2024/12/29（周日）A厅 14:00
本件龚贤市场罕见六尺整张绫本巨幅《云山结茅图》，有《中国古代书画图目》全图出版，著录累累。其中《中国古代书画鉴定笔记》给本件标“○○”号，《中国古代书画鉴定实录》审定本件为真迹。
《辽宁省旅顺、大连博物馆、文物商店书画鉴定纪录》，刘九庵手稿
龚贤（1618～1689）
“昆山龚贤”落款法并不多见，本幅属龚氏盛年典型“灰龚”山水作品，是市场罕见六尺整张绫本巨作，也是市场已知最大绫本立轴之一，是研究其风格演变时期的重要实物证明，更可见明末清初金陵、扬州地区繁荣景象。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 244
龚 贤（1618 ～ 1689） 市场罕见六尺整张绫本巨幅 云山结茅图
水墨绫本 立轴
174.5×96cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
出 版
1. 《中国古代书画图目·十六》P77，辽6-09，文物出版社，1997 年。
著 录
2. 《辽宁省旅顺、大连博物馆、文物商店书画鉴定纪录》，刘九庵手稿，1988 年。
3. 《中国古代书画鉴定实录》柒P3408，东方出版中心，2011 年。（鉴定组意见为“真迹”）
4. 《中国古代书画鉴定笔记》陆P2891，辽宁人民出版社，2015 年。（以“○○”标为真迹）
5. 《刘九庵书画鉴定研究笔记》第11卷 P4575，故宫出版社，2020年。
龚贤早年好用淡墨，人称“白龚”，晚年则擅用浓墨，人称“黑龚”。龚贤自述其中年见米芾真迹后，常在梦寐中惊醒，米芾墨色挥之不去。
由此，龚贤改泼墨法为积墨法，绘画也从简淡风格的“白龚”过渡到“灰龚”，又从“灰龚”变为“黑龚”。
本幅画法近似“黑龚”，用墨清淡，淡皴轻染，反复累积，画法与格局已颇具晚作气象。
本幅与龚贤《山水十二开》（上海博物馆藏）、1669年作《山水图轴》（北京故宫博物院藏）及1668 年作《五云结楼图》（四川省博物馆藏），应为同一时期所作，约作于龚氏四五十岁左右，画风已“黑龚”风貌。
右为本幅《云山结茅图》局部
右图：龚贤1668年作《五云结楼图》，四川省博物馆藏
龚贤“白龚”时期以水为主，“灰龚”时期以干墨为主，“黑龚”时期以湿墨为主。
本幅与《五云结楼图》、《山水十二开》皆以干墨为主，山石经干笔多次皴擦，树木又有湿笔多次点染，在积墨上开始有意尝试，画法与格局已颇具晚作气象，正是典型的“灰龚”，可能创作于龚氏四十至五十岁左右，为其盛年之作。
龚贤出生昆山龚氏望族，甲戌国变后，龚贤长期流寓金陵、扬州等地，以卖文、鬻画、课徒为生。本幅尺幅巨大，或为龚贤为江左一带望族所绘。
蒋嵩［明］
蒋嵩是吴伟之后金陵最重要的浙派画家。画史记载蒋嵩山水人物皆师吴伟，据周晖《金陵琐事》卷三记载，吴伟弱冠即流寓金陵，得到太傅成国公朱仪的赏识，自此以后除去几年在画院任职外，吴伟一直居住在江宁（今南京）。所以，世居金陵、颇有画名的蒋嵩，受到同乡前辈吴伟的影响是极其自然的。
蒋嵩的画很少落上款，此幅自题“三松”，钤朱文“三松印”，符合一贯风格。
左上 ：蒋嵩 《山水扇面》, 北京故宫博物院藏
高居翰将蒋嵩的作品主题分为两类，一是渔舟泛江图（远溯元代的吴镇），另外是文人漫步或坐在繁茂树下的山水图，《江岸行吟图》即为后者，也是蒋嵩最常表现的耕樵渔读主题之一。
上图：《中国古代绘画》出版书影，德国奥托·伯查德博士公司，1928 年。
今蒋嵩传世真迹不多，据《中国古代书画图目》记载各大博物院馆藏仅十余件。
本作出版于 1928 年《中国古代绘画》及 1935 年《中国艺术》，是蒋嵩山水画中极具代表性的作品，也是其成熟风格的典范之作，昭示着明代中期浙派山水画开始走向一种蜕变。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 241
蒋 嵩［明］ 江岸行吟图
设色绢本 镜片
188.5×106cm
RMB: 800,000－1,200,000
出 版
1. 《中国古代绘画》图 19，德国奥托 · 伯查德博士公司，1928年。
2. 《中国艺术》图 485，德国奥托 · 伯查德博士公司，1935年。
展 览
