本作创作于徐渭去世前二年（1591）重阳节，为徐渭七十一岁极晚年力作，集诗书画为一体，画心中每段有徐渭自题诗与张照和诗，一一对应。
卷前有王伯敏题引首，卷后有王个簃、俞剑华、潘天寿、谢稚柳四位名家题跋，出版、著录、展览等共计三十六处，应是私人收藏可流通最大最完整的徐渭画卷。
潘天寿（1897－1971）
潘天寿挚友王个簃在《短篱话旧》中回忆到：
“ 我记起他有一时间曾去过青岛，好象与吴茀之同去的。他看到有孙长林收藏的八大字画、徐青藤的画卷， 我曾为之题过诗的。最近才知道，上面也有潘老题的一首诗。原来孙长林也请他题，他说能否借我看看。借回去他临过一遍，反复思考之后，才写了那首诗。由此说明他对古人之墨迹非常欣赏，精心琢磨，而得其精髓，自己的作品也非常严谨用功。”
草草文章皆绝古，离披书画更精神。如椽大笔淋漓在，三百年中第一人。读青藤老人杂花长卷，即书二十八字，六三年初秋于青岛，寿。
青藤白阳专题：袁克文旧藏 陈淳去世当年所作 罕见原配牡丹诗画卷
徐 渭（1521～1593） 墨花八段卷
水墨纸本 手卷
1591年作
引首：84×31cm 画心：545.5×31cm
题跋：207.5×30.5cm
出 版
1.《薪火承传——孙长林九十寿辰纪念集》P117，山东美术出版社，2011年。
2.《孙长林九十寿辰纪念》封面，北京邮政纪念邮票。
著 录
3.《天瓶斋书画题跋》补辑，[清]张照撰，清乾隆三十八年（1773）孔氏刊本。（张照题跋）
4.《潘天寿谈艺录》P186，浙江人民美术出版社，1985年。
5.《潘天寿研究》P32，浙江美术学院出版社，1989年。
6.《新美术》P30-31，新美术杂志社，1991年2月。
7.《潘天寿诗存》补遗P3，浙江美术学院出版社，1991年。
8.《中国书画全书·第八卷》P866—867，上海书画出版社，1994年。
9.《中国古今题画诗词全璧》P462-463，河北教育出版社，1994年。
10.《现代美术家画论·作品·生平 潘天寿》P100，学林出版社，1996年。
11.《潘天寿诗存校注》P199，中国美术学院出版社，1997年。
12.《潘天寿》P162，天津杨柳青画社，1999年。
13.《题画诗一百首》P161，上海书店出版社，1999年。
14.《大笔淋漓——潘天寿传》P282，杭州出版社，2004年。
15.《徐渭与心学》第三册P232，线装书局，2006年。
16.《畸人怪才：徐渭传》P288，浙江人民出版社，2008年。
17.《潘天寿诗集注》P193，浙江古籍出版社，2009年。
18.《游览崂山闻人志》P636，方志出版社，2010年。
19.《薪火承传——孙长林九十寿辰纪念集》P145，山东美术出版社，2011年。
20.《潘天寿全集》第五卷P251，浙江大学出版社，2014年。
21.《潘天寿谈艺录》P188，浙江人民美术出版社，2017年。
22.《芥子园画谱与中国画》P22，西泠印社出版社，2018年。
23.《绘画与中华文化》P214，天津人民美术出版社，2021年。
24.《名家讲稿——潘天寿写意花鸟画要义》P137，上海人民美术出版社，2022年。
诗文著录
25.《徐文长文集》卷十一、卷十二，[明]徐渭撰，明万历刻本。
26.《徐文长三集》卷十一，[明]徐渭撰，明万历二十八年（1600）刻本。
27.《徐文长逸稿》卷八，[明]徐渭撰，明天启三年（1623）张维诚刻本。
28.《徐文长佚草》卷三，[明]徐渭撰，清初息耕堂抄本。
29.《青藤书屋文集》卷十一，卷十二，[明]徐渭撰，清海山仙馆丛书本。
30.《徐渭集》第二册P370、P401，第四册P1304-1305，中华书局，1983年。
31.《徐渭》P410，吉林美术出版社，1996年。
