2024西泠二十周年秋拍

王士祯（1634～1711）、王士禄（1626～1673）等 清初诗人致施闰章信札卷

纸本  手卷

82×18cm  81×17.5cm  89.5×18cm  65×16cm  49×18cm  71.5×15cm  125×15cm  45.5×14cm    

出 版

《明清书法丛刊》第三卷P91-96，江兆申编，东京二玄社，1987 年。

说 明

袁守谦等旧藏。

卷中提及曹尔堪（顾庵）、沈荃（绎堂）、仝轨（大梁）、程可则（周量）、宋琬（荔裳）、陈廷敬（陈说巖）、谢重辉（方山）、王显祚（襄璞）、陈允衡（伯玑）、吴之振（吴氏孟举）、施则威、陆毅（匪莪）、梅清（梅渊老）、苏门先生（孙奇逢）、孙承泽（退谷先生）、熊赐履（孝感公）、魏象枢（蔚州公）、施闰章（宛陵先生）、张霍（张一衡）、徐夜（徐隐君东痴）、汪懋麟（汪季甪、汪蛟门）、宗元鼎（宗定九）、周亮工（栎翁）、周体观（晴鹤）等。

是卷总长六米有余，集清初顶流文稿、信札共八通，所涉人物皆为当时社会名流、朝中新贵及文坛领袖，且多为施闰章上款，应是施氏家族珍藏多年之物。卷中有王士祯致施闰章信札二通；冯如京未刊稿《闲居之戒》一篇；冯如京致施闰章信札一通；王士禄致施闰章信札一通；陈允衡致施闰章信札二通；施闰章致何采信札一通。

本卷除了探讨文学诗词，表述诗稿文学思想，还提及清初重要文学诗词著作的刊刻情况，如《宋诗钞》、《八家诗选》、《蜀道小集》等，从中可知，清初大文豪在其文学著作完整诞生过程中是高度参与的，极具文献史料价值。

此卷为市场已知最大规模有关施闰章的重要文献，不仅是研究清初顶级文学圈往来交流的重要实物见证，也反映了彼时文学团体对待诗文的思想态度，亦可进一步窥探明遗在野人士与清初在朝官员之间的跨政见交往，以及清代的出版业在明代繁荣的基础上的持续进步。

值得注意的是，王士祯信札中谈及清初“海内八家”所有成员：宋琬、曹尔堪、施闰章、沈铨、王士禄、程可则、王士祯、陈廷敬，是为市场仅见。

其中冯如京二通文稿信札，亦为其市场仅见之墨迹。冯如京出生于代州冯氏家族，是家中“勛高五省”的学者，为官清廉，履平巨寇，政绩斐然。著有《秋水集》十六卷等。

更为有趣的是，本卷中第一通王士祯信札与第五通王士禄信札书于同年，即1672年。是王氏兄弟罕见同一上款、同一时间背景、同一主题之作。

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袁 枚（1716 ～ 1797）  有关诗话与美食的随园十札册 

纸本  册页（三十页） 

题耑：30×18cm×4  

信札：约18.5×8.5cm×12 24.5×12cm  

22.5×11.5  约 21×13.5cm×12

出 版

《明清书法丛刊》第五卷 P10-29，江兆申编，东京二玄社，1987 年。 

说 明

傅魁、何廷模、何承燕、何兰庭上款。梁同书题耑。何承燕面板题刻。袁守谦旧藏。 

本册共有袁枚信札十通二十六页，其中上款多为何承燕（春巢），也是原装木板所题字者。信中除了探讨文学诗词，提及其重要著作《随园诗话》，亦多有品评美食、互赠美食的纪录。清中期的袁枚不仅是写作《随园诗话》的文学家，更是记录《随园食单》的生活家。 

册中时间跨度较广，前两通为乾隆二十年前后，后八通为乾隆四十七年至五十五年之间。从南京太学到随园，袁枚将杭州圈文人和南京圈文人相联系，加之《随园食单》收集的饮食范围主要为江浙地区，使得江浙一带有了共同的文化认同。

前两通恰逢袁枚在南京，此时袁枚幽居南京随园，上款人傅魁（卓园）时任狼山总兵。故信中袁枚询问卓园南通情况，自嘲“颇在野人寤寐”。并请求卓园托关系将表弟送与江西老家学习，并且将家弟袁香亭（袁树）托付给卓园照顾。 

后八通信中提及乾隆四十七年壬寅（1782）年春游天台雁荡、四十八年癸卯（1783）四月六日登黄山、《随园诗话》付梓、乾隆五十五年住西湖孙氏（孙令宜）宝石山庄并清明扫墓之事，也有提及寄与何廷模冬春酱菜的信札。 

信中提及与“霞裳”为刘霞裳。刘霞裳［清］，名志鹏，字霞裳，山阴（今绍兴）人。清中期秀才、诗人、文学家，工书画。刘氏于四十八年癸卯四月六日陪同袁枚游黄山，留下了《游黄山记》一文。信中也提到送何廷模（西舫）“全集”，此全集应为《随园诗话》。据年谱可知，《诗话》于乾隆五十四年冬始编，乾隆五十五年冬付梓。又提及“虾米月饼”，而且须装订一部送何廷模，故最早为乾隆五十六年中秋节前。

另有提及何承燕（春巢）将于清明后来南京拜访袁枚之事，但是此时的袁枚已经与孙令宜相约住天台，但是袁枚本人预想在江南四地均想停留，后在杭州孙氏宝石山庄雅会。袁枚有诗《庚戌春暮寓西湖孙氏宝石山庄，临行赋诗纪事》记录此活动，故可判断时间为乾隆五十五年。

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张  弼［明］  无忧帖 

纸本  镜片  

27.5×20.5cm 

说 明

笪重光、王贵忱等鉴藏。

张弼是明代著名诗人，与李东阳、谢铎友善，自言“吾平生，书不如诗，诗不如文”。著有《鹤城》《天趣》《面墙》《清和》《庆云》诸稿及《东海手稿》等，后由其子张弘至辑为《张东海先生集》九卷。 

此幅是张弼书风成熟期之作，鲜活呈现了其重义轻利、重视教育的形象。信中提及其长子张弘正。 札中提及张弼父子欲救助李观家一事，可见其对朋友之古道心肠。

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项元汴（1529 ～ 1590）  尊酒论文帖 

纸本  镜片（二帧） 

19×14cm  20×14cm 

说 明

此为项元汴市场仅见的楷书信札，信中谈及其途径安庆，书予贵州好友并乞诗词回函。 

此件不仅书法罕见，对项元汴的交游研究具有极高的史料价值，学界目前对项元汴的交游研究大多围绕江南一带，而此件中不仅提及其途经安徽，并回忆贵州的交友经历，补足了项元汴江南以外的交游空白。 

