整体略显严肃的容貌描写和展现梳子梳头的精致发髻刻画等，展现了歌麿巅峰期大首绘的特征。
花紫是玉屋山三郎旗下的名妓，画面中的她正在一边用嘴润湿笔尖，一边思考着信件的内容。与相近时期的《当时全盛美人揃》中所描绘的少女姿态相比，这幅的脸被描绘得更加成熟细致。
《当時全盛美人揃》
“玉屋内花紫 せきや てりは”
大判錦絵 37.2×25.2
寛政6年（1794）
版元：若狭屋与市
波士顿美术館蔵
双手翻着手掌拉伸舒展身体的游女花紫。相对于样式简单的黑色和服，龙鱼花纹的豪华腰带十分引人注目，在招待客人的酒宴上不会是这样的打扮，应该是在居室里放松的姿态吧。
歌麿不仅描写了游女美妙的身姿，还巧妙地描写了她私人时间的举止，让人想象她的生活。“花紫”是江户町一丁目玉屋山三郎的花魁，与本图中记载的“秃”之名一致的只有宽政6年春的【吉原细见】，成为制作年代的线索。
注（1)．吉原细见：吉原是江户青楼所在地，吉原细见则是介绍吉原内部各种细节的娱乐指南，定期出版。它也是日本第二历史悠久的刊物，发售了长达160多年。
