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梅云堂主人高岭梅，是我国近现代极富影响力的摄影家、艺术经理人。二十世纪三十年代，高岭梅在南京初创国际艺术人像照像馆，并将摄影中对于人像的表现提升到了美学的高度，名噪一时。
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由于偶然的机会，高岭梅为张大千翻拍书画作品。因高氏对于画作层次的处理还原入微、后期制作精良，为张大千激赏。逮至四十年代，二人均因战事暂避四川，交往愈密。
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左为莫奈，右为詹泊尔
雷奈 · 詹泊尔（Rene Gimpel，1881 ～ 1945），是法国最为著名且成功的传奇画商。其一生中接触的名家、名画，所拥有的艺术鉴赏能力，在整个西方艺术世界的艺术经纪人中，可谓首屈一指。在詹泊尔的精心运作下，莫奈等一众画家横空出世，跃升为画坛巨擘。
1949 年，高岭梅移居香港，先后开设香港和台北国际摄影公司，并出任总经理。其后又成立香港东方艺术公司，独家代理张大千书画。可以认为，高岭梅是助力张大千走向世界的重要推手。
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自此，从国内到海外，无论是编纂书籍、雅集聚会抑或是画展运作，张大千与高岭梅的事业、生活都交杂着彼此，张、高两家持续了半个多世纪的亲密过从。
高岭梅、詹云白伉俪更是以“梅云堂”为名，将自藏张大千作品编纂成书，出版有《梅云堂藏张大千画》《张大千的绘画》等。因此“梅云堂”珍藏的张大千书画 , 是业界公认私人张大千收藏中风格跨度最广、画作质量最高的。
本专场释出的“梅云堂”珍藏 , 内容丰富 , 不仅有梅云堂珍藏的书画作品 , 还包含梅云堂主人高岭梅与张大千策划出版、展览之文献，及二人相关影像、信札等史料，完全再现张、高二人间的友情岁月。
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本件张大千泼彩山水《云岭图》为梅云堂主人高岭梅旧藏，由“乙巳”一印可知张大千绘制于 1965 年，并自题名为“断岸奔云”，题写于托禙处。
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大千之所名“断岸奔云”，其中之“云”似有暗指好友“梅云堂”之意，同时高氏裱褙所名“云岭”，正是自己名字与斋号的结合，由此可见高岭梅对于此件作品的珍视与喜爱，以及二位亲密友人间的独家唱和。
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2024西泠二十周年秋拍
Lot 2471
张大千（1899 ～ 1983）
以高岭梅与梅云堂命名的泼彩山水 云岭图
设色纸本 镜片
1965 年作
48×27cm
RMB: 100,000－200,000
出 版
高岭梅自制张大千画展老照片本，约六十年代。
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说 明
托背有张大千自题“断岸奔云”。
梅云堂主人高岭梅旧藏。高岭梅背题“云岭”，后赠予其子高仲奇。
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成画当年，张大千寓居巴西，正是在这段寓居圣保罗八德园的岁月，张大千顿悟泼墨泼彩之理，自此步入世界，走向现代。而本图正创作于此时，可谓张大千突破古人画法、画技桎梏，以己之法泼墨泼彩时，极具创造性的呈现。 ![]()
巴西时期随行摄影师王之一摄
（照片皆为本专场拍品）
对于本作高岭梅极为珍视，亲自为本画拍摄多张相片，意欲此后出版、展览之用。画作后经高岭梅赠予次子高仲奇宝藏。但或因自藏，故从未公开示人，此为首次露面。
张大千正在欣赏高岭梅的摄影作品
右一为高岭梅（本照片为本专场拍品）
显然，本画不仅是张、高两家绵延两代厚谊的见证，更是张大千泼彩艺术创作历经前期探索，正式步入最具爆发力阶段的典型代表作品。
本件寄托着张大千去国怀乡的深沉情感的《云岭图》，所绘景象或许是眼前八德园的景致、亦是别离多年故土的山河，更是张大千所念理想桃源的提炼。
画中，张大千一改传统山水惯用的细笔勾勒、皴擦画法，将层峦迭嶂、云腾雾绕的景象，经由泼墨成山、泼彩为水的手法，纵放无拘、恣肆淋漓地表现出来，雄浑瑰丽之余，光影灵动。真可谓神笔开乾坤，妙手辟混沌也。
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《张大千画明信片》，东方学会，香港，1968 年。 梅云堂主人高岭梅旧藏。
作为张大千钟情一生的没骨花卉题材，本件《丰姿图》由张氏为贤侄白冰绘制于 1968 年，同年即出版于高岭梅“东方学会”发行的《张大千画明信片》中，本套明信片中皆为高岭梅从其所藏张大千画作中精心挑选，由此可见本作之珍贵。后由高岭梅次子高仲奇旧藏。