项元汴信札市场罕见，且皆为行书，此件为唯一楷书信札。馆藏项元汴信札亦仅见于故宫博物院藏所藏《致定湖札》、《明代名人方弘静，项元汴等书翰册》二件，足见其珍贵。 

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八大山人（1626～1705）  行书 白居易池上篇

纸本 立轴 

95×46cm 

说 明

童源通旧藏。来楚生题签。 

是幅书于罗纹纸上，取用晚年最拿手的行书字体，作于1702年左右，时八大77岁，在南昌，居荷园。正值八大艺术创作的鼎盛时期，呈现了其书画艺术成熟期的典型面貌，笔力浑厚圆润。 

明人对待经典古诗文的方式，往往在书写的时候多有改动，从明中期到晚明都是如此。八大亦是其中一位，书写古诗文时，常常边写边改。这不仅是明人眼中习以为常的事，也是世人通过书法实物来窥探明末文人对文学的基本观念，更是其本人文学再创作的体现。现存公认的八大山人书迹中，譬如《临河序》，凡书几遍都不相同。

八大与白居易在赏石文化的精髓归属上是一致的，八大晚年以“荷园”为斋号，与白居易晚年闲适的思想趣味不谋而合，可谓是跨越千年的知己。是故，八大晚年常常以白居易诗文为创作对象。本幅书白居易《池上篇》，对比明嘉靖十七年钱应龙刻本可知，其间文字多有改动并再创作，极具文献价值。

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陈元素［明］  客居川渝作 自作诗卷 

洒金纸本  手卷 

1625年作  

225×31cm 

说 明 

罗振玉等旧藏，罗振玉题签。内藤湖南木盒题签。 

日本饭田新七家族旧藏。 

本卷录陈元素为“虎丘”三友所作七言诗，书于 1625 年，正值陈元素艺术创作的成熟时期。是陈元素存世重要诗稿长卷，也是其书风“效欧阳、追二王”之最好例证，更是其游历川渝极为重要的实物见证，为其一生足迹提供了明确的地标区域，极具意义。 

据姜绍书《无声诗史》，陈元素“以文学知名于时”。1620 年与丁耀亢、赵宦光结社山中，从而扩大山左文坛的影响力，该文坛成员也是后来复社的主要组织者。然而，如今可见的陈元素传世诗文记载却鲜少能搜集，本卷款识中“性孏（懒）作诗，岁不过数首，辄又忘之”或可作解。 

卷中录自作七言诗《送杨录事之虎林》《送叶明府被征》《赠沈微之》三首，均未见有载。因此，本卷亦可视为陈元素自作诗原稿，也是新见佚文，极具文献价值。 

诗中写送别杨录事去杭州（旧称“虎林”）、送别叶明府被召集征兵、贺沈微之添置新房于虎丘旁三事。此间三人应皆为江苏长洲（今属苏州市）人，是陈元素同乡，好学诗交游，有时人唱和留存。

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严复（1854 ～ 1921）书，吴雷川（1870 ～ 1944）、张尔田（1874 ～ 1945）等跋  论小学教育及为乡贤高凤歧、陈宝琛所作重要文稿卷  

纸本  手卷 

1906、1909、1917 年作 

引首 ：90×27cm  正文 ：131.5×28cm  45×22.5cm  121×23.5cm  题跋 ：321.5×29.5cm      

刊 载 

1. 《论小学教科书亟宜审定》，载《中外日报》光绪三十二年三月十四（1906 年 4 月 7 日）。 

2. 《论小学教科书亟宜审定》，载《东方杂志》1906 年第 6 期。

3. 《祭媿室先生文》，载《东方杂志》1909 年第 4 期。 

著 录 

1. 《严几道诗文钞》卷五 P31-32，严复著，国华书局，民国十一（1922）年。 

2.《严复集》P199-202、272、349-351，中华书局，1986 年。 

说 明 

严复侄孙严群装卷并旧藏。 

夏循垍题签、题引首，张尔田、夏循垍、邓之诚、吴雷川、吴闓生、张子高、贺培新题跋。诸人及其亲属均与严复、严群有旧交，下笔精审，书法均较他书为佳，可见诸人对严复此卷之珍视。题跋中多谈到严复之著作、为人、交游和遭遇，涉及光绪帝、李鸿章、沈葆桢、郭嵩焘、袁世凯、吴汝纶、辜鸿铭、梁启超、夏穗卿、伊藤博文、大隈重信等，富史料价值。 

此为严复清末民初作重要稿本卷，有本款、钤印，围绕悼亡、祝寿、审定教科书而作，起因不一，忧时忧国（道之绝续、世之治乱）的核心思想则一，反映出严复对德育和智育、中学和西学的并重，真切记录严氏对国家前途、中国文化存续的深入思考。 

卷中收录严复 1906 作《论小学教科书亟宜审定》、1909 年为高凤歧作《祭媿室文》、1917 年为陈宝琛夫妇作《清诰授光禄大夫太保陈公暨德配王夫人七十寿序》文稿三种，清末以来刊载、著录不断，殊为难得。 

诸文记录了严复对教育的认识、与高凤歧的交游，以及为陈宝琛祝寿的缘起和意义，提及戊戌变法、庚子事变、辛亥革命，处处可见严复在向西方学习时参酌、保存中国传统文化的苦心，从中可见其思想的复杂性。 

此卷为诸文的重要版本，与刊行本多有差异。稿中朱笔、黑笔等增改及句读痕迹颇多。

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《论小学教科书亟宜审定》1906年4月7日（光绪三十二年三月十四）刊于《中外日报》，继载《东方杂志》1906年第6期，后著录于王蘧常藏抄稿、《严复集》。

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《祭媿室文》系严复为高凤歧所作悼文，作于宣统元（1909）年二月七日。文载《东方杂志》1909 年第4期，见著于《严几道诗文钞》、王蘧常藏抄稿、《严复集》。本卷与各本所载有颇多不同，全文多处毛笔增改，应为初稿本。

《清诰授光禄大夫太保陈公暨德配王夫人七十寿序》为陈宝琛及其夫人七十寿辰而作，余与刊行本几乎一致，当为定稿本。

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杜堇［明·成化弘治］画，李梦阳（1473～1530）、郑岳（1468～1539）、刘淮［明·成化弘治］题  为拙政园首任园主王献臣作 平步青云图

设色泥金纸本  扇页

50×17cm  

杜堇［明·成化弘治］、邵宝（1460～1527）、秦金（1467～1544）、都穆（1458~1525）、仇潼［明·成化弘治］、赵廉［明·成化弘治］、刘鈗（1476~1541）  为拙政园首任园主王献臣作 唱和扇

