殡葬行业在中国一直不讨人待见，过去相当长时期内公墓以及殡仪馆还有殡仪服务公司都招人不易。有些好心的领导还特意地招募人数相同的异性以保证青年男女不至于一辈子独身。
2023年6月6日笔者来到青岛
其实这十几年来殡葬行业也在和社会一起悄悄地却也是激烈地变化着、发展着。先是福寿园改变了部分中国人对墓园的印象，接着是日本电影《入殓师》的两次公映也使国人对殡葬开始关注，再就是三年瘟疫使更多的人不得不直面死亡。现阶段“党明确我国社会的主要矛盾是人民日益增长的物质文化需要和落后的社会生产之间的矛盾”，殡葬行业正是如此。
这样一个看上去毫不光鲜却和人民群众的生活息息相关的行业，博览会却两年才举办一次（欧美日大都是每年一次），而这次因为疫情一拖再拖，居然已是相隔5年！那么这次青岛博览会和5年前的武汉博览会相比，又有哪些变化了呢？本文无意对此次博览会做出全面评价，只是从个人角度谈几点印象。
人人可享的国宾礼仪
从殡葬到生命
30年前，陈东升访问日本时在东京的大街上看到很多“日本生命”、“第一生命”等带有“生命”二字的巨幅广告牌，一问才知都是保险公司，于是几年后中国有了泰康人寿；又过了20年，泰康成了世界500强。
前几天在青岛殡葬博览会上，陪同日本玫瑰园创始人中本隆久先生一起来的助理川面先生问我：“我发现参展商中带有生命二字的公司特别多，他们都是保险公司吗？”我四处张望了一下，果然有很多公司名中有生命二字，回头看了一眼自己的展位，也不例外。
三村晴一兼任东京生命文化学院花艺总监
我略加思索，对川面先生做了如下回答：“大家都是殡葬企业。生命在这里有两层意思——一是将死亡看作是生命的一部分，使殡葬的内涵更为广泛、意义更为深远；二是殡葬的一种委婉的表达”。其实当初我取这个名字时就兼顾了这两个考量。我想，现阶段中国的殡葬工作者中，这两种貌似一样实则不同的人应该会有很多吧！
从打地摊到搭帐篷
30年前我在日本做墓碑生意时就开始参加“日本石材展”，也多次帮助福建的朋友参加美国奥兰多石材展、意大利维罗纳石材展等国际石材展。因为我学过舞台美术，所以产品如何暂且不提，展间布置还是既有立体感又有色彩感的。而我们的老乡们，其他行业的我不知道，做石材的大都比较朴素低调，而飘洋过海参加国际展又不太方便，所以大都布置得比较平板，就像是打地摊的。
后来我从墓碑转入殡仪，2018年同“天国入口设计师”佐藤善彦先生一起参展了武汉殡葬博览会，看到殡葬行业的风格也和石材行业差不太多。那时的规模也并不小，但标准展间占绝大多数，即使是某些火化机厂家的巨大展间也只是大而已，毫无设计感，只有福寿园和泰康的展位很立体很靓丽，吸引着人们。
展间也代表着公司形象
5年过去，仅从展间布置也可以看出，中国殡葬行业的形象变了！变得从平面到立体、从黑白到彩色、从单一到多样化，不再是打地摊而是......搭建帐篷了！虽然有了很大的提高，但坦白地讲，还有很大学习的空间。中国火化设施较多但悼念场所严重匮乏，很多时候普通百姓治丧还是在外面搭建帐篷式灵棚，中国殡葬行业的发展阶段恰恰到了此处。相信普及建设正式的悼念设施将是中国殡葬的下一个发展阶段。
从产品到服务
从前国人对殡葬行业的定位是“卖墓地的”、“卖骨灰盒的”、“寿衣店”、“香烛店”......总之，是卖产品的。正如福寿园国际集团王计生总裁几次在公开场合所强调的，殡葬行业本质上是服务业。在我看来殡葬自古以来就是服务的一种，只不过在城市化之前，在乡土中国，这种服务是通过自助完成的。殡葬服务真正成为一种产业，是在城市化过程中形成的。
