妙品诗文真趣味

文摘   2024-11-19 16:11   江苏  

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—— 习近平2024年10月28日在二十届中央政治局第十七次集体学习时的讲话



品读李白《赠汪伦》 一诗,无论是汪伦踏歌相送的殷殷拳拳、豪爽真诚,还是 “桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情” 的慨叹,李白的情感抒发都是热烈直白的。通过前三句叙事、写景、抒情的层层烘染,先蓄足了势,结句画龙点睛,点明题旨,此前种种风景与画面都有了着落,全诗也如蛟龙张目,跃出潭面,腾空飞起。与之相应,赠别的双方自然也就清晰无隐。清人黄生《唐诗摘钞》批点此诗曰:“直将主客姓名入诗,老甚,亦见古人尚质,得以坦怀直笔为诗。” 确为解诗之言。

品读此诗,最要紧之处在于:“李白” 之名出现在首句,“汪伦” 之名出现在末句,你不觉得李白的真情楚楚动人,而且与一位乡人平等对视吗?如果你注意到桃花潭水的深碧、岸上朴素而深情的踏歌声,人物、色彩、音响交融,诗美在平淡中更有一番滋味。故读诗之功应在平淡处用力。

(图片来源于网络)

《“诗中有画”说王维》读来有趣。“诗是无形画,画是有形诗。”(张舜民《画墁集·跋百之诗画》) 在中国艺术门类里,诗歌与绘画有着许多共同点,“诗画一律” “诗中有画”,也成为众多古代诗论家、画论家的名言。王维既是名画家,又是大诗人,在诗、画领域和诗画相通方面均堪称典型代表,其创作经验以及后人对他的相关评说,给我们留下了大量可继续讨论的话题空间。

以众所熟知的《使至塞上》为例,其中最负盛名的两句话是 “大漠孤烟直,长河落日圆”。王维来到塞外,看到苍茫雄浑的大漠孤烟、长河落日,遂挥笔写下他的直感,营造出一幅以线条为主而构成的极简洁极壮美的画图。一个 “孤” 字,暗示出辽阔大漠上景物之单调;一个 “直” 字,表现出孤烟直上的劲拔态势;一个 “长” 字,显示了黄河流经大漠时的逶迤绵延;一个 “圆” 字,更给整个画面添加了一种暖的色调和苍茫浑厚之感。 旅日学者高辉阳写过一篇《王维诗中的绘画因素》,认为这首诗整个构图就是由一条竖线、一条横线、一条曲线和一个圆形构成,这是对塞上景物的高度简化。 正因如此,读者极易将之组成一个画面,知道直的是烟,横的是大漠,曲的是长河,圆的是落日,由此产生鲜明的印象。另外,竖的烟与横的地平线构成 “丄” 形,这是最稳定的构图,给人崇高静穆之感。笔直升入高空的烟,既能显出大漠的空旷,又能显出天空的高远。直、圆和大、长的组合,产生了空旷、高远、静穆、雄浑的画面,给人以极强的带入感和视觉冲击力。 就此而言,这首诗的表现,完全是从绘画的表现脱胎而来的。

张九龄的咏物诗中,有着君子之志的朦胧表白,呈现出一种乐而不淫,哀而不伤,苦而不言,笑而不语的含蓄之美。这是孔子论诗的思想、是《毛诗序》诗教观的体现。《中庸》说 “喜怒哀乐之未发,谓之中;发而皆中节,谓之和。中也者,天下之大本也;和也者,天下之达道也。张九龄其人,以风度美著称,其诗作古雅中庸,这种美也可称之为 “九龄风度”。

《沈从文的创作密钥》 一文介绍说,这是1932 年暑假的一个深夜,万籁俱寂,整个世界都进入了睡梦之中,远处汇泉湾的潮声也退隐了。只有这盏灯是醒着的,灯下的人在奋笔疾书。1932年暑假,沈从文在青岛福山路3号完成了《从文自传》。他用了三个星期的时间,写下了一部新文学史上的经典。 沈从文创作小说,总会不停地修改,而这部自传,可以说是一气呵成,很少修改。因为写的是自己的经历,忠实的呈现,就是一种自然的本色。


(作者:文泊月)

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