泥金纸本 扇页

48×17cm

说 明

苏州拙政园首任园主王献臣上款。王贵忱鉴藏。 

「 拙政园 」与明代泥金扇面艺术展在苏州启幕

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蒋 嵩［明］  江岸行吟图 

设色绢本  镜片 

188.5×106cm 

说 明

孙阜昌、奥托步夏德递藏。蒋嵩传世真迹不多，据《中国古代书画图目》记载各大博物院馆藏仅十余件。本作是蒋嵩山水画中具有代表性的作品，也是其成熟风格的典范之作。 

蒋嵩是金陵人，也是浙派吴伟重要的传派门人。在蒋嵩实际的艺术创作中，他一方面继承和发扬了以吴伟为典范的浙派山水画艺术，同时也受到了一些文人画影响，创造出属于自己又具有浙派特点的画风。 

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郑  重［明］  山中听泉图 

设色纸本  立轴 

94.5×39cm 

说 明 

此件为郑重晚年浅绛山水精品，郑重竖幅山水市场多见青绿，浅绛山水极为少见。郑重为新安派先驱画家，善写佛像，兼工山水。此件与安徽博物院所藏《云涧林壑图》艺术面貌一致，山石用长披麻皴，设色浅淡，秀逸古雅，为同一成熟期作品。 

此件落款“幻人”为佛教用语，故宫博物院所藏郑重《达摩扇》中亦落款“幻人郑重”，《仿董巨山水扇》中钤有一方幻人朱印。

2024西泠二十周年秋拍 

华  嵒（1682～1756）  柳荫仕女图 

设色绢本  立轴

82×48cm 

说 明

王一平旧藏并题签，由其家属友情提供。

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金  农（1687 ～ 1763）  隶书 王秀帖墨迹册 

纸本  册页（共三十八页） 

1730 年作 

画心 ：21.5×11cm×32  

题跋 ：23.5×12.5cm  27×15cm×3

31×18cm×2

出 版

1. 《金冬心隶书》单行本，商务印书馆，民国十九年（1930）。 

2. 《冬心先生隶书》单行本，上海古籍书店，1983 年。 

3. 《金农隶书墨迹》单行本，巴蜀书社，1985 年。 

说 明  

李在铣、王孝禹、李玉棻、唐云旧藏。李在铣、王孝禹、王贵忱等题跋，唐云题签，王贵忱题跋为唐云撰文。

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黄道周（1585 ～ 1646）  行书 七言诗 

绢本  立轴 

170×46cm     

说 明

王贵忱题签及题跋。

傅  山（1607 ～ 1684）  行书 自作咏五台山清凉石诗 

绫本  立轴 

187.5×49cm   

出 版 

《傅山》P44，谦慎书道会，2019 年。

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林 良（1428 ～ 1494）  芦雁图 

水墨绢本  立轴 

150×82.5cm 

出 版 

《林良》P57，岭南美术出版社，2011 年。 

说 明

2024西泠二十周年秋拍 

戴  福［明］  春池禽鱼图 

设色绢本  立轴  

176×103cm 

说 明

戴福，字金门画士，福建泉州人。曾任直仁智殿文思院副使，是明代宫廷画家，亦是闽籍院体重要画家之一。其作品多被改款或抹去原款充作宋人作品出售，因此流传极罕。本件或为其唯一存世作品，也是补明代宫廷画史的重要实证。画风上承黄荃、黄居寀等宋人院体，下开明代花鸟院体画派。用笔精妍高超，用色鲜而不俗，颇显明代宫廷画之高贵。

2024西泠二十周年秋拍

戴本孝（1621 ～ 1694）  仿倪瓒山水 

水墨纸本  立轴 

124×39cm 

出 版 

《曹氏家族藏 17 世纪中国绘画》P472-473，Stephen Little 编，洛杉矶郡立美术馆，2016 年。 

说 明

刘恕等鉴藏。 

戴本孝为安徽和州（今安徽和县）人，清初新安派画家之一。本作未署年款，从画风及书法用笔来看，当属早期师承萧云从而近渐江、汪之瑞新安画风之作。落款“本孝”融入篆书笔法，十分独特，是目前仅见。 

本作不仅是窥见戴鹰阿师承脉络的重要资料，也是研究其早期绘画风格演变的重要考据。全图以渴笔长线勾勒，皴笔极少。而运笔方面，用墨干枯，勾写山石，有着复杂的起伏变化，可以看出线条已有模糊、朦胧的感觉，在这一时期他已初步形成了枯笔干墨的绘画风格。