本件《丰姿图》是出版于《张大千画明信片》中《芍药》之原作。此套《张大千画明信片》由梅云堂主人高岭梅的“东方学会”于 1968 年出版发行。本套明信片中皆为高岭梅从其所藏张大千画作中精心挑选，由此可见本作之珍贵。（本专场拍品）
《丰姿图》与本场中张大千赠高岭梅泼彩《云岭图》，均创作于大千创造力爆发的巴西时期。画内所钤“八德园”“五亭湖”二方朱、白印文，取自张大千于巴西营造的私家园林及园林中湖泊、亭台之名，常钤盖于张大千巴西时期的作品之上。
张大千于八德园内与花卉留影
（本专场拍品）
寓居巴西八德园期间，张大千试图在园内复原中国传统的园林样式，开始不计成本地大兴土木，雇用数十个巴西工人、一个日本造园师，并租借了一台大型开山挖土机。将原来已有的玫瑰、油加利树全部移除，以中国传统花卉代之。芍药，便是其首选的花卉之一。
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本拍品《丰姿图》和陈淳《花卉图》（故宫博物院藏）
张大千曾自谓“予花卉初从白阳山人入手，三十年来，亦不自知其变也”。本件张大千笔下的没骨芍药，艷色中又施墨色点缀，浓淡层叠之间，兼具妍丽与清雅，是谓笔调空灵，敷色新颖，不失为上溯陈淳而又独抒己意的代表作品。
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（本照片为本专场拍品）
二十世纪六十年代末，迈过古稀的张大千先生，告别已经营了十多年的八德园，携家从巴西迁往美国，一住又约七年。
先是买楼栖息，勉强安顿，故曰“可以居”；后于著名休闲胜地卡密尔（Carmel）森林公园风景区的高 级住宅区内，觅屋拓园，再成庭院，名之曰“环荜盦”。
定居加州的近十年，张大千在美国举办过十二次画展，以加州最多，达到了他晚年创作的鼎盛期，对其而言，这段时期无疑是泼墨泼彩画风的成熟。经历十数年的探索积累，这种近乎实验性的创造性画风已到了炉火纯青的境界。张大千于“环荜庵”前写生留影
（本专场拍品）
与此同时，张大千也开始尝试回归传统，很多山水画面局部 之处开始强调传统笔墨，本作《松竹芝寿图》即是在那个泼墨泼彩大行其道的时期，难得以传统笔墨绘就的祝寿佳作。附高仲奇购买本画收据、汇款单、相关信札资料数页及方召麐为高仲奇作书法一帧。 本件《松竹芝寿图》是张大千为恭贺仰先仁兄七十大寿所绘，成画于 1971 年，是年大千寓居美国加州海岸的“环荜庵”。图中的松、竹、灵芝、寿石组合，寓意福寿绵长。在那个泼墨泼彩大行其道的时期，本作为张大千难得以传统笔墨绘就的经典祝寿佳作。 张大千夫妇与高岭梅一家合影 （本专场拍品）
（左三为高岭梅，右一为高仲奇）
该画后由贺啸虎旧藏，多年后为高岭梅次子高仲奇购藏。由于父辈与张大千的深厚情谊，高仲奇与张大千的关系自然也非同一般。作为香港少数以拍摄人像著名的摄影师，高仲奇十多岁便从父亲学习摄影，早年为张大千修复古画，后来成为张大千的御用摄影师，除了专门为其画作拍摄存底，以作宣传及纪录之用，高仲奇更为张大千拍摄人像，并拍得大千外间罕见的另一面。 得益于多年来泼墨泼彩的用心经营，大千先生于本件《松竹芝寿图》中寿松、寿石的敷色极具大胆、亮丽的风格特点。其在以传统笔法勾画松针、枝干的同时，又以浅淡花青、赭石等色大面积、多层次晕染的方式，素雅清透。
石上的灵芝一簇，以一抹红色，提亮画面，尤其点睛，更为寿星添喜。画内所钤“以介眉寿”印，是张大千作寿画时颇具代表性的喜用之印，尤为经典。
自本件内所附上任藏家贺啸虎1994年致高仲奇信件可知，贺因于关岛经营朱古力生意急需大量资金周转，故而有意将自藏的三幅张大千画作转售高仲奇。1994年高仲奇、贺啸虎交易的购画收据中“（三）松石灵芝（未裱）”一项，即指本画。由汇款单可知，三幅张大千画作共计售价 20.8 万元港币。由此可见，对于张大千作品的喜爱，由高岭梅一直延续到下一代，在大千仙逝多年后，仍然在不断购藏张大千佳作。 ![]()
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本专题内高岭梅、高仲奇父子亲编、亲藏张大千画作、画展书稿中，可见张大千泼彩黄金时期的重要作品底稿及“自参阅不对外”的罕见私人画展稿本。
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其中，书稿内含张大千与高岭梅、张群、王新衡等好友商讨成书、成展的细节及张大千有关画作的私人定价事宜，极其珍罕。
本批书稿内，亦见大量市场释出，但目前并未发现出版展览的张大千力作。
本批书稿全方位、多角度地记录并展示了张大千晚年治艺的珍贵历程，是研究张大千画作及展览的关键一手材料。
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本书稿超越涵盖1967年“张大千近作展”存目中全部画作图像。由模糊著录变为明确出版，可谓近现代大师中最重要的展览文献。
相较于《张大千近作展》带图版的19件，本件《1967年张大千近作展照片底本及唯一账簿》编书稿，则完整带图收录有《张大千近作展览》画册中49件作品，及为了补充画展临时加入的 8 件画作。
