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武者绘，一类以历史与传说中的英雄豪杰为描绘对象的浮世绘作品，不同于风景绘的清新淡雅，亦不同美人绘那般古典秀气，但武者绘所展现出的动感与张力，更能令人血脉喷张。随着《三国演义》、《水浒传》和《西游记》等中国经典通俗小说的东渡，武者绘的创作内容得到了拓展，留下一幅幅富有生命力的作品。本篇将从人物、构图、画面细节三个方面简要探讨武者绘的画面张力。
表情 /
对于人物绘画来说，表情是最直观的情绪传感器。武者绘中的豪杰们大多怒目圆睁，充满戏剧性的表情能够迅速拉高画面的情绪基调。例如国芳笔下的玉麒麟卢俊义，双手持剑举过头顶，表情狰狞凶狠，武力值瞬间拉满，正如水浒原著中所描绘的那样：“玉麒麟威风凛凛，仪表似天神”。
《通俗水浒传豪杰百八人之一人 卢俊义》
歌川国芳｜江户 1827-1830年
动作 /
除了表情以外，极具动感的人物动作也是凸显画面张力重要的一部分，画师们往往截取最戏剧性的一幕，将人物动作经过夸张变形后绘于纸上。若人物身披铠甲，铠甲必显华丽且雄伟；而若人物裸露肢体，则着重描绘其坚实有力的肌肉线条。
《通俗水浒传豪杰百八人之一人 林冲》
歌川国芳｜江户 1827-1830年
《仁义八行之内 忠 佐藤四郎兵卫忠信》
歌川芳员｜江户 1856年
《通俗水浒传豪杰百八人之一人 浪里白跳张顺》
歌川国芳｜江户 1827-1830年
除此之外，构图作为画面最重要的组成部分之一，也在情绪渲染上起到了关键作用，描绘刀光剑影的武者绘就更需要在构图上下功夫。
《三国志图会内 张飞长坂桥百万势睨返》
月冈芳年｜明治 1884年
大轮廓 /
尤其在刻画大的打斗场面时，要顾及到每一个人物之间的遮挡关系，动作之间的穿插关系，还有前后场景与人物之间的比例关系、情节推近等等。所以先确定一个大的构图框架尤为重要。
《通俗三国志之内 黄忠魏延献长沙》
歌川国芳 江户 1854年
在《通俗三国志之内 黄忠魏延献长沙》中，场面虽较为复杂，但我们的视线首先会聚焦在被缰绳勒住的马首上，它狰狞的模样已向我们明示了故事的走向。原来画中关羽正与长沙太守韩玄麾下的大将黄忠激烈交战，此刻黄忠已渐处下风即将坠马，而右侧的关羽则占据优势，却并未对马失前蹄的黄忠痛下杀手。
这场激烈澎湃的战斗场面采用了金字塔式的三角构图，这种构图方式能够将画面中的复杂元素系统化，基于此去展现画面的动感和张力便能游刃有余。金字塔构图也因为适合描绘恢弘壮大的场景而被一众画家所青睐，留下了一幅幅精彩绝伦的名作。
《梅杜萨之筏》
籍里柯｜1819年
《自由引导人民》
德拉克罗瓦｜1830年
如果构图是画面的骨骼，那一幅作品的细节便是画面的筋肉。
这幅《通俗三国志英雄之一人 诸葛亮》描绘了赤壁之战前夕诸葛亮借东风的情节，狂风呼啸，衣袂飞扬，烛火摇曳，树叶纷飞......而在这股不可抗拒的自然力量面前，诸葛亮身姿虽略显弯曲，但坚毅的眼神中却透出一股坚韧不拔的气概，他与狂风之间形成了一种无形的对抗，同时将画面的张力推向了极致。
《通俗三国志英雄之一人 诸葛亮》
歌川国芳｜江户
在武者绘中，兵器也是增强画面张力的重要细节。鉴于武者形象常以长枪利剑为伴，这些笔直而锋利的线条若不经巧妙布局则会破环画面的整体性，所以需要画师们凭借对画面情节的理解与想象合理安排人物道具，让画面更完整的呈现，亦能渲染出剑拔弩张的紧张氛围。
《通俗水浒传豪杰百八人之一人 白面郎君郑天寿》
歌川国芳｜江户 1827年
《六样性国芳自慢 佛灭》
歌川国芳｜江户 1860年
/ 展览时间 /
2024年7月31日到2024年9月15日
周一至周日9:30-18:30
/ 展览地点 /
杭州市西湖区申花路780号 為一艺术空间
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2024年7月31日
重磅开展 敬请期待
编辑：小江、小赵
校对：橙子、夏天
审定：大林