32.《咏菊诗词精选》P283，北京金盾出版社，2009年。
参 阅
34.于希宁临摹徐渭《墨花八段卷》。
35.《中国近现代名家画集——于希宁》P201，人民美术出版社，2000年。
36.《中国美术家作品丛书——于希宁》P239，人民美术出版社，2001年。
说 明
济南文物商店旧藏。
康熙五十三年（1714）张照画心题诗八首。王伯敏题引首。王个簃、俞剑华、潘天寿、谢稚柳题跋。孙长林旧藏。
徐渭是明清大写意花卉的开创者，而在大写意花卉最为称道的中国现代绘画中，又有代表人物潘天寿、谢稚柳、王个簃为本作题跋，于希宁临摹全卷，当是传承意义所在。1963年秋，美术史家俞剑华因举办个人画展，与潘天寿等赴山东青岛，同时造访此件名作，青岛市地方志也记载了这一佳话。
鉴藏者简介
孙长林（1922～2012），河南省渑池县藕池镇（今天池镇）人。著名的艺术鉴藏家、工艺美术学者。历任山东省莱西县县委书记兼县长、山东工艺美术学院名誉院长、中国工艺美术学会副理事长等职务。1958年调到烟台工作，部署建立起烟台专区文物陈列馆（烟台博物馆前身），征集、收购、抢救和保护了大量散落在民间的珍贵文物。1978年首次提出在山东建立一所高等工艺美术学院，创办了山东工艺美术学院，为中国的工艺美术教育事业作出了巨大贡献。
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康熙五十三（1714）年，著名书法家张照在画心和诗八首，效仿青藤题于花卉之侧。所有和诗皆收录于《天瓶斋书画题跋补辑》中，为张照赋诗最多者，知其展读之时，喜爱之情，一发不可止也。
张照（1691—1745）
安能唤起王居士，一笑花家与米家。
天池原诗。”
元章梅花曾换米，余今换米亦梅花。
安能唤起王居士，一笑花家与米家。
其中首联句与《徐文长文集》中有出入，文集中记载为：
“君画梅花来换米，予今换米亦梅花。”
说明徐渭在题诗时进行了即兴发挥，也说明了《天瓶斋书画题跋补辑》是根据亲眼所见实物，收录了八首张照题诗。
《徐文长文集》卷十一，[明]徐渭撰，明万历刻本。
创作本卷的后一年（1592年），徐渭又绘制了一件《墨花九段图》，现藏于故宫博物院，是徐渭最具盛名的代表作之一，两卷相照，在大小、形制、内容上，皆有异曲同工之妙。
另外，从两卷可以看到徐渭受到吴门画风的影响，在构图上延续陈淳、陆治、周之冕等善用的四时杂花长卷形式，间画间题。
两卷画风对比
上：本拍品 徐渭 1591年作 墨花八段卷
下：徐渭 1592年作 墨花九段图 故宫博物院藏
徐渭画竹讲求背光观物，略取其影，他曾在《画竹》诗中云：“万物贵取影，写竹更宜然”，两卷中的竹纯以瘦笔为之，笔劲锋利，取竹之神韵。
徐渭自认“书法第一，诗第二，文第三，画第四”，这一特点在卷中完美展现，纵观两卷中徐渭书法，笔意奔放，苍劲中姿媚跃出，字迹如出一辙。
徐渭自题诗与张照和诗一一对应
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元章梅花曾换米，余今换米亦梅花。
安能唤起王居士，一笑花家与米家。
钤印：袖里青蛇（白）
②《青藤书屋文集》卷十一，卷十二，[明]徐渭撰，清海山仙馆丛书本。
③《徐渭集》第二册P370，中华书局，1983年。
种蕉元爱绿披披，谁解将蕉染墨池。
我却胸中无五色，肯令心手自相欺。
钤印：天池山人（白）
诗文著录
①《徐文长佚草》卷三，[明]徐渭撰，清初息耕堂抄本。
②《徐渭集》第四册P1304-1305，中华书局，1983年。
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内园木槿今无色，彭泽花枝别有春。
草木从来无定准，一时抬价要高人。
钤印：徐渭之印（朱）
诗文著录