2024西泠二十周年秋拍

徐  渭（ 1521 ～ 1593）  墨花八段卷

水墨纸本  手卷  

1591 年作

引首 ：84×31cm  画心 ：545.5×31cm  题跋 ：207.5×30.5cm   

出 版 

1.《薪火承传——孙长林九十寿辰纪念集》 P117， 山东美术出版社，

2011 年。

2.《孙长林九十寿辰纪念》 封面， 北京邮政纪念邮票。

著 录 

3.《天瓶斋书画题跋》 补辑， [ 清 ] 张照撰， 清乾隆三十八年（ 1773）孔氏刊本。（张照题跋）

4.《潘天寿谈艺录》 P186， 浙江人民美术出版社， 1985 年。

5.《潘天寿研究》 P32， 浙江美术学院出版社， 1989 年。

6.《新美术》 P30-31， 新美术杂志社， 1991 年 2 月。

7.《潘天寿诗存》 补遗 P3， 浙江美术学院出版社， 1991 年。

8.《中国书画全书·第八卷》 P866—867， 上海书画出版社， 1994 年。

9.《中国古今题画诗词全璧》 P462-463， 河北教育出版社， 1994 年。

10.《现代美术家画论·作品·生平  潘天寿》 P100， 学林出版社，1996 年。

11.《潘天寿诗存校注》 P199， 中国美术学院出版社， 1997 年。

12.《潘天寿》 P162， 天津杨柳青画社， 1999 年。

13.《题画诗一百首》 P161， 上海书店出版社， 1999 年。

14.《大笔淋漓——潘天寿传》 P282， 杭州出版社， 2004 年。

15.《徐渭与心学》 第三册 P232， 线装书局， 2006 年。

16.《畸人怪才 ：徐渭传》 P288， 浙江人民出版社， 2008 年。

17.《潘天寿诗集注》 P193， 浙江古籍出版社， 2009 年。

18.《游览崂山闻人志》 P636， 方志出版社， 2010 年。

19.《薪火承传——孙长林九十寿辰纪念集》 P145， 山东美术出版社，2011 年。

20.《潘天寿全集》 第五卷 P251， 浙江大学出版社， 2014 年。

21.《潘天寿谈艺录》 P188， 浙江人民美术出版社， 2017 年。

22.《芥子园画谱与中国画》 P22， 西泠印社出版社， 2018 年。

23.《绘画与中华文化》 P214， 天津人民美术出版社， 2021 年。

24.《名家讲稿——潘天寿写意花鸟画要义》 P137， 上海人民美术出版社， 2022 年。

诗文著录

25.《徐文长文集》 卷十一、 卷十二， [ 明 ] 徐渭撰， 明万历刻本。

26.《徐文长三集》 卷十一， [ 明 ] 徐渭撰， 明万历二十八年（ 1600） 刻本。

27.《徐文长逸稿》 卷八， [ 明 ] 徐渭撰， 明天启三年（ 1623） 张维诚刻本。

28.《徐文长佚草》 卷三， [ 明 ] 徐渭撰， 清初息耕堂抄本。

29.《青藤书屋文集》卷十一， 卷十二， [ 明 ] 徐渭撰， 清海山仙馆丛书本。

30.《徐渭集》第二册 P370、P401， 第四册 P1304-1305， 中华书局， 1983 年。

31.《徐渭》 P410， 吉林美术出版社， 1996 年。

32.《咏菊诗词精选》 P283， 北京金盾出版社， 2009 年。

展 览

33.“孙长林艺术藏品展”，山东工艺美术学院，2002年4月。

参 阅 

34. 于希宁临摹徐渭《墨花八段卷》。

35.《中国近现代名家画集——于希宁》 P201， 人民美术出版社， 2000 年。

36.《中国美术家作品丛书——于希宁》 P239， 人民美术出版社， 2001 年。

说 明 

济南文物商店旧藏。

康熙五十三（ 1714）年张照画心题诗八首。王伯敏题引首。潘天寿、谢稚柳、王个簃、俞剑华题跋。孙长林旧藏。

本作创作于徐渭去世前二年（ 1591） 重阳节，为徐渭七十一岁极晚年力作，集诗书画为一体，画心中每段有徐渭自题诗与张照和诗，一一对应。卷前有王伯敏题引首，卷后有王个簃、俞剑华、潘天寿、谢稚柳四位名家题跋，且本卷出版、著录累累，应是私人收藏可流通最大最完整的徐渭画卷。潘天寿曾临摹此卷，他将本卷视为徐渭作品的标准件。

康熙五十三（ 1714）年，著名书法家张照在画心和诗八首，效仿青藤题于花卉之侧。所有和诗皆收录于《天瓶斋书画题跋补辑》 中，为张照赋诗最多者，知其展读之时，喜爱之情，一发不可止也。另外，张照在清代宫廷大型书画著录书《秘殿珠林》和《石渠宝笈》 作者名录中，名列第一，此亦可见其书画鉴赏水平甚高。

2024西泠二十周年秋拍

陈 淳（1483 ～ 1544）  去世当年所作 牡丹春意诗画卷 

水墨纸本·纸本  手卷 

1544 年作 

画心 ：136×32cm  417×32cm  

题跋 ：132.5×33.5cm    

诗文著录

1. 《白阳集》七言古，[ 明 ] 陈淳撰，明万历四十三年（1615）陈仁锡閲帆堂刻陈沈两先生稿本。 

2. 《陈淳》P121，吉林美术出版社，1996 年。 

说 明 

陈淳此卷总长约七米，作于 1544 年春日，即陈淳去世前六个月，时其 61 岁，寓家乡“白阳山居”。卷中陈淳以淡墨写牡丹，并书行草自作七言诗，二者尺寸一致，又同为“甲辰春日”所作，是陈淳存世罕见原配牡丹诗画卷，也是其去世当年之力作，更是其存世书画双绝之作。 

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本卷不仅体现了陈淳晚年对吴门祝、文一脉书法与绘画双系统的创新与突破，以及其暮年洒脱自由生命思想与态度，更对晚明个性解放思潮，以及浪漫书风的兴起，有着先导性作用。 

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卷中陈淳以大字行草书自作七律一首，是陈淳诗《白阳集》中的名作，名曰《题牡丹》。似其 52 岁始，便反复书写，可见陈淳对该诗内容的喜爱。正是这一遍遍反复的书写，才让作于去世当年的本卷如此精彩潇洒，达到了其书法艺术的巅峰。