不仅全面回顾了 1967 年中国台湾历史博物馆举办的这场“张大千近作展”，还弥补了展览出版的众多缺失，可谓弥足珍贵。 书稿内含张大千迄今为止最清晰的展览交易纪录。高岭梅于书稿中所写“自参阅不对外”“秘件不对外”更包含了价格之外的多方面因素。
由清单可知，力推张大千者在高岭梅之外，更有重要推手王新衡、张群等人。 ![]()
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2024西泠二十周年秋拍
高岭梅制作 1967 年张大千近作展完整照片底本及唯一账簿 附曾克耑为张大千 1967 年香港画展所作《大千画展序》文稿 3 种共 10 页。文稿为三个不同版本的修改稿，均涉及本次1967 年于中国台湾举办的《张大千近作展》中的相关事宜。
本拍品附曾克耑为张大千所作《大千画展序》三种版本 序内提及 1967 年台湾“张大千近作展”相关事宜
曾克耑所作《大千画展序》，是较早提出张大千艺术生命和绘画风格“三阶段”分期说的著述，部分收入《张大千年谱》《张大千全传》等相关文献 , 具有相当的史料价值。 罕见存有文稿从初稿到定稿之三稿型态，对大千研究颇有帮助。
由订价订单一页可见，张大千画作的价格制定分为“参考订价”“新衡兄意见商订价”“最后决定订价”三部分。张大千、王新衡等人初拟、再拟直至确定。从中可窥张群、王新衡为大千展览及销售的鼎力相助，无疑是张大千、张群、王新衡等人密切、深入交往的有力见证。
书稿内记录有张大千对于展览画作的详细批注情况，涉及作品编号、名称、尺寸、价格、装裱情况、图片调色情况等系列信息。作品不仅包含与近作展画册目录对应的 No.1-No.49 原版原装的图文内容，更可见出版画册未刊的 No.50-No.57 画作原貌。
该次近作展中，老友张群不仅为张大千作序，于文中激赏其“搜奇探幽，心领神会，于是磅礴挥写，超然象外……信为不世之才”，更是近作展中最为重要的“赞助人”与“联络人”。
此外，涉及未见出版的张大千重要力作，现均为市场创造高价者，如 2012 嘉德春拍释出张大千为张群作《山居图》；1980 香港苏富比春拍释出《雁山观瀑图》等。
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编书稿内画作可分为已刊、未刊两部分。其中，已刊部分出版于张大千《大千先生画萃 · 甲乙丙丁集》画集内，与之中十九件画作完全匹配，可视为该画集成书的重要底本。《大千先生画萃 · 甲乙丙丁集》于 1968 年由张大千委托高岭梅香港东方学会印制出版，收录有二十四件张大千精品之作，是集中展示张大千泼彩艺术的第一本大型画集。编书稿内未刊画作极多，共有六十余件。作品旁多见“寄美”“中华”“无画”等字样。其中，“寄美”即寄美国，“中华”即寄中国台湾。或此时期张大千为赴美、赴台办展、慰友的所绘作品。“无画”一类画作多数属已赠友朋，仅存影像。画作上款人多为王新衡、高岭梅之兄高华等张大千至交好友。![]()
册内较多涉及未见出版的张大千重要力作。如 2017 苏富比春拍释出，张大千为台静农双亲贺寿作《灊霍瑞霭图》等。
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图为《张大千画》相关旧报报导及剪贴册
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书稿内可见张大千、高岭梅对于书名、画作、文字、顺序、排版、宣传等具体修改要求。
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本标的共包括 ：《张大千画》编书底稿六册 ：
1、《大千画法》：《张大千画》最初书名为《大千画法》。
2、《大千画法》：首次拟定十九条成书要求。
3、《张大千画》：首次命名《张大千画》，使用彩色照片。
4、《张大千画》（散页）：此版本中的“A classical lady”、马的画法等数帧，未见于最终成书中。
5、《张大千画法》：此版本《张大千画》又命名为《张大千画法》。书内可见手写目录一帧。
6、《张大千画》：本件为《张大千画》编书稿最终版。对于成书，张、高二人提出有六点具体要求。
另有《张大千画》中文文字稿本、手写版部分稿本 ；《张大千画》英文文字稿 ；《张大千画》成书出版物 ；《张大千画》目录手稿及宣发《张大千画》相关老报纸等。
《张大千画》由高岭梅主编，1961 年于香港东方艺术公司出版。经张大千精心挑选后收录画作一百余幅，分以花卉、山水、人物、纸墨、动物等章节呈现。同时，书内首次辑录了张大千关于画理、画法的文字资料。序二处《画说》一文，系张大千亲自撰写，为其自身生平绘画艺术的概括与总结。
张大千与高岭梅、詹云白夫妇
共读亲编《张大千画》成书留影
（照片均系本专场拍品）
因此，对于此书的选稿和编排，张大千自始自终都亲力亲为，可见他对于本画册的重视。后此书一经问世，便得彼时艺坛注目，直至今日仍然是研究张大千最权威的早期出版之一。
