夜热依然午热同，
开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处，
时有微凉不是风。
宋代杨万里的《夏夜追凉》诗，仅以寥寥数笔勾勒出一幅夏夜追凉图，表现了诗人对大自然的无比热爱。同时，也反映了古人消夏的智慧，正如明代仇英《竹梧消夏图》所展现的那样。
明代仇英《竹梧消夏图》
1
纵44、横30.4厘米，绢本设色。该画围绕“消夏”这一主题展开，是一幅描绘江南夏季山水风光的佳作。现收藏于武汉博物馆。
画作设色古雅，格调清新雅致。打眼看去，远山连绵，郁郁葱葱；近处山势逶迤，一片青绿，山脚下云雾隐隐，凸显出一种山色空蒙的幽旷意象。在山环水抱之间，一片竹林蓊蓊郁郁十分繁茂，充满无限生机。疏竹之间，一片空旷地上，两位身着宽袖长袍的古人相对而坐，仿佛正在倾心交谈，胡须轻拂，气度悠闲，神态举止洒脱淡定，全然没有夏日的炎炎暑气。竹林之畔，在一株枝繁叶茂的梧桐树的掩映下，一座四四方方的凉亭搭建在浅浅的溪水之上，尖顶翘檐，亭阁三面空空，一面为山水画照壁。亭中几案上摆放着图书、文房用品，洋溢着一种浓郁的书卷气息。一人右臂倚着栏杆，左手轻摇羽扇纳凉消暑，目视溪流若有所思，仿佛在侧耳倾听竹林中二人交谈，又仿佛面对如斯意境正在构思诗章佳韵。
画面整体布局爽朗开阔，优雅合理，远近虚实结合，勾勒井然有序。作者用笔精细入微，所绘凉亭采用界画技法，工细而不板滞，精整有致。
整幅画色彩鲜艳、含蓄蕴藉、结构谨严，融山水、亭阁、林木于一体，虽然繁密而不失节奏，山水青绿写意，竹林、梧桐刻画自然，人物表情丰富，形象逼真传神，那渗透于山野之间的隐士闲情，以及充盈于画面之上的青绿雅意，画作远山近景、虚实相生，布局爽朗开阔、井然有序，一根根细竹迎风摇曳。细观此画，仿佛已置身于世外幽境之中，感受到扑面而来的山野凉爽幽情，使整个画面充满文人画的传统笔墨韵致。
仇英作画往往只写一名字，盖个图章。《竹梧消夏图》右下角处有工整的楷书题款：“仇英实父制”，下有朱文篆书“实父”印一方。画轴右侧绫裱上有“仇十洲画”四字楷书题签，为晚清重臣张之洞墨迹。我国著名书画鉴赏家、收藏家吴湖帆曾说，此画曾一度为张之洞所藏。该画的两侧有吴湖帆题跋及钤印，在题跋中，吴湖帆称此图“清峭流丽，锋颖如棱，乃是十洲本色”。
明代张翀《竹梧消夏图》
2
纵166、横63.5厘米，收藏于杭州博物馆。
仇英（约1498年至1552年），字实父，号十洲。明代著名画家，与沈周、唐寅、文徵明被后世并称为“明四家”，擅长画山水、人物、楼阁。
结语
仇英与张翀的《竹梧消夏图》皆展现了古代文人消夏的智慧，其中仇英之作被定为国家一级文物。两图中，仇英作丛篁幽寂、文士闲坐的小景；张翀则取高远、深远之景，营造出更广阔的空间感。两幅画作都用高山流水增添画面的清凉之意，设色古雅，笔墨工致，点景人物亦造型准确、姿态生动，体现出文人画的审美意趣。
品鉴《竹梧消夏图》，不仅使人赏心悦目，而且还能感受到似有一丝丝凉意扑面而来。
END
编辑：尼松义 蔡冰冰
审核：傅文忠 李自涌
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