2024西泠二十周年秋拍

文徵明（1470 ～ 1559）  辋川图并行书辋川诗长卷 

设色绢本·纸本  手卷  

1534 年作  

画心 ：476×30cm  185×30cm  

题跋 ：55×29.5cm      

出 版

1.《中国古代名画选集》图9， 中国台北历史博物馆，1977 年。

2.《东洋古代名画选集—中国台北历史博物馆所藏品》P11-15，书芸社，1980 年。

3.《明代沈周·唐寅·文徵明·仇英四大家书画集》 P66—70，中国台北历史博物馆，1984年。

4.《文人画粹编·中国篇1王维》P42-44、P129、P165，中央公论社，1985年。（局部）

5.《中国绘画综合图录续编》第二卷P68-69，S24-27，东京大学出版社，1998年。

6.《诗书画印辋川集》封面，江西美术出版社，2008年。

7.《意象》第四期 P144，北京大学出版社，2013年。（局部）

8.《长安风格 唐 王维研究》P50、P194-195，陕西人民美术出版社，2015年。（局部）

著 录

9.《岳雪楼书画录》卷四，[清]孔广陶撰，清光绪十五年（1889）刻本。

10.《中国古代文物展览会目录》，中国文化协会，1947年。

11.《剑花楼书画录》，李鸿球撰，大中书局股份有限公司，1970年。

12.《历代流传书画作品编年表》P59，中华书局，1974年。

13.《文徵明画系年》解说篇 P93，江兆申编，东京 おり じ ん书房， 1976年。

14 .《文徵明与苏州画坛》P167，江兆申编，台北故宫博物院， 1978年。 

15.《朵云》第三集P184，上海书画出版社，1982年。

16.《文徵明书画简表》P64，人民美术出版社，1985年。

17.《吴门画派掇英》P116、P226，中国卓越出版公司，1990年。

18.《吴派绘画研究》P217、P290，江苏美术出版社，1991 年。

19.《改定历代流传绘画编年表》P76，人民美术出版社，1995年。

20.《明清中国画大师研究丛书—文徵明》P213，吉林美术出版社，1996年。

21.《从白纸到白银—清末广东书画创作与收藏史》下P232，台湾东大图书股份有限公司，1997年。

22.《文徵明年谱》P433，百家出版社，1998年。

23.《中国书法全集 50文徵明》P13，荣宝斋出版社，2000年。

24.《岳雪楼书画录》P435-438，全国图书馆文献缩微复制中心，2001年。

25.《吴门画派》P240，苏州大学出版社，2004年。

26.《论吴门书派》P331，荣宝斋出版社，2005年。

27.《艺术学研究丛书—江南世风的转变与吴门绘画的崛兴》P286，上海文化出版社，2007年。

28.《历代著录画目正续编》上P51，北京图书馆出版社，2007年。

29.《明四大家研究与艺术鉴赏—文徵明》P187，河北教育出版社，2011年。

30.《过云楼书画记·岳雪楼书画录》P455-456，上海古籍出版社，2011年。

31.《项元汴书画典籍收藏研究》P243，国家图书馆出版社，2012年。

32.《苏州的骄傲—吴门画派主要成员活动年表》P162，中国戏剧出版社，2013年。

33.《文徵明青绿山水研究》P291，广西师范大学出版社，2020年。

展 览

34.“中国古代文物展览会”，香港罗富国师资学院，1947年1月。

35.“中国古代书画展”，汉城，1977年11月。 

36.“中国古代书画展”，中国台北历史博物馆，1977 年。

37.“明季四大家专题展”，中国台北历史博物馆，1981年。 

说 明 

梁清标、孔广陶、李鸿球等旧藏。孙星衍、孔广陶题跋。

传王维《辋川图》传至明代有高矮两本，本卷即是文徵明对临矮本所作，是《辋川图》在明代时期最为重要的版本之一。

本幅由清初孙星衍、清代藏书家孔广陶题跋，出版著录累累。卷后录有王维辋川诗二十首，同样也为王维诗流传至明代的文字实物版本。

2024西泠二十周年秋拍

张大千（1899 ～ 1983）  以高岭梅与梅云堂命名的泼彩山水 

设色纸本  镜片 

1965 年作  

48×27cm  

出 版

高岭梅自制张大千画展老照片本，约六十年代。

说 明 

梅云堂主人高岭梅旧藏。

托背有张大千自题“断岸奔云”。高岭梅背题“云岭”，后赠予其子高仲奇。 

此幅由张大千绘制于1965年，大千之所名“断岸奔云”，其中之“云”似有暗指好友“梅云堂”之意，同时高氏裱背所名“云岭”，正是自己名字与斋号的结合，由此可见高岭梅对于此件作品的珍视与喜爱，以及二位亲密友人间的独家唱和。

2024西泠二十周年秋拍

张大千（1899 ～ 1983） 丰姿图 

设色纸本 画心 

1968 年作 

99×43.5cm 

出 版 

《张大千画明信片》，东方学会，1968 年。 

说 明 

梅云堂主人高岭梅旧藏。

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张大千（1899 ～ 1983） 为曾绍杰作 松峰观云图 

设色纸本 镜片 

1952 年作 

61×29cm 

说 明

曾绍杰上款，上款人为曾国藩弟弟曾国潢之曾孙。由其家属友情提供。

上款人为曾国藩弟弟曾国潢之曾孙。本件为曾绍杰作《松峰观云图》，由张大千绘制于 1952 年。图中，数位高士或闲坐亭台，或携琴赴约。山林、楼阁敷色清丽雅致， 笔触细腻。是二十世纪五十年代，张大千于临古、师古基础上，融汇己意、别开新面的清丽雅作。更是张大千、曾绍杰多年来相知相交情谊的重要见证。

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溥 儒（1896 ～ 1963） 梅枝小鸟图 

设色纸本 镜片 

1962 年作

60×30cm 

出 版 

《儒逸——溥心畬的诗书画》下 P160，异云书屋文化创意有限公司。 

展 览

“儒逸——溥心畬的诗书画”，异云书屋，2023 年 11 月至 12 月。

溥 儒（1896 ～ 1963） 松鹤图 

设色纸本 立轴 

96.5×39.5cm 

出 版 

《溥儒行草书选》封面，蕙风堂笔墨有限公司出版部，1997 年。 

说 明

本标的不包括轴头。

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于老以碑学入草书，他着眼草书传承大局，厘清脉络、传承精要集结同仁组建草书社。在标准草书领域，他既是书写的先锋，亦着力于推广，时人誉之 “当代草圣”。其书法作品不仅在其时享有盛名，于今也不减霞光。 

本次我们幸得藏家所托，征集到一批于右任老于台湾后所作行草书十余件。其中有写先贤名句，有为持赠友人等。其取句多从前贤名句来，或情怀旷达，或哲理明晰。一则从这批作品能看到于老去台后，无政务上的烦扰，但因其书名在外，宝岛藏家对于老求书不绝，甚至当时台湾店招都以挂于老所书店招为荣，所以于老书道探索作日课之余，也要为友人客户着笔 ；另则也可从这批作品中能看到于老从早期成熟的碑体进入到“易识、易写、准确、美丽”四大原则之下“标准草书”的面貌，体味彼时的书体革新。 

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高岭梅旧藏 溥 儒、谢稚柳、黄君璧、张 群、张目寒等 致张大千与高岭梅父子信札4000余页

说 明

其中二百余页为张大千上款。

高岭梅父子上款中也多围绕张大千事宜。

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高岭梅制作 1967年张大千画展照片底本及唯一账簿

说 明

《张大千画展》编书稿封面写有“自参阅不对外”，为市场仅见。

此画展为1967年中国台湾历史博物馆举办“张大千近作展”最初原始底稿。此底稿不仅完整可见展品之排列，另有多件市场释出但后并未出版展览的作品。附录清单则无比重要，标注“秘件不对外”。包括此次展览的订价、销售、旧藏情况。其中可见张群、王新衡等人为大千绘事的鼎力相助。

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高岭梅制作 张大千泼彩泼墨山水未刊照片集册

说 明

本件编书稿共包含张大千画作照片八十二件，涉及1964至1967年，为张大千泼彩画作创造力大爆发的黄金时代。苏富比17春拍释出未出版画作《灊霍瑞霭图》等，可见于本册。

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高岭梅制作 1961年《张大千画》成书底稿

说 明

《张大千画》为1961年高岭梅为张大千所编画册，也是张大千出版物中最著名的，在当时被称为“国画教科书”。此批十数种底稿校样，包罗了整个出版历程。

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高岭梅、高仲奇亲摄并旧藏 张大千未刊影像专题

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吴昌硕（1844～1927）  春夏秋冬花果四屏 

设色纸本  四屏 

1890年作 

102×28cm×4 

说 明 

吴昌硕八十一岁自题跋。

绘就《花果四屏》的 1890 年，即将知天命的吴昌硕，为生计、为艺术，往来奔波于苏、沪之间。三十四年年华逝去，吴昌硕又于 1924 年再观本作后题跋。此时的缶翁，早已定居海上，为艺坛之宗师、声名广播。旧时月色笼罩之下的本件《花果四屏》，凝聚着吴昌硕一生的治艺体悟，更是其晚年对于自身艺术生命的深情回望。

本件《花果四屏》极具吴氏寓苏时期的绘画特点，深得吴昌硕喜爱，自藏三十余年，原装原裱，保存完好，为其个人的重要旧藏。画中分别依四时绘制枇杷、荷花、桂花、红梅四种经典花果，寓意吉祥、面貌清雅。在各具意象之外，兼具四季更替之意。

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齐白石（1863 ～ 1957）  在世出版 福禄万代图 