由本标的可窥《张大千画》一书，几易成稿的具体成书历程，又因每册书稿收录作品影像皆有不同，可见大千选作之慎微，亦可视为最终成书之补全。同时兼及后续张大千、高岭梅等人有关此书的推广、宣传活动。故而本套翔实、全面的编书文献在稀见之余，更显珍贵。
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书稿内可见张大千、高岭梅对于文字、排版、宣传等具体修改要求。
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高岭梅制作 1967 年《张大千画集》全套成书底稿 本标的包含《张大千画集》编书稿五本（每册编写程度不同）：
1、初名为《大千之画》。为《张大千画集》成书雏形中、英版本二种。
2、 此版稿本中可见《张大千画集》最终成书中未刊载之精作。如张大千甲申年（1944）绘就、款识为“北苑巨然，崚嶒兀岸”的山水等。
3、此版稿本为《张大千画集》初具形态的编书稿。作品图片为纸质印刷，粘贴于书页。书名、前言部分，均为手工剪裁、粘贴。暂未拟就完整目录，仅规划有目录页面位置。
4、此版稿本为本批书稿内《张大千画集》编书稿最终版。目录所列作品，与成品出版物一致。可见此稿已基本符合张大千对于画集的大多要求，即将付印。
《张大千画集·序》手写稿定稿
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《张大千画集·大千居士画说》手写稿定稿
另有《张大千画集》成书两册（其中一本附有 1962 年 4 月 21 日至 5 月 9 日，于香港大会堂美术博物馆举办的张大千先生近作展览邀请信息卡一张）；《张大千画集》目录两份 ；《张大千画集》内文散页 ；《张大千画集 · 序》手写稿七份 ；《张大千画集 · 大千居士画说》手写稿四份 ；《张大千画集》目录 · 前言 · 序散页若干及手写目录两份等。
《张大千画集》是张、高二人合作编著的又一画集力作，成书由东方艺术公司出版于 1967 年。书内集合有张大千中年后的近作，依年份次序排列，可令读者一览张大千创作力爆发时期的代表作品。山水、人物、翎毛、花卉等题材，无所不包。兼备工笔、写意。
由本标的中《张大千画集》自无至有的具体成书详情，可窥见张大千、高岭梅相识数十年后合作愈发熟稔。又由每册书稿内所收画作的异同，可见大千对艺术创作、艺术普及反复斟酌的审慎。
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高岭梅制作 已知未刊画册唯一留存 · 中华大典丛书之《张大千画册》编书稿二册 本标的中包含从未所见公开出版的《张大千画册》编书稿二册。《张大千画册》应属中华大典丛书之一，计划由张目寒、高岭梅、姚莘农编纂，由中华大典编印会、东方学会联合出版。 ![]()
书内可见张大千二十世纪四十至六十年代，诸多流通于市场的重要时期重要作品。如《黄山奇松通景》及《西园雅集图》等名作。 张大千名作《黄山奇松通景》可见于《张大千画册》编书稿其中，较完整一册编书稿封面，书有“请重书新签”字样。内有“大千先生画萃”铅笔字样。似为将来预签之内容。
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《张大千先生作品目录》未刊稿本，为高岭梅手写、亲制。该稿本记录了张大千二十世纪四十至六十年代的一百九十余件精作，是整批张大千文献中作品年代跨度最久的，堪称张大千画作的高家档案。
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高岭梅制作 《张大千先生作品目录》批校稿本及六十年代《东方画圣——张大千绘制马来西亚胜景》照片稿本 本标的内《东方画圣——张大千绘制马来西亚胜景》未刊稿本，是二十世纪六十年代张大千艺术成功进军东南亚市场的见证，更是高岭梅作为张大千艺术代理人过程中里程碑式成果的缩影。
《张大千先生作品目录》未刊稿本，先油印后由高岭梅详细批注信息，且查无此书。该稿本记录了张大千二十世纪四十至六十年代的一百九十余件精作，是整批张大千文献中作品年代跨度最久的，堪称张大千画作的高家档案。
《东方画圣——张大千绘制马来西亚胜景》编书稿，辑录有 1963 年高岭梅首次为张大千策划亚洲巡展期间，张大千所绘《槟城》《太平山》《霹雳洞》《福隆岗》《新山》五幅马来山水胜景作品旧照，以及《马来亚时报》《南洋商报》等报刊载的诸多新闻报导。上述画作后又辑录于《张大千画集》（1967 年）中。
本稿本内 张大千画展场景照原片
1963年3月，张大千携百幅作品，于新加坡维多利亚纪念堂举办作品欣赏展。展览由中国学会、南洋学会、中华美术研究会等机构赞助。该展是经高岭梅策划，张大千作品亚洲巡展的首站。同年六月，由马来西亚联邦艺术协会、联邦华校教师总会等机构主办，于吉隆坡语文局举办张大千画展。
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《张大千书画留真》稿本五种，或为1953年6月14—16日台北中山堂和平室主办展览的珍稀画作照片稿本。此年，张大千应于右任之邀，归台办展。此次展览由张目寒牵线联络，由于右任题字。