安徽启浪科技的一次性冷藏棺
比如鲜花，用于哀悼逝去的亲人这是西方人的习俗，清末民初才传到中国的。现在为了环保，政府和行业都在呼吁“以鲜花代替纸钱或鞭炮”，但是人们也只是买来花束或花篮——产品的比重还是大于服务的比重。这次1号馆海丰花艺和4号馆东京生命文化学院展出的“生花祭坛”，就已经不再是“卖花的”，而是“卖花艺的”，用鲜花这种材料设计制作成殡仪礼厅的主要背景——祭坛，营造出一种温馨优雅的环境气氛，从而帮助礼仪人员提升服务质量。这里，服务的比重就远远超出了产品本身，殡葬也就回归到了服务业，丧户可以得到精神和情感上的满足，商家也可以提升收益，不必冒险在骨灰盒和寿衣上榨取最大的利润了。
再如安徽启浪科技的一次性冷藏棺，表面上看上去他卖的是产品——火化棺，可他的火化棺具有一定科技成分——既可以火化又可以冷藏，既可以一次性入殓不再折腾逝者，又可以解放入殓师不用冒着感染病菌的危险做重复劳动，无论是对逝者还是对生者都是最为方便的一种更新换代的产品......实际上这就不仅仅是一般意义上的产品，而是直接链接服务的一种服务产品了。
木村光希在青岛博览会上表演入殓
虽然这次青岛博览会上这样和服务直接链接的更新换代的产品并不多，但这和一些殡葬互联网公司以及遗像、铜像、挽联、生命晶石等制作公司，特别是那些礼仪公司，已经明显摆脱那种只靠卖骨灰盒与寿衣等传统殡仪产品的旧模式了，这当然是个历史的进步。与东京博览会上展出的产品特别是服务性产品相比，目前种类还是比较少，可以提升的空间还很大。
国际化的一缕曙光
这次的青岛博览会特设了一个“跨境展区”，但和5年前的“跨境展区”一样，绝大部分都是福建墓碑企业的展区。殡葬虽然也是一个产业，但同时又是一种文化，而文化的交流远比一般的技术交流难度要大，鲜有境外企业参展也就不足为奇了。
日本花艺大师三村晴一在制作“生花祭坛”
东京生命文化学院展出的“生花祭坛”《山海经》
但正如资深殡葬记者鲍元老师所言，“入殓师的精彩表演和中日殡葬交流是这次殡葬博览会最受欢迎的演示”。无论是首次参加中国殡葬行业大型集会的花艺师三村晴一和入殓师木村光希，还是多次访问中国并已经创造出良好业绩的玫瑰园创始人中本隆久和“天国入口的设计师”佐藤善彦，都是日本殡葬界第一流的大咖，这次能够在两国关系陷入低谷的大环境下前来交流，我觉得是中国殡葬行业国际化的第一线曙光。
笔者与玫瑰园创始人中本隆久及其助手川面
笔者与花艺师三村晴一、入殓师木村光希
“天国入口的设计师”佐藤善彦
中国已经进入重度老龄化社会，养老和殡葬产业有着巨大的前景。行业内的交流、跨行业的交流以及跨国界的交流都是最好的学习和交流的机会。我相信这次青岛殡葬博览会将会对中国殡葬行业的发展产生深远的意义。
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【作者简介】
安剑星 微信 kenseian1963
陵园设计师，殡仪策划师，作家；
株式会社东京生命文化学院社长；
株式会社日本蔻蔻规划设计顾问；
株式会社村本纪念殡仪集团顾问；
株式会社瀛特匠客中国唯一代理；
株式会社筑波景观造园中国代理；
日本花艺大师三村晴一中国代理；
日本入殓师木村光希中国联系人；
北京星之光设计咨询有限公司顾问；
日本葬送文化学会会员；