设色纸本  立轴 

137×34cm    

出 版

1. 《齐白石花卉书签》，天津美术出版社，1956 年。 

2. 《宣传画》，天津美术出版社，1956 年。 

3. 《复刻版中国画图录》P27，书刊进出口公司，1960 年。 

4. 《齐白石画集》第二辑 P18，文化艺术公司，1970 年。 

5. 《蔬果画法》，艺术图书公司，1974 年。 

说 明 

本件齐白石《福禄万代图》，为天津人美旧藏，钤有白石钢印，并于白石老人在世时制成精美书签与宣传画。应是齐老亲自筛选整理，后在全国范围内广泛发行，又经多次权威出版，可谓来源可靠，出版累累之佳作也。

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黄宾虹（1865 ～ 1955）  为方逋作 烟霞结屋图书画合璧卷 

设色纸本  手卷  

133.5×20.5cm  25.5×25cm 

出 版

1. 《海派绘画大系 10》P26-27，上海书画出版社，2016 年。（黄宾虹山水） 

2. 《朵云真赏苑·名画抉微——黄宾虹山水》P44-45，上海书画出版社，2018 年。（黄宾 

虹山水） 

3. 《黄宾虹年谱长编·上》P556-557，荣宝斋出版社，2021 年。（黄宾虹山水） 

著 录 

4. 《黄宾虹文集全编（六·书信编）》P9，荣宝斋出版社，2019 年。（信札） 

说 明

方逋上款。

卷中附黄宾虹致方逋有关创作此画作信札。本标的不包括轴头贴片。

民国十三年《神州吉光集》书画家小传润例中有方逋一则：“方逋，字憬来，别署逋盫，嘉兴人……逋盦又善琴，喜参佛乘，常愿买山西冷烟霞石屋之间，结茆屋终隐云。” 本卷《烟霞结屋图》书画合璧卷，品相完好，乃黄宾虹为至交方逋盫精心绘制。于西冷烟霞处结屋隐居的画面，不仅是方逋美好的憧憬，亦是宾翁终其一生的隐世理想。显然，《烟霞结屋图》在特殊斋号图的意义之外，更是黄宾虹、方逋二人艺术交流、精神互通的唯一实物见证。

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傅抱石（1904 ～ 1965）  为徐平羽作 湘君图 

设色纸本  成扇  

1962 年作  

54×19.5cm 

说 明

本件为好友徐平羽所作《湘君图》扇，是傅氏绘画创作巅峰时期的人物精作，亦是其市场仅见的单体湘君成扇。傅抱石在方寸之间，仍可游刃有余的描画湘君之态，足见其功力之深厚。本扇后经萧平、傅二石鉴定并撰文。 

“湘君”乃两千多年前被爱国诗人屈原在《九歌》诗中所称颂的经典形象，是楚人傅抱石最为喜爱的诗意系列绘画题材。以民族意象的历史故事，作为创作脚本的择取偏好，为傅抱石“以古喻今”绘画特点的突出体现。扇内，傅抱石所绘湘君凤眼、柳眉、樱口，身着朱衫白裙，显是古典美的标配。全景式的绘法以及对于人物身后江面虚实透视的处理，都展现出傅抱石借鉴、融合东方传统工笔、浮世绘与西方写实画法的大胆尝试，堪称傅抱石对于中国画“改革”“前景”探讨、革新的实证，亦是傅抱石对于徐平羽新意观点的回应。

上款人徐平羽历任南京市教育局长、南京博物院院长、中央文化部副部长等职。与诸多艺术家相交、相知，其中，尤与傅抱石之谊最为深厚。

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潘天寿（1897～1971）   长年大利图 

设色纸本  画心 

1961 年作  

尺寸 ：131.5× 31.5cm   

附件尺寸 ：44.5×32cm×2

说 明

委托人直接得自潘天寿浙江美院时期同事。 

附余任天书法山水合轴一件。山水为林干良上款，书法为陆抑非题跋。林干良（1932 ～ ），号印迷，福建福州人，工书法、篆刻，西泠印社社员，与钱大礼等有“西泠五老”之称。 

本件潘天寿 1961 年盛年所作《长年大利图》，为其所绘罕见荔枝题材，而本件横式长卷构图更是市场仅见。画中阿寿不仅以行草长题荔枝诗，更以篆书题写“长年”，在其一贯的霸悍、奇崛之外，潘天寿另开新貌，将寓意“大利”“长年”的荔枝、松枝生动刻画，吉祥之意跃然纸上。 

正如其师吴昌硕所言“食金石力，养草木心”，《长年大利图》中潘天寿笔法虽多取用汉隶、魏碑意味，但其内在重拙大、重野趣的朴茂浑厚之气，却均从所见之风物引发而为。 

二十世纪六十年代，潘天寿的思想与艺术面貌，在经历了前期的准备与转换后，迈入了最为巅峰的成熟阶段。此时期，潘天寿认为“中国画需要加强写生”“要到生活中去写生”，并着重强调“神”“形”“情”三者在写生画作中的递进关系。而本件《长年大利图》正是潘天寿风物写生中兼备神、形、情的特殊佳作。 

画中，潘天寿凭借独特的左图右书构图，拓展了画面的横势，使得荔枝在见八大、缶翁意趣之外，更具自身“强其骨”的审美偏好。在经营左侧枝干时，潘天寿几乎全以方折笔法写就，苍劲老辣。处理右侧荔枝时，则折中见圆，温润有增，墨色下的浅淡洋红略带含蓄，却不失“绛衣朱裳红锦包”的热烈。

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吴湖帆（1894 ～ 1968）  仿唐寅瑶岛松翠图 

设色纸本  立轴

91.5×47cm    

说 明 

本幅《仿唐寅瑶岛松翠图》为吴湖帆由传统转向创新，并确立自己典型风格的代表作品。此画无论是用笔、布局、设色都倾心尽力，可以看到吴湖帆对于山水画南北二宗，青绿金碧、水墨浅绛两种画法的兼收并蓄，已经摆脱了一家一派的束缚，而形成了鲜明的个人面目。

因出身吴门，青年时代的吴湖帆便对唐寅一直师法甚勤。吴湖帆不仅经常临摹唐寅画作，且收藏与过目的唐寅也十分多，其梅景书屋就曾藏有十余件唐寅画作，足见其对唐寅的喜爱与推崇。

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陆俨少（1909 ～ 1993）  秋山雅集图卷 

设色纸本  手卷  

1986 年作  

229.5×25.5cm   

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林风眠（1900 ～ 1991）  持花仕女图 

设色纸本  镜片  

69×69cm 

说 明 

二十世纪七八十年代，国货公司在香港生意兴隆，是海外华人首选的购物场所，中侨国产百货公司亦是其中的行业领军者。

当时中侨国货公司董事长孙曾与林风眠是广东梅县的同乡，林风眠的堂弟林汝祥同时担任该公司的经理。

正因这层关系，1977年林风眠抵达香港后，住在九龙弥敦道中侨国货公司楼上临时堆货的货仓内。此后，中侨国货公司举办了多次林风眠作品展销会。本作便出自其中的一次展销会上。