书中所涉有纪年画作多为张大千1952、1953年于香港、日本等地所绘，可见《玉环调鹦图》《惊才绝艳图》等市场流通、价值极高的珍品画作。
《张大千书画留真》稿本五种内，均另附有的《张大千国画展览目录》一份。该份目录涉及六十七件张大千作品。稿本所附目录中画作，多为张大千二十世纪五十年代所绘，与本册《张大千书画留真》书稿内《玉环调鹦图》《惊才绝艳图》等作多见重合。部分画作又可见于 1956 年法国巴黎举办的《张大千画展》中。
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2024西泠二十周年秋拍
本标的内《张大千书画留真》稿本五册，由于右任题名，高岭梅主办的国际摄影公司编排、装订。
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本套未刊画作书稿，是张大千二十世纪五十年代艺术面貌的精选再现，更是张大千与于右老间莫逆交谊的又一新证。各册内所录照片同中有异，有纪年作品多集中于 1952、1953 年份，为张大千于香港屯门借展、或居于日本饮光簃等地时所绘。含括仕女、山水等诸多经典题材。
《张大千书画留真》稿本部分内页
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高岭梅旧藏有关张大千的巨量信札4000余页，是近年来新发现的最重要、最大量的张大千史料遗珍。
作者包括溥儒、黄君璧、张目寒、谢稚柳、郎静山等众多张氏挚友，徐伯郊、王季迁、朱省斋等鉴藏名家，孙云生、陶寿伯、刘力上等大风堂弟子，黄凝素、杨宛君、张保罗等张大千妻子儿女。
诸家信札勾连贯通，关于同一事件往往具有不同的记载视角，彼此参证，共同勾勒出张大千旧藏、买入、出让书画及筹办画展、海外行止的种种内情与秘闻，罕见于张氏年谱及其他研究文献，是扩展张大千艺术及人物本事研究边界的重要一手材料。对于张、高二十余年的莫逆之交终于偃息的历史悬案提供了更多的释读空间 ；对于解读现存张大千文本材料，廓清张与各方的关系，以及与张相关的各种大事要人，乃至于探深其晚年艺术生命的再次裂变，都具无可比拟的重要价值。
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2024西泠二十周年秋拍
张大千（1899 ～ 1983） 南美时期致高岭梅有关书画及生活物件的清单 此为张大千书寄高岭梅、托购粤港物品清单一帧。罗列物品凡十三种，涉及书画装裱、中西药物、衣履服饰、日用书籍等项，并及麦泉、李乔峰、徐雯波、张心德（比德）、张心一（罗罗）、李协珂（心一妻）、张心沛、张心印（牛牛）等。值得一提的是，列于清单首要位置的物品（白里绸、白绢、花绫）均为装裱之用，且特意注明字号或产地，指定“托麦泉代买”，可藉此管窥张大千对作品装裱事的躬亲与偏好。张大千十分重视与裱画师的交谊，对裱画师的选择亦十分严格。麦泉为近代香港著名的裱画师，1960 年代承接了张大千诸多画作的装裱工作。1971 年，张大千为麦泉创作《泉斋图》，麦得此作，将之悬诸店内，一时传为佳话。 有趣的是，张大千在清单中列下了英文四用字典、英文会话各一本，旁注“检易，如《英文一月通》”，可见张氏或其家眷有速成英语的需求。又据《张大千的艺术人生与日本》一文，张氏日语水平“大约只是可以应付日常生活的情况罢了”，由此亦可藉窥张氏对外语的学习应用情形。 ![]()
《带巴西之物件单》文稿 7 页，末页有毛笔增补物品两项。清单罗列物品多达百余项，涉及张藏古近代书画约 20 件、书画创作用笔墨纸砚印、书画装裱用材料、近人诗文集与印谱、日用衣履服饰等。关乎赵雍、陈仁涛、金农、倪元璐、陈汝循、张善子、谢稚柳、陈定山画作，赵鹤琴印谱等。上有毛笔批注。
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山田喜美子（1932 ～ 2014） 有关张大千重要关系的信件、旧照、汇款领收书及赠张大千油纸伞 本标的包含山田喜美子致张大千信札一通一页、赠张大千日本油纸伞一把，及喜美子与张大千、高岭梅等人合影一批（含底片二帧）。并附王仲恒致高岭梅有关向喜美子汇款信札及喜美子款项收领书二帧。
作为张大千人生中最具传奇色彩的红颜知己，山田喜美子与大千相识于 1952 年的日本。因喜美子温柔体贴、聪明伶俐、兼喜绘事，颇得大千欢心。此后，张大千每至日本，必由喜美子陪伴，期间更有以山田喜美子为原型的诗、画相赠。
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由喜美子 1959 年 2 月 25 日此通去信可知，此时的她生活窘迫，希望大千先生快快打款过来，而此时的大千正远在巴西八德园，也许是大千先生的无暇顾及让喜美子感到冷漠，随送纸伞一把，别有一番深意。
本件拍品即为这段时期二人分隔天涯交往的重要见证。由此批文献可进一步了解张大千与喜美子的真实关系，且确定了高岭梅在中间的转述地位。
