公元10世纪初
发源于中国东北地区的契丹族
在华夏北方建立了一个强盛的王朝
史称“辽”或“契丹”
在辽王朝历时200余年的统治时期内
其创造了独具地方色彩和民族风格的文化
而以实用为主兼具装饰美感的陶瓷制品
就是其重要的内容之一
并有“中国陶瓷史上的一枝奇葩”之誉
辽代的陶瓷
Liaodai de Taoci
主要包括在辽王朝辖境内烧制的
瓷器、釉陶器、素陶器等
其造型装饰与工艺技法
不仅保留契丹的传统元素
而且广泛吸纳了中原及
其他域外文化的优秀成果
其中著名的鸡冠壶、长颈瓶、
鸡腿坛、海棠盘等
造型独特，工艺质朴
即为辽代陶瓷中的代表性品种
目前博物馆里常见的碗、盘、
碟、盏等辽代陶瓷
则不但彰显出中原诸窑系的特征
而且富含了粗犷大气
和率真自然的本土风格
且更有承袭唐三彩工艺传统的“辽三彩”
图案简洁、彩釉明丽
更是将中国古代低温釉陶技术推向另一高峰
鸡冠壶
鸡冠壶是辽代特有的陶瓷器型，亦称“马镫壶”“皮囊壶”。它是模仿契丹人经常使用的皮囊容器的样式烧制而成陶或瓷壶，因壶的上部有鸡冠状孔鼻而得名。辽代鸡冠壶以三彩居多，多为绿、黄、白单色釉；因与唐三彩相似，考古学界将其称为辽三彩。辽三彩虽然整体质量不如唐三彩，却富于强烈的地域特色和时代特色，体现了契丹游牧文化与中原文化的交汇融合。
壹
上图所示这件辽代绿釉贴团龙菊花纹双孔鸡冠壶，高29.8、腹径18.8×12.2厘米。其器身扁体垂腹，底部内凹。管状短流，双鼻孔梯，鼻孔外侧塑贴坐猴。红陶胎，施绿釉不及底。器表双面分别模印贴饰龙纹和菊花纹，并配以划花卷草纹。
长颈瓶
辽代长颈瓶也是具有典型契丹民族特色的陶瓷器类之一。考古发现的长颈瓶是辽代陶瓷中的典型器，多数出土于墓葬中，是直接承袭契丹长颈陶壶而来，且盘口是辽代长颈瓶器型的最突出特点。而盘口长颈注壶是壶式之一，流行于辽代，它有两种形式，一为无把注壶，一为有把执壶。它们均为大盘口，短流，细长颈，宽肩，鼓腹下敛，器身圆肥。
贰
上图所示是一件无把的辽代白瓷盘口长颈注壶，口径10.7、腹径14.2、底径8.2、高27.7厘米。其盘口，折沿，竹节形长颈，管状直流，硕肩，下胫部内收，圈足外撇。肩饰一条凸起棱线。白瓷胎，胎质坚致细腻，外施白釉，莹润洁白，底足露白胎。长颈瓶中的盘口类大器在辽代早期多为运水器，是一种纯粹的实用器，充分反映了契丹人的生活习俗。辽代晚期，长颈瓶多演化发展为喇叭口状，器身修长，形制美观。从这些造型变化因素上分析，长颈瓶除原有的实用功能外，亦增加了陈设功用，体现了契丹民族从游牧生活向定居生活转变的过程。
辽三彩
辽三彩是辽代生产的低温彩色釉陶制品。它器型中的方碟、海棠花式长盘、鸡冠壶、筒式瓶等，富有契丹民族的风格。其中赤峰缸瓦窑烧造量相对大一些，所烧三彩釉陶器胎质细软，呈淡红色，釉色娇艳光洁，可与唐三彩媲美。它的装饰手法有印花、划花两种，大凡盘、碟采用阳文印花，琢器采用划花。与唐三彩的区别除胎土不同外，主要是辽三彩中无蓝色，施釉不交融，釉面少流淌。
叁
上图所示是一件辽代三彩印牡丹蝴蝶纹海棠盘，高2.1、口径30.1×17.9厘米。器呈八曲海棠花式，宽折沿，斜直壁，浅腹，平底。粉红色陶胎，胎质细腻坚致，挂白粉衣，外壁黄釉，盘内施三彩釉。折沿印卷草纹，内心印绿叶牡丹一朵，两侧衬以对飞的蝴蝶，以白釉为地。其造型优美大方，纹饰富丽生动。
辽三彩
辽代窑工将中原地区成熟的窑业技术与本土工艺审美相融合，就地取材，创烧了独具特色的釉陶器和素陶器。其中，白瓷深受定窑影响，工艺最为精湛；单色釉陶器属于传统的低温铅釉系统，以黄、绿釉为大宗；白釉绿彩器和白釉黑花器颜色对比鲜明，纹饰率意别致，具有浓郁的乡土气息；辽三彩集黄、绿、白三种彩釉于一体，艳丽明快，是辽代陶瓷中最华丽的品种；未施加任何釉彩的灰陶器承袭了北方地区原始灰陶的工艺传统，制作朴拙，造型生动，反映了契丹族师古却不泥古的创造精神。
肆
上图所示这件辽代青瓷飞鱼形水盂，更是有着别具一格的特点。它高9.3、长14、宽7.3、底径4.4厘米。器呈飞鱼形，鱼上颚翻卷，尾部高翘如船，穿出双翅，圈足平底。尾与翅周边饰圆形小水珠，全器如一条刚出水的游龙，披鳞展翼，腾空而起，意态生动。瓷胎坚韧洁白，器表施青釉，晶莹透澈。
影响
YING XIANG
以上辽宁省博物馆藏的辽代陶瓷，虽为其代表作中的沧海一粟，但它内蕴的契丹民族的文化审美、装饰韵味和精神力量，却对草原文明的进程产生了深远影响。
END
编辑：王国良 蔡冰冰
审核：傅文忠 李自涌
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