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林风眠（1900 ～ 1991）  蓝衣仕女图 

设色纸本  镜片 

67×66cm  

出 版 

《希斋集珍—近现代书画精品集》第二册P217，西泠印社出版社，2012 年。

本册日记最后一页，袁克文“乙丑八月补记于沽上客舍”的自题跋

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程砚秋（1904～1958） 京剧人生遗珍专题

本专题囊括了程砚秋在艺术生涯不同阶段的影像、戏服、信札、文房等共百余件， 是市场上首次系统性大量涌现的程砚秋遗珍。

其中包含大量剧照，致李煜瀛、伊立勋、严独鹤等名流签赠照，品类丰富且保存完好的程砚秋戏服板块，还有罗瘿公有关信札册以及王福厂为程砚秋刻自用名章一对等。

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查阜西（1895～1976） 一生行藏暨民国以来古琴相关重要相册

照片 十六册（共约一千四百九十帧）

约1918年至1980年代作

约一至十一寸

参 阅

《往事分明在，琴笛高楼：査阜西与张充和》P43-45，严晓星著，中华书局，2020年。

说 明

落款人李廷栋所铭古琴极少，另外一例，为“明代第一琴”宁献王朱权所制“飞瀑连珠”。“灵发”琴著录有二，其一，为民国早年《晨风庐琴会记录》，可知此琴曾被释栖谷所藏，并于民国著名“晨风庐琴会”出现，被栖谷和尚奏响《潇湘水云》《水仙》二曲。其二，为夏莲居著《渠园外篇十种之七·弦外音》第18、19页，此琴“灵发”或为其释栖谷处所得，后禄于此书中。

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清早期·陶亢德旧藏“秋籁”落霞式古琴

长：106.5cm  额宽：13.5cm 

肩宽：17cm  尾宽：11.2cm  隐间：99cm

说 明

五四文人、出版家陶亢德所藏，于1954年在琴背书并刻“秋籁”为琴名。

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林风眠（1900～1991） 杂彩缤纷        

纸本 设色

1977年作

诗堂：杂彩缤纷 健碧题。钤印：陈氏（朱）佩秋（白）无绝（朱）

签名：稚柳 佩秋同志正画 林风眠一九七七年

钤印：林风暝印（朱）

题签：林风眠杂彩缤纷图 乙酉岁健碧签。钤印：陈氏（白）佩秋（白）

69×46cm

出 版

《南北画坛——中国近现代名家书画集》封面及P87，上海书画出版社，2011年。

说 明

1. 谢稚柳、陈佩秋夫妇上款。陈佩秋题诗堂，题签。

2. 谢稚柳、陈佩秋夫妇旧藏，附上款人家属与本拍品合影。

3. 林风眠与谢稚柳、陈佩秋夫妇相交甚笃，情谊极深。陈佩秋于1944年考入位于重庆盘溪黑院墙的国立艺专，时任教授便是林风眠，此后二人又同在上海画院共事，亦师亦友半个世纪。1961年谢稚柳与林风眠一同为中国文联组织的内蒙古参观团成员，在整个行程中，林风眠和谢稚柳同住一个房间，两人惺惺相惜，结下了深厚的情谊。

1977年林风眠赴港前不停地作画，送给书画界的友人以示告别。菖兰寓意极佳，林风眠特赠此画与谢、陈夫妇。二人珍藏此画多年，2005年陈佩秋感念先师，为此画题题签，足见三人情谊之深。如今首次释出，弥足珍贵。

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苏天赐（1922～2006） 太湖春色

布面 油画

1990年作

59×105.5cm

出 版

1.《苏天赐》P434，江苏美术出版社，2008年。

2.《我站在画布前：苏天赐的艺术世界》P213，南京博物院，2016年。

3.《我站在画布面前——苏天赐艺术百年回顾文献展》P116，南京艺术学院，2022年。

展 览

“我站在画布面前——苏天赐艺术百年回顾文献展”，南京艺术学院美术馆，南京，中国，2022年。

说 明

本拍品由画家家属提供。

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吴大羽（1903～1988） 带猫的蓝色乐章

布面  油画

约1980年作

53×38.5cm

出 版

1. 《中国油画开拓大师——吴大羽画展》P45，台湾历史博物馆，2001 年。

2. 《吴大羽》P118，大未来画廊艺术有限公司，2006 年。

3. 《海派百年代表画家系列作品集——吴大羽》P45，上海书画出版社，2013年。

4. 《吴大羽作品集》P82，人民美术出版社，2015 年。

5.《吴大羽研究》P131，厦门大学出版社，2015 年。

6.《飞羽掠天——吴大羽作品集》P116，商务印书社，2020年。

展 览

1.“吴大羽画展”，台湾历史博物馆，台北，中国，2001年。

2.“吴大羽个展”，大未来画廊，北京，中国，2007年。

3.“澡雪含章”，香港，中国，2019年。

“艺术的春天”时期，吴大羽

打开他手中的小画箱

用爱徒从法国寄回的颜料

为自己和画室绘制了这幅“自画像”作品

其中的猫和瓶花，都是他“阁楼”时期的挚友

强烈的感情和色彩，让抽象不再抽象

画面上的形象和色彩，极赋“春色”和流动性

在“踏浪的马蹄”和“深邃的楼梯”中，

我们感受到希冀和感念

吴师用他的小画室、小画架和小画箱，

谱写出一曲诗的乐章

“绘画是空间的艺术，但我的绘画是时间驾驭空间，其结果仍是为了表现空间，所说的空间合唱，即绘画的音乐性——这是我追求的。”