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此通1959年2月25日，山田喜美子去信张大千，询问其17日寄出的信是否收到。并称，自1958年12月至1959年2月间，自己已向朋友借款十万日元。如今急需生活费用，希望大千先生快快打款过来。信末，喜美子急切的询问“您（张大千）今年来不来，您快快写信给我”，并问候雯波夫人。同年十月二十三日，王仲恒致信高岭梅，称张大千嘱其汇予山田喜美子的款项已在十月十四日付清。又据山田领收书一通可知，此次王仲恒为张大千代汇一万五千元。
高岭梅致山田喜美子书信一通中，述及邮寄古画，及高氏妻子不日将前往东京等事。合照一批内，不仅可见喜美子与张大千、高岭梅及张大千家人的亲密互动，更可见张大千常携其出席各类画展等活动现场，甚为难得。
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此为溥儒晚年致高岭梅信札十二通，围绕办理赴港手续、新亚书院讲学及书画教学而作，从中可以管窥其晚年生活及工作活动轨迹。
溥儒晚年生活清苦，为经营生计，1958至1962年间曾多次赴港，先后在香港大学、新亚书院、珠海书院执教讲学，并应香港中国文化协会之请举办展览，此批信札当作于此间。其入港手续、机票行程、入住酒店等一应事项均请高岭梅代办，以溥儒对高氏之信任足见二人交往甚密。
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溥 儒（1896 ～ 1963） 致高岭梅有关重阳及办理赴港手续的信札二通 溥儒此信为请高岭梅代办入港手续而作，并表示“弟处一经接到办妥手续消息立即启行”。所及嫂夫人，当指溥儒继室李墨云，即陈巨来《安持人物琐忆》所载监督他人支付溥儒润资的如夫人。 信中并谈到徐毓云、徐建华父女。徐建华为溥儒女弟子，曾口述回忆录《丹青翰墨情》。在溥儒与女弟子的交往中，犹存“有事弟子服其劳”的师道古风。 ![]()
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溥 儒（1896 ～ 1963） 致高岭梅有关书院聘讲及办理赴港的信札二通 此为溥儒论应聘新亚、珠海两院讲学及赴港手续、教授书画、出席画展等事的信札，谈到李墨云及女弟子佟文珈、高美庆，当作于 1962 年，从中可知溥儒对此番赴港讲学的重视。 据《溥儒年谱》载，1962 年 10 月到香港举办画展，并在新亚书院艺术系讲学三个月。结合信中“必须在中秋前后到港，以应新亚、珠海两院半学期之聘”，可推测此信约作于 1962 年。
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谢稚柳（1910 ～ 1997） 致高岭梅有关张大千及画展的信札三通此谢稚柳信札 3 通 5 页，围绕画展、画作存放、张大千眼疾、近状，以及周济友人向寄萍而作，提及蒋维崧（峻斋）、曾绍杰。附高岭梅致谢稚柳、向寄萍覆信复写稿六通九页。其中，1946 年信中谈及请高氏代售画作。结合信件语境，可推测此信应为谢稚柳离开成都后不久所作。1958 年信札二通可知新中国成立后谢稚柳与海外仍有联系，且可知张、谢交情深厚。据随信所附高岭梅 1959 年 1 月 21 日由香港中国银行为向寄萍汇款账单，可知信件当作于 1958 年。信中谈到张大千患眼疾之事。1959 年 1 月高岭梅由香港中国银行分别向杨浣青、向寄萍、曾正蓉汇款账单三张。其中致谢稚柳四函，高岭梅附件回信分别作于 1949、1950 及 1958 年，围绕内战局势及去留问题以及张大千行程而作，谈及 1949 年张大千台北画展、1950 年印度画展，以及四川解放前夕张大千返川接妻女赴台、催问谢稚柳去留问题等。
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徐伯郊（1913 ～ 2002）、王季迁（1907 ～ 2003）、朱省斋（1902 ～ 1970） 近代鉴藏三家致张大千、高岭梅有关书画鉴藏及买卖的信札约六十页 张大千、高岭梅上款。附高岭梅复信底稿 10 页、张大千与高岭梅合影 1 帧。此为徐伯郊、王季迁、朱省斋论古画购藏及出让的信札一批，共 34 通 56 页，含徐 13 通 19 页、王 9 通 10 页、朱 12 通 27 页，围绕张大千藏古画出让及议价事而作，谈及大量张藏字画及近代香港著名鉴藏家交往秘闻，鲜见于其他史料，极具价值。 据信可知，张大千在海外旅居期间，有香港藏家欲向其购画者，多由高岭梅代为接洽，传递消息或议定价格，事实上扮演了张氏书画交易经纪人的角色。徐伯郊致张大千函，谈及张大千出售古字画及谢稚柳近况其中，徐伯郊 13 通 19 页（致张大千者 2 通 6 页），多处谈及向张大千求购书画及汇款结算情形。王季迁函，多次谈及为张大千寄递古画照片及购张画明信片王季迁 9 通 10 页（致张者 1 通 1 页），作于 1952 至 1957 年，谈及多次为张氏寄递古画照片。朱省斋函，详述了与徐伯郊、高岭梅过从及积怨情形，似可藉窥张大千与高氏日后息交的缘由朱省斋 12 通 27 页（致张者 6 通 17 页），谈及诸多香港书画鉴藏名家的恩怨纠葛，在致张信中详述了与徐伯郊、高岭梅过从及积怨情形，似可藉窥张大千与高岭梅日后息交的缘由。