①《徐文长逸稿》卷八，[明]徐渭撰，明天启三年（1623）张维诚刻本；
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二月二日涉笔新，水僊竹叶两精神。
正如月下骑鸾女，何处堪容啖肉人。
钤印：文长（白）
诗文著录
①《徐文长三集》卷十一，[明]徐渭撰，明万历二十八年（1600）刻本；
五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春。
不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。
钤印：黑三昧（白）
诗文著录
①《徐文长三集》卷十一，[明]徐渭撰，明万历二十八年（1600）刻本；
②《徐文长文集》卷十二，[明]徐渭撰，明万历刻本。
③《青藤书屋文集》卷十一，卷十二，[明]徐渭撰，清海山仙馆丛书本。
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荷花越女两相怜，小墨描颦别有神。
再遇猿公溪水上，不愁输与闘青萍。邻。
钤印：佛寿（白）
诗文著录
《徐文长逸稿》卷八，[明]徐渭撰，明天启三年（1623）张维诚刻本。
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璞中美玉石般看，画里分明煞欲穿。
世事模糊多少在，付之一咲向青天。
钤印：青藤道士（白）
诗文著录
①《徐文长三集》卷十一，[明]徐渭撰，明万历二十八年（1600）刻本；
②《徐渭集》第二册P401，1983年。
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此卷曾是山东著名收藏家孙长林的旧藏，潘天寿和山东画家于希宁均曾临摹此卷。且保存完好，章款俱佳，整幅画卷近八米，可称得上是民间收藏徐渭画作中最大最完整的一幅。
孙长林（1922—2012），河南省三门峡市渑池县鹿寺村人，山东工艺美术学院名誉院长、原党委书记，中国著名的艺术鉴藏家、工艺美术学者，山东工艺美术事业的卓越领导者、山东工艺美术高等教育事业的主要奠基人，中国工艺美术学会的重要领导者。
并带图出版本幅徐渭重要手卷
“1962年，孙长林前往济南开会，在济南文物商店看到此件徐渭花卉长卷，这幅画是徐渭晚年的重要作品，要价600多元，这对当时一个月只有几十块钱的孙长林来说是个很大的数字，孙长林卖掉了自己收藏的两幅明代画，拿出所有的积蓄，还借了一笔钱，才买下了这幅画。”
于希宁（1913～2007）临徐渭杂卉图卷
画心：561×31cm 题跋：67.5×31cm
说 明
于希宁自题跋。
著 录
1.《中国近现代名家画集——于希宁》P201，人民美术出版社，2000年。
2.《中国美术家作品丛书——于希宁》P239，人民美术出版社，2001年。
同年秋天，潘天寿和吴茀之应谭启龙书记邀请去山东度假，俞剑华正在举办个人画展，与潘天寿同赴青岛烟台，山东省工艺美院书记孙长林（时任烟台地区副专员）拿来二帧手卷请名家鉴赏题跋，其中之一便是本件徐渭《墨花八段卷》，另一件是八大山人的手卷，俞剑华为之题跋。
俞剑华为之题跋，潘老爱不释手，从济南一直带到青岛，研究其笔墨，研读了一个多星期才归还，他还曾临摹此卷，随后他在卷后上题跋，并评价其“如椽大笔淋漓在，三百年中第一人”。
谢稚柳直言徐渭书在祝允明之上 ；
俞剑华从画史出发，道出徐渭人品生平，他曾两至绍兴，“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”的气节令他折服。
王个簃说最爱青藤
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