——吴大羽

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秦宣夫（1906～1998） 小姐妹

布面 油画 

1958年作

64×80cm

出 版

1. 《秦宣夫画集》P59，人民美术出版社，2005年。

2. 《秦宣夫研究》P209，天津人民美术出版社，2006年。

3. 《秦宣夫·抱朴自然》P50，文化艺术出版社出版，2013年。

4. 《快乐的旋转—秦宣夫诞辰110周年专题》P154，广西美术出版社，2016年。

展 览

1. “秦宣夫百年诞辰画展”，中央美术学院美术馆，北京，中国，2006年。

2. “秦宣夫艺术展”，中国美术馆，北京，中国，2013年。

3. “快乐的旋转—秦宣夫诞辰110周年专题展”，中国美术学院美术馆，2016年。

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张恩利（b.1965） 塑料管子

布面 油画

2013年作

签名：2013 恩利

（背）塑料管子 2013 张恩利

200×180cm

出 版

1.《开今·借古—龙美术馆（西岸馆）开馆大展：个案·历史》P143，龙美术馆，2014年。

2.《张恩利》P230，上海文化出版社，2020年。

展 览

“开今·借古—龙美术馆（西岸馆）开馆大展”，龙美术馆，上海，中国，2014年。

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周春芽（b.1955） 花

布面 油画

2000年作

签名：2000 周春芽 ZHOU Chun YA

100×80cm

2024西泠二十周年秋拍

仇晓飞（b.1977） 陈 迹

布面 油画 

2009年作

签名：（背）陈迹 2009 仇晓飞

200×310cm

出 版

《仇晓飞》P36，博而励画廊，2010年。

展 览

“登楼已去梯—仇晓飞个展”，博而励画廊，北京，中国，2010年。

2024西泠二十周年秋拍

清·吴让之刻青田石陈宝晋自用闲章

1867年作

印文：梦里不知身是客

边款：丁卯初冬，让之为守翁作。

1.9×1.9×3.8cm

印面主人简介

陈宝晋［清］，字守吾、康甫，江苏海陵人，咸丰八年至九年间，吴让之流寓海陵，与陈宝晋来往密切。吴让之曾为陈氏治印至少十七方。

吴昌硕篆刻，清·汝奇雕云纹薄意田黄石李国松自用印

印文：集虚草堂

边款：老缶。

款识：早晚他山来，犹带烟云临。汝奇。

旧款：恺卿尊兄世居海阳，寄居杭州，家藏名画法书，甲于两浙。恺卿尤精鉴赏，偶持梁山舟太史书立幅立贻，嘱刻是印，欣然奏刀自谓深得汉人意趣。未识方家许我何如？丙辰九月，缵思并记。

1.9×1.6×5.3cm 42.2g

出 版

1.《吴昌硕印谱》P183，上海书画出版社，1985年。

2.《吴昌硕印影》P365，北京广播学院出版社，1992年。

3.《吴昌硕流派印风》P96，重庆出版社，1999年。

4.《吴昌硕篆刻作品集》P327，广西美术出版社，2000年。

5.《吴昌硕印集》P11，北京工艺美术出版社，2000年。

印面主人简介

居廉（1828～1904），字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人，晚号隔山老人，广东番禺人。善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长，与其从兄居巢并称“二居”。中国近代岭南地区著名画家，岭南画派奠基人之一。

刊 载 

《中国收藏》2024.1，P51。

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清·纪晓岚铭云龙随形端砚
14.7×12×2.2cm

出 版

1. 《九十九砚斋砚谱》，纪晓岚藏，纪树馨辑，清嘉庆时拓本（据民国五年石印本）。
2. 《阅微草堂砚谱》，纪晓岚藏，纪树馨辑，北洋印刷局石印本，民国五年（1916）。
3. 《阅微草堂砚谱》，日本书道研究院。
4. 《阅微草堂砚谱》P49，广陵书社，1999年。
5. 《阅微草堂砚谱》P53，湖北美术出版社，2002年。
6. 《阅微草堂砚谱》P59，中国文联出版社。
7. 《阅微草堂砚谱》P104,105，人民美术出版社。
8. 《三老砚事考》P89，P312，文化艺术出版社。
9.《纪晓岚全集》卷十P172,173,大象出版社。

铭文著录

1.《纪文达公遗集》卷十三，纪昀著，纪树馨编校，清嘉庆十七年刻本。
2. 《纪晓岚砚铭详注》P107，现代教育出版社。
3.《中国砚学通论》P304,305，浙江大学出版社，2010年。
4. 《纪晓岚文集》第一册，P283，河北教育出版社，1991年。
5. 《纪晓岚文集》第三册，P499，河北教育出版社，1991年。
6.《纪晓岚年谱》P182，书目文献出版社，1993年。

刊 载

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说 明

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明末清初·时大彬制紫泥调砂虚扁壶

款识：大彬（盖墙款）

尺寸：高6.4cm 长14.5cm

本品为目前市场已知乾隆御窑黄地青花瓷器品格最高者之一，是鉴赏雍乾同类御瓷之标准。

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明•水松石山房旧藏铜嵌金银佛弟子立像

通高：21.3cm

来 源

1.1982年购自伦敦古董商Sydney L. Moss Ltd。

2.2014年4月8日香港苏富比春季拍卖会“水松石山房藏珍玩专场——承古赤金”第229号。

出 版

《文玩萃珍》（Arts from the Scholar's Studio）第163页，香港东方陶瓷学会及冯平山博物馆，1986年。

出版物封面及内页

展 览

“文玩萃珍”，香港大学冯平山博物馆，1986年，第138号。

说 明

此件水松石山房主人收藏的佛弟子造像以古铜为材，局部嵌银丝，造像左肩系挂衣牌，嵌金写入梵文“嗡”字样，据古吠陀经，此音节甚为殊胜，是宇宙原始生命能量的根本音。

此品具典型石叟風格，推测为其作品，石叟是明末僧人、著名铸铜名匠，造观音像多，佛弟子题材极罕見，且其作品多嵌银丝，有嵌金则为最高等级作品，或为宫廷定制，故而不便落下名款。

水松石山房主人题签

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黄杨洪 如意吉祥 白玉把件

材质：新疆和田籽料

尺寸：75×53×44mm

重量：256.5g（含配饰）

获 奖

2024 年中国玉雕、石雕作品“天工奖”金奖。

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12-13 世纪铜文殊菩萨像

高 20.5cm

说 明

文殊菩萨又称妙吉祥菩萨，为佛教四大菩萨之一，在佛教信仰当中，认为常修持文殊菩萨，可增长智慧。此件最为具有特色的是其莲瓣，方正典雅，上下一一向对。材质为合金铜质地，铜质细腻，铜色明亮。

帕拉造像以俊秀柔美着称，此件文殊菩萨形态古典，样式简洁，菩萨之活力及优雅彰显，表现力突出，为早期合金铜造像艺术之佳作。

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民国•中央造币厂孙像五两、十两厂条一对 

五两厂条重量：157g

十两厂条重量：313.6g

说 明

五两厂条 PCGS  MS60，十两厂条 PCGS  MS62。

厂条为民国时期政府发行货币的准备金，由民国中央造币厂生产的金条，制作工序是将美国金砖镕铸成长条形的纯金胚料，裁切成小块，进行简单的倒角、磨光、秤重、验色，并标示编号、重量与成色。

本组厂条带中央造币厂厂徽古布图、厂铭、孙中山像三合一印记，五两、十两大小规格一对，雕刻非常精美，人像神采奕奕，是在民国早中期厂徽版的基础上，改款成为三合一印记版，成为这一时期厂条的主流。

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1972-2012年轻井泽40年金龙标雪莉单桶威士忌

数量：1瓶

规格：700ml

度数：55.9度

产地：日本

说 明

本款为轻井泽蒸馏于1970年代的珍贵雪莉桶陈酿,隶属于Vintage Single Cask Whisky系列,酒龄长达40年,获评whiskybase91.75分,全球限量发行267瓶，手工装瓶，独立编号。酒体呈迷人的红琥珀色。