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张目寒（1900 ～ 1980） 致张大千、高岭梅等有关张大千画作和展览等信札近二百页 高岭梅上款及旧藏。部分为张大千上款。附高岭梅复信底稿一批，多达 150 余页，可与张氏信札对读。另有致张大千侄子张心一（张保罗）信一通二页，致纯弟信二通四页，致儿子世靖信一通一页，致凌小姐名片一张，定制服装清单一页。 此为张目寒信札近 200 页，作于 1950 至 1960 年代，关乎张大千画展、行程、书画创作买卖字画和相关图书编纂，以及于右任书法等。张目寒为宗兄张大千台湾画展作千字长文推介
致高岭梅信札约 185 页，其中毛笔约 90 页。《高岭梅艺术磁碟》文稿 4 页。张大千移家南美后，至 1968 年初与高岭梅交恶前，其在港台地区的卖画活动多由高操持，故此批信札大量围绕为张大千在港台间办事交流而作。张目寒谓溥儒“不通人情世故，已达极点，不必多事周旋
因张目寒为于右任下属，故多次谈到为人求取于右任书法、制作于右任像纪念瓷盘、在于八十大寿时以诗文集名义为其筹集资金养老等事。对于溥儒，张目寒言其“不通人情世故已达极点，不必多事周旋”，然亦曾通知高岭梅等热情迎接溥儒夫妇。还有涉及办理入港手续、代购香港货品、定制服装等往来事务。
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高岭梅（1913 ～ 1993） 致张大千有关书画及交谊秘闻的信札约二百余页 张大千上款。另有高华、高思谦、杨礼泰、陈德馨、陈海伦、刘征明等致张大千信札 27 页。 此为高岭梅致张大千复信底稿一批，多达 230 页，部分信札边侧有复信留底序号，集中作于 1949 至 1962 年，围绕张大千艺事、社交、家庭及身体状况等内容而作，大量谈及张氏书画鉴藏、买卖、估值、装裱、过境、托管等情形。
高岭梅以公司名义收集古字画照片及画稿，实则均寄张大千处
高岭梅是张大千艺术生涯中极重要的支持者与经纪人。信中记录了张、高长达十余年的莫逆交谊，披露了大量张大千的艺事及轶事，罕见于张氏年谱及其他研究文献，是扩展张大千艺术及人物本事研究边界的重要一手材料，对于张、高近二十年的莫逆之交终于偃息的悬案提供了更多的释读空间，极具研究价值。张大千运往海外古字画在美受稽查
张大千海外游历期间，曾将大量珍藏字画托付高氏代管，买售字画亦多参考高氏建议。高则非独在经济上予张以奥援，兼负救济沪蓉两地张氏家属之责，甚至在张旅居印度期间，将临盆在即的徐雯波迎至香港待产并诞子心印（1950 年），张对高之倚重与信赖可由此窥之。 一、张大千留寓海外期间，港澳、台湾、大陆及海外各地家属、门生、亲友皆以高岭梅香港联络处为“张大千办事处”，函电交驰而来，高则时时居间传递，成为张氏“坐港耳目”。二、张大千海外游历期间，曾将大量珍藏字画托付高氏代管。三、张大千对高氏屡以书画买入或出让事相托，后者则常代其出面洽商并为之担保。 四、高岭梅为张大千的画展举办事不遗余力，曾主动筹划港台及新加坡等地画展，同时藉画展推销画册以维持经济。五、高岭梅为张大千绘事耗费心力尤多，曾为张氏寄养猿猴，并搜集大量画稿或名贵书画作品照供其临摹创作。
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高岭梅、高仲奇父子为近代著名摄影家，其家族企业国际摄影屹立香江六十余年，引领了香港艺术摄影界数十年的高标。
作为张大千的御用摄影师，高氏父子与张氏相伴数十年，拍摄并珍藏海量张大千相关影像，其中不乏大千极为私密之留影。
张大千、徐雯波夫妇（前排右二右三）、高岭梅（前排左一）、山田喜美子（后排左一）罕见合影
张大千在高岭梅家中与其全家留影。
右二为张大千，后排右一、左一为高岭梅、高仲奇
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高岭梅摄影并旧藏 张大千《张大千画》画作编书旧照、底片及未刊作品照片约四百六十帧 本标的集中包含高氏父子为张大千策划、编纂画展、画册过程中，预选、精选张氏未刊作品冲印照片一批。极为难得。其中部分为 1961 年《张大千画》中同款旧照一批，集中拍摄二十世纪六十年代。《张大千画》成书底片一百二十帧。“为《张大千画》书出版请宴”组照底片十帧。
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高岭梅摄影并旧藏 张大千《张大千画集》《张大千画册》画作编书旧照及未刊作品照片约三百四十帧 围绕 1967 年《张大千画集》《张大千画册》照片一批。包括高氏父子为张大千策划、编纂画展、画册过程中，预选、精选张氏未刊作品冲印照片一批。极为难得。
