12月6日至12月8日「拙政园」与明代泥金扇面艺术展在苏州市园林博物馆举行。本次展览由拙政园首任园主王献臣上款的两帧扇面领衔，二者同一上款、同一主题、诗词同韵，且历经五百余年再相聚，又重回拙政园展出，实属不易。
此外展览还汇集吴门、金陵、华亭、钱塘、新安等地域美术典型力作七十余件，从重臣名门到文艺大家，是明代江南地区文人扇面的顶级呈现。
明代是泥金扇页艺术发展的高峰，江南地区文人将折扇从扇风纳凉之物转为怀袖雅玩，彰显风雅。折扇也因方便携带，且扇面又可挥毫泼墨相互题赠，成为文人精神的象征与寄托。
“我们搞书画收藏的，明代的红金扇是最最珍贵的，老实说，明代好的红金扇的制作工艺，到清代已经做不到了，明代的这个红金扇里面的防腐防蛀防虫，都有很高的技术含量在里面。”
西泠印社副社长 童衍方
“杜堇在明代中期的人物画中是很出色的一个人物，他画了一个年轻人在这个槐树下，中间有假山石，这跟苏州的园林看起来是有相似处。再走一条长长的，笔直的一条路，那（就是）所谓平步青云了……“
著名书画家、书画鉴定专家 萧平
西泠拍卖副总经理 陆丰川
“这次泥金扇面展除了吴门板块之外，我们在另一个展厅还蒐集了明代其他各个重要画派的泥金扇面作品，像以董其昌领衔的松江画派，我们这次有一张特别精彩的金笺山水；以金陵八家高岑主打的南京金陵画派；以及我们比较熟悉的以陈洪绶、蓝瑛领衔的浙派；最后我们还有一个晚明书家的部分，主要推出八大山人、王铎、张瑞图等晚明书风在泥金上的面貌。这次展览可以说是不同地域的明代书画艺术在泥金扇面上更为综合性的呈现。”
西泠拍卖本专场负责人 朱成晟
不仅是明代重要官宦、家族、师生之间唱和的重要见证及文献，也体现了明代吴门极为重要且庞大的朋友圈及关系网，更展现了其间各家存世罕见的绘画风格和书法面貌，极具史料价值和艺术价值。
上：杜堇 画，李梦阳、郑岳、刘淮 题
为拙政园首任园主王献臣作 平步青云图
下：杜堇、邵宝、秦金、都穆、仇潼、赵廉、刘鈗
为拙政园首任园主王献臣作 书法合璧扇
十诗赠答 均为恭贺王献臣擢升御史
同韵唱和 尽显顶级朋友圈诗词风流
· 李梦阳题诗“要知槐雨忧时策”句，与王献臣字号相呼应；
上款王献臣号槐雨，为明臣王瑾之子、李东阳门生。早年在官场可谓平步青云，年少成名，弱冠登进士，深得圣上赏识。
王献臣御史官服小像
右：王献臣（室中靠右者）在拙政园中人物像
仇英 1509作《东林图》 中国台北故宫博物院藏
结合二帧扇面的画面内容及诗词内容推测，众人应是为恭贺王献臣擢升御史时所作，即弘治十一年（1498），且其间诗句同押平水韵中“十灰”。
杜堇画作虽流传不多，但其不落款识的情况并不罕见。本幅兼有浙派风格而略带文人笔意，与馆藏杜堇标准件《古贤诗意图》（故宫博物院藏）、《仕女卷》（上海博物馆藏）相对比，其间湖石、槐树、人物，无论笔法亦或画风皆一致。背面杜堇书法亦然。
上：本幅《平步青云图》槐树局部 水平翻转后示意
右：取自本幅
右：取自本幅
彼时，杜堇暂居燕京，与京城的诸多学士官员诗画酬和，其中就有王献臣之父王瑾。另外，李东阳曾为王瑾撰墓志铭，文中有言“（王瑾）日与仇东之（仇潼）、杜俱男（杜堇）诸名胜为真率会，悠然自得也”。
杜堇款识与馆藏比较可见一致
值得注意的是，以画闻名的杜堇在本幅中题诗的位置在扇面的最右方，显然是第一位题跋者，处于一众“士”之前，这可能与其年龄最长、辈分最高有关。
据考，杜堇约活动于成化至弘治年间（1465～1505），成化初期应进士不第，与王献臣之父王瑾、李东阳极为交好。李东阳曾为王瑾撰墓志铭，文中有言“（王瑾）日与仇东之（仇潼）、杜俱男（杜堇）诸名胜为真率会，悠然自得也”。
