作 者：刘九洲
今年元宵节，大阪拍卖公司的领头人物，上明先生，在贺卡中展现了有几行草书的图片，我看了大吃一惊，明显是黄庭坚真迹，而且是从未见过的黄庭坚真迹，显然是新发现，而不是什么博物馆的收藏。
几个关系好的朋友，陆续发来信息询问看法，于是大家互相之间都明白了，这个看起来隐晦的黄庭坚书法，已经是信息透明，是明牌，拍卖的时候，看各人有多少钱了。
4月16号，我们赶到了大阪。晚上看到了真迹。
这是黄庭坚最高的一个草书手卷，其他几卷，《诸上座帖》《廉颇蔺相如传》《李太白忆旧游》《刘禹锡竹枝词》，都没有40厘米，这件《释典卷》有50厘米高。
50厘米的黄庭坚草书，是什么样子，没有见到原作，难以想象。16号晚间，在8楼见到之后，有点适应不了，看了几次，看看这里、看看那里，其实有点看不准应该看什么。
《释典卷》是绢本，其他草书手卷，除了《刘禹锡竹枝词》（2米长）是绢本，其余都是纸本，所以，笔法的表现有点不一样，纸本的隐藏比较深，因为墨化开了，掩饰了笔法，绢本比较直白，很清晰。
由于尺幅高大，用绢本，手卷长（10米），所以，黄庭坚当初写起来，应该也不轻松，每一幅绢大约1米长，一共写了10幅绢，每一幅写了10行左右，后半段有三幅写了11行，末尾行书。
以前草书手卷，用一段一段绢连接起来的情况并不多见，因为单幅绢可以拉得很长，完全不需要用断开来的绢书写，然后再连接，不知道当初是什么原因。会不会是分段写了之后，再挑选一下，把满意的装裱起来？总之这种情况，几乎是艺术史的孤例。以往只见过纸张太小，接在一起增加长度、高度，然后写字、画画的，没有见过接绢本的。
黄庭坚面对10多幅尺幅阔大的绢，面对这颇不寻常的场景，显然是努力搏斗了，他需要用各种办法，在《释典卷》的文字内容下，表达出他对草书的尝试与成就。
《释典卷》的字迹，其实比《廉颇蔺相如传》要大一点，比《李太白忆旧游》明显大一圈，所以，黄庭坚写起来也不是很适应。
1094年的时候，黄庭坚的草书有点半生不熟，稳定性没有那么好，所以，有点斗力的感觉。但是整卷力气足，出现多出左冲右突的局面。感觉就是黄庭坚在与“草书之神”在搏斗，这件作品，就是搏斗的痕迹。
看到黄庭坚那种努力搏斗的样子，眼睛有点不够用，自身力量不够大，看不过来。但是看了一会儿，却慢慢感到一口气透出来了，慢慢轻松了。一大早赶飞机到日本，疲累了一天，下午有点闷，现场看了一会儿，人慢慢灵活了。
天下可以交易的草书，这卷就是第一名了，毫无疑问。
这卷的价值，其实就是一本《自叙帖》，那么《自叙帖》应该多少钱，没有人知道，所以，大家也不知道这个《释典卷》应该多少钱。
按照道理说，这件作品有点太大了，有点浪费了。如果有一件黄庭坚50厘米高的草书手卷，只要有2米长，价值就可以等同于《花气熏人帖》《寄贺兰銛》这样的真迹，就可以摸到有史以来古书画的最高价。《释典卷》有10米长，这个剩余的8米，都是无法纳入计算范围的，多出来也是白给。无法估算。
搞收藏嘛，第一担心看不懂，第二担心没有钱，大家都这么想的。其实，第三个更加关键，就是遇不到好作品。
你有能力鉴定，也有钱，但是，好的作品不出来，英雄无用武之地。
《释典卷》其实就是最大的机遇，也是古书画最大的传奇，比《研山铭》《砥柱铭》更加传奇。
1094年，当时黄庭坚50岁，《神宗实录》的案子还没有发生，他生命最后倒霉的十年还没有开始，在这一瞬间，他在家乡写出了《释典卷》。几乎同一个月，就改元了，历史上没有“元祐九年五月”，只有此件尾部的“四月”。这是黄庭坚生命的转折点。
至于《释典卷》的书法艺术，那真是太好了，只要看一看，就是机遇。能不能买到很难说，但是如果买不到，看看也是好的，看懂了，见识也涨了，自己的书法就涨了，这是千金难换的。古人法帖说：“大珍不敢久留，过目如刮金篦”，就是这个意思。
上明先生说，《释典卷》来源很惊奇，是一个大阪的市民，看到他们公司的拍卖广告，于是联系他们，说家里有旧藏书画想出售。他们过去一看，山坡上的房子，屋顶歪斜，原来是家里要修房子，缺钱，才想到家里有一点书画，但是自己又不懂，于是请人来看。
上明先生看到《释典卷》之后，手抖冒汗心发慌、血压上升，稳住之后，再慢慢询问，才知道，这是目前这个收藏家的祖父一辈，从中国带回来的。看起来就是徐世昌去世之后，家里卖出来的，最近80年，一直在日本，从未露面。好危险，居然在山坡上的一个危房里面发现了，如果再不发现，可能也就湮没了。
所以，拍卖行的功劳非常大，几乎是解救了《释典卷》。
后记：
以上内容是16号晚上写的。
18号晚上，成交价50亿日元（加上佣金大约3亿元人民币），确实也没有想到，是有史以来中国古书画成交的最高的几个记录之一。
现场气氛很热，在15亿日元之前，其实挺慢的，从15亿到50亿，速度是比较快的。我发挥了记者职业的功底，拍了很多现场照片。
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