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Lot 2507
高岭梅、高仲奇父子摄影并旧藏 张大千创作展览照片约一百一十帧
照片（银盐纸基） 约一百一十帧
约 2 至 6 寸（大多数）
RMB: 10,000－20,000
说 明
张大千创作、 展览场景照片一批，约一百一十帧。其中，创作类照片中记录有张大千自二十世纪六十年代至八十年代间，书法创作、草稿速写、小品山水、小品花卉、巨幅山水、巨荷等，于私人或公开场合书写、绘制的一众场景，涉及日本、台湾等地。 展览类照片中，记录有张大千、徐雯波等诸多亲属、名流、好友在展览现场与《小鹤卿》 《横贯公路》《西园雅集图》等张大千名作合影照片。
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张大千（1899 ～ 1983）等 为高岭梅东方艺术公司题辞原稿及相关文献一批 27×20cm×3 28×22cm 24×15.5cm 26.5×20cm 21.5×17cm 此为张大千题辞及绘画七帧，其中“敬祝圣诞恭贺新禧”隶书、行书各一帧，供高岭梅印制贺年片等之用。印成后，该贺年片等营销于海外，张大千诸多友人均曾代为推荐、销售 ；“永华电影制片厂有限公司”一帧，横竪两版，“艺术人像摄影彩色”一帧，当即为该公司和出版书籍所作 ；“东方艺术公司”两帧，其中一帧原写有横版两种竖版一种，后涂去横版一种，剩横竖两版，东方艺术公司其后印行之名片即使用该横版书法，另一帧为“东方艺术公司”竖版，并设计有一个带龙形图案的“东方艺术”商标。 附张大千画作相关印刷品一批，为张氏书画作品衍生品，部分原作当流通于市场，具体包括 ： 2. 高原专属贺年片一帧，外页爲张大千画及本标的所题之“敬祝圣诞恭贺新禧”行书，内页爲溥儒题对联及“东方艺术”印。 3. 张大千《秋山扁舟》贺年片 40 余帧，内页印“敬祝圣诞恭贺新禧”行书。 4. 张大千《红拂》贺年片约 35 帧，内页印“敬祝圣诞恭贺新禧”行书。 5. 张大千《猴》贺年片约 39 帧，内页印“敬祝圣诞恭贺新禧”。 6. 张大千《猴》贺卡 25 帧，其中带信封者 18 帧。 8. 《张大千画选》（一套八幅）三份，另其中仿赵大年《湖山消夏图》约 20 帧。 9.《张大千画明信片》（一套十幅）二十五份，散页 4 帧 ； 10. 台湾国立历史博物馆印《张大千名画》明信片二、三、四、五、六辑各一套，其中六辑爲一套十二幅，其余一套十幅，共计 52 帧。 13. 赠送张大千画圣诞新年贺卡并请推荐的广告卡一帧。
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2024/12/29（周日）
A厅
09:30 中国书画古代作品 (一) 文学家的诗画暨明清信札手迹专场
13:00 中国书画古代作品 (二) 首届明代泥金扇面专场
14:00 中国书画古代作品 (三) 专场
19:00 中国戏曲音乐艺术 暨已知唯一存世袁克文日记专场
B厅
09:30 玉润清辉 · 中国古代玉器专场
14:00 文馨阁藏珍文房清供集萃专场
15:00 萃古熙今 · 文房古玩专场
19:00 江南心境 · 单色釉瓷器专场
19:30 山外青山 · 青瓷的升华专场
20:00 中国历代瓷器专场
C厅
15:00 生活艺术 · 名酒滋补与西洋器物专场
20:00 此岸花开一一林风眠与苏天赐现代主义之路纪念专场
20:30 油画 · 现当代艺术专场
2024/12/30（周一）
A厅
09:30 中国书画近现代同一上款作品专场
13:00 大千溥爷于右老一一梅云堂等旧家藏渡海三大师作品专场
15:00 西泠印社部分社员作品专场
16:00 中国书画近现代名家作品专场
B厅
09:30 华藏宝相 · 历代佛教艺术专场
13:00 文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
19:00 文心可镂 · 文房铭刻专场
20:00 文房清玩 · 历代名砚 暨古墨专场
C厅
09:30 济美堂藏文房雅器及古玉专场
13:00 珠宝翡翠 暨历代玉器艺术专场
18:00 中国历代紫砂器物 暨茶文化专场
20:00 文房清玩 · 古玩杂项专场
2024/12/31（周二）
A厅
09:30 中国书画扇画作品专场
10:30 中国名家漫画 · 插图连环画专场
13:00 中外名人手迹与影像艺术专场
B厅
09:30 古籍善本 · 金石碑帖专场
C厅
09:30 中国历代钱币专场
西泠印社拍卖有限公司成立于2004年12月。延续百年印社金石精神，西泠拍卖秉持“真乃居先，诚为业本”的创业宗旨，以“诚信、创新、坚持”六字经营方针，深耕市场，持续为藏家梳理具有文人情怀及生活雅趣的收藏脉络。
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电话：0571-87896778（842）
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