图像证史
作者: [英] 彼得·伯克
出版社: 北京大学出版社
原作名: Eyewitnessing: The Uses of Images As Historical Evidence
译者: 杨豫
出版年: 2018-10
页数: 344
定价: 58.00元
装帧: 精装
丛书: 博雅·历史与理论
ISBN: 9787301295274
内容简介 · · · · · ·
图像是历史的遗留，同事也记录着历史，是解读历史的重要证据。从图像中，我们不仅能看到过去的影像，更能通过对这些影像的解读探索它们背后潜藏着的信息。政治的、经济的、军事的、文化的……“一幅画所说的话何止千言万语”。面对数量难以穷尽的图像。历史学家也就面对着惊人的宝藏，但宝藏下面，也隐藏着难以觉察的陷阱。彼得?伯克以其杰出新文化史家的广阔视野，对包括工艺品、画像、雕塑、电影、电视、平面广告等的多种视觉材料进行了分析，关注的重点并非这些图像本身，而是如何利用它解读历史，以及在此过程中存在的机遇与危险。
图像如何用作历史证据？作为本书讨论的中心问题，对它的回答可以归纳为三点。1、对历史学家来说，好消息是这类艺术作品可以提供有关社会现实某些侧面的证据，而这类证据在文本中往往被忽视了。它们至少可以提供某些地点和时代的证据，例如古埃及人的狩猎活动。2、坏消息是，写实的艺术作品并不像它表面上那样写实，而是往往缺乏现实，它不仅没有反映社会事实，反而对它进行了歪曲。因此，历史学家如果不考虑画家或摄影师的各种动机（更不用说他们的赞助者和客户的动机），就有可能被严重误导。3、然而，让我们回到好消息上来。歪曲现实的过程本身也成为许多历史学家研究的对象，如心态、意识形态和特质等提供了证据。物质的或表面的形象为自我或他者的精神或隐喻的“形象”提供了极好的证据。图像不能让我们直接进入社会的世界，却可以让我们得知同时代的人如何看待那个世界，男人如何看待女人，中产阶级如何看待农民，平民如何看待战争，等等。历史学家不应当忘记图像的制作者在表现那个世界时有两种相反的趋势，一种是将它理想化，另一种是对它进行讽刺。他们面临的问题是需要把典型者的表象与异常者的画像区别开来。 图像提供的证词需要放在”背景“中进行考察，更准确地说，需要放在一系列多元的背景（文化的、政治的、物质的背景等等）下考察，包括在特定的地点和时间（比如说）表现儿童的艺术套式，艺术家以及当初的赞助者和顾客的爱好以及准备让图像发挥什么作用。 无论历史学家关注的是所有保留下来的、观赏者在某个特点的地点或时间所能见到的所有图像（用赞克尔的话来说，就是”一个同时代的人所经历的图像的总和“）还是关注（比如说）炼狱的形象在时代的长期推移中发生的变化，系列图像所提供的证词总会比单个图像提供的证词更为可信。事实证明，法国历史学家所说的”系列史“（serial history）还是极有帮助的。 无论是用图像证史还是文本证史，历史学家都需要解读字里行间的内容，注意到微小而又重大意义的细节，包括具有重大意义的缺失，并把它们当作线索，以便寻找图像制作者并不知道他们已经知道了的信息，或寻找他们并不知道自己所持有的那些看法。作者简介 · · · · · ·
彼得·伯克（Peter Burke），英国历史学家，当代著名新文化史家。曾执教苏塞克斯大学、剑桥大学，现为剑桥大学文化史荣休教授及伊曼纽学院（Emmanuel College）研究员。杨豫，1982年毕业于南京大学历史系并留校任教至今。现为南京大学历史系教授，欧盟研究所所长，江苏省世界史学会会长，美国普林斯顿大学国际研究中心客座研究员。目录 · · · · · ·
前言和致谢 １
导论 图像的证词 １
第一章 照片和肖像 ２１
第二章 图像志与图像学 ４３
第三章 圣像与超自然的图像 ６４
第四章 掌权者和抗议者 ８４
第五章 透过图像看物质文化 １１５
第六章 社会景观 １５０
第七章 他者的套式 １８３
第八章 可视的叙事史 ２１２
第九章 从见证人到历史学家 ２４３
第十章 超越图像学? ２６５
第十一章 图像的文化史 ２８１
参考书目 ３０２
索 引 ３１１
致 谢 ３３２