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杜堇在此帧中展现的书法面貌，极具个人特色，结字张弛有度，古朴雅逸，与背面所绘扇页中用笔相一致，为杜堇写意水墨一路画风的笔墨体现，不同于其常见的精工院体风格。
《平步青云图》中汇集刘淮、李梦阳、郑岳师生三人手迹，并王献臣上款。王献臣、李梦阳、郑岳三人年纪相仿，是弘治六年（1493）同年进士，且李、郑同时任职户部主事。
李梦阳作为明代著名文学家，虽书名颇盛，可惜传世墨迹亦不多见，所考公私珍藏不过十件而已。李梦阳倡导并带领“前七子”在明代早中期形成一股“文艺复兴”的清流 , 为时人誉为“明代韩愈”。
李梦阳、郑岳、王献臣三人是弘治六年同年进士，刘淮即是此年会试的读卷官之一。师生三人题跋顺序自右至左可见一斑、关系紧密的四人同时出现可谓难得。三人的存世作品，都是非常罕见的。其中以郑岳最少，此幅中题诗墨迹或为仅见；
李梦阳、郑岳 自作诗
本幅作品是三人早年性情相投，面对官场腐朽依然怀抱希望，誓要有所作为的重要见证。且三人一生同样宦海多次起落浮沉，最终都对仕途心灰意冷，归乡著述终老，境遇十分相似。
特别是李梦阳、郑岳两人自早年好友至晚年反目成仇，王献臣后来退隐林泉，营构拙政园，令人唏嘘。
《中华文物集粹》P85 刘淮题跋扇面
刘淮籍贯河南罗山县，《方舆纪要》卷五十中有关于罗山县石门的记载“县有二石门，在县西南八十里者曰小石门，又十里曰大石门。”此石门古为罗山八景之一，则刘淮以之作号便容易理解。
中国台湾历史博物馆一九九五年编纂的《中华文物集粹》中另有一幅“槐雨”上款的扇面，与本拍品亦为一组。该幅除有李梦阳题诗外，另有五言“石门刘淮题为台长槐雨先生”，即指王献臣擢升御史一事。
结合两幅作品，本幅题诗中“石门”即刘淮，字东之，是郑岳和李梦阳弘治六年（1493）会试的读卷官之一。
二泉书院主人 邵宝
邵宝与王献臣一样，是明朝内阁首辅李东阳门生。作此扇页之时，正出任礼部尚书，为此次贺诗者中官职最高者。同时，邵宝也是明代大书法家，因生平不轻易作应酬之作，故而传世墨迹罕见。
本帧扇页中邵宝行书墨迹，巧拙并蓄，笔走龙蛇，尽展文人风骨。且在贺诗中对王献臣评价极高，大赞刚升迁为御史的“槐雨先生”为“古史才”，既可见王献臣年少有为、学识广博，又可见邵宝与上款人关系之密切。
无锡二泉书院与惠山石门小影
相传“石门”二字即为邵宝所题
邵宝《行书题五老峰诗》（南京博物院藏）以及《行书东庄杂咏》（故宫博物院藏）全图与局部，与本作比较可见书法一致。
寄畅园首任主人秦金
秦金是王献臣同年（1493）进士，是嘉靖年间著名馆阁大臣，历任户、礼、兵、工四部尚书，无锡惠山东麓的寄畅园，毗邻惠山寺，原为惠山寺僧舍，嘉靖初年，时任南京兵部尚书的秦金得之，辟为园，名“凤谷山庄”。
都穆是苏州著名文人，与王献臣交好，是明代文人对宋本收藏和鉴赏逐渐在明中叶形成风气的有力推动者。
仇东之与王瑾、杜堇是为挚友，赵廉、刘鈗与王献臣交好，不一一。
更为难得的是，本幅所用“鱼鳞笺”极为珍罕，多为明代早中期所见。其制作工艺十分考究，所用金片需要一片一片贴附于纸上，再加以覆纸压平。这也从侧面反映出王氏家族，以及参与恭贺者身份之显贵。
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王贵忱（1928~2022）
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