3. “中国古代绘画展”，德国莱茵兰和威斯特法伦艺术协会，1928年5月至6月。
4.“中国古代绘画展”，德国保罗 · 卡尔西艺术沙龙，1928年6至7月。
说 明
晋商首富孙阜昌、奥托 · 步夏德（Otto Burchard）博士递藏。
此作曾经孙阜昌收藏，孙阜昌为晚清晋商首富，喜收大尺幅画作，故宫博物馆所藏袁耀绢本设色《邗江胜览图》即为他的旧藏。
20世纪，《江岸行吟图》流入德国，由奥托 · 步夏德博士收藏，他是柏林最重要的东亚艺术经销商之一。1928年，本作在德国参加了“中国古代绘画”展览第三次特别展，并出版于同名展览图录，并由时任柏林东亚艺术收藏馆馆长奥托 ·库梅尔作序。其后，它被列入1935年3月23/24日的Graupe拍卖目录《清算中的奥托 · 伯查德博士公司资产》，拍号485。
蒋嵩风格上非常接近南宋的“夏圭”跟“马远”，因此他的画作常为牟利者改款，以致其本款作品传世极少。本幅《江岸行吟图》巨嶂，逾17平尺，或为市场中蒋嵩画作最大者。又经孙阜昌、德国奥托 · 步夏德博士递藏，流传有序，是研究浙派中期山水画的重要资料。
鉴藏者简介
1. 孙阜昌［清］，字近居，号白石傻子，斋堂为养正楼、淡泊明志轩，山西太谷（今属山西晋中市）人。道光咸丰年间太谷晋商首富。酷爱书法，喜好刻石。存世有《孙氏养正楼福禄寿印谱》。
2. 奥托 · 步夏德博士（Otto Burchard）（1892~1965），20世纪20年代柏林最重要的东亚艺术经销商之一，专攻宋瓷，也与达达主义的文艺活动甚有关系，还是时任美国纳尔逊 · 阿特金斯艺术博物馆馆长史克门收罗中国文物的供应商之一。曾出版《中国古代绘画》，由时任柏林东亚艺术收藏馆馆长奥托 · 库梅尔（Otto Kiimmel）作序，大部分作品来自明清时期。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 242
沈 硕［明］ 秋山卧游图
设色纸本 立轴
1549 年作
347×104cm
RMB: 600,000－800,000
说 明
沈硕的活动年代为1540至1580年左右，其有明确纪年的作品相当罕见，本拍品作于嘉靖二十八年（1549年），且尺幅巨大，长达3米多，为目前已知最大尺幅的画作，也是嘉靖时期非常罕见的画幅。
本图绘于沈周故居有竹庄中。并且落款以沈周字体写成。“有竹庄”为明四家之首沈周的斋号，其地点在苏州相城的阳澄湖畔。
据考，沈周于1509年8月去世。由此可推，沈硕于1549年的8月，即沈周去世的四十年整，前往“有竹庄”祭拜，并绘制本幅巨作。明代画家对同乡先辈景仰及感怀之情可见一斑。
上海博物馆藏沈周《有竹邻居图》（局部）
沈硕决定习画时，曾三年“不下楼”。其笔法师宋朝李唐、赵伯驹、刘松年，近仿唐寅、仇英。临摹技艺尽其工巧，是一位善于摹古、驾驭多种风格的职业画家。本作细节丰富，画内高士云山茂林间席地而卧，悠然自得。
运用元人的水墨遗韵，写山坡松荫下，一位高士正在倚琴赏景，或听松声，或听泉响，一名童子侍立身旁，静谧幽绝，仿佛时间悄然定格。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 245
戴钦明［清·乾隆］ 松鹰图
水墨绢本 立轴
187.5×94cm
RMB: 280,000－400,000
说 明
此作为清代宫廷画家追摹明代宫廷院体风格之作，具有典型的林良画风。
林良《双鹰图》，广东省博物馆藏
2024西泠二十周年秋拍
Lot 243
郑 重［明］ 山中听泉图
设色纸本 立轴
94.5×39cm
RMB: 800,000－1,000,000
说 明
此件为郑重晚年浅绛山水精品，郑重山水市场多见青绿，浅绛山水极为少见，题款丰富的作品更是绝无仅有。
郑重一生潜心礼佛，曾与普门法师赴京化缘，筹建建慈光寺，又为杭州净慈寺、江宁报恩寺作壁画，绘《法海图》进呈神宗，封待诏中翰，郑重以方外力辞归山。此件所录七言自作诗即描写山中归隐之佳趣，与郑重晚年经历相合，可见其栖心禅观之境。
此件落款“幻人”为佛教用语，故宫博物院所藏郑重《达摩扇》中亦落款“幻人郑重”，《仿董巨山水扇》中钤有一方幻人朱印。
郑重《达摩扇》与《仿董巨山水》款字局部，故宫博物院藏
郑重为新安派先驱画家，善写佛像，兼工山水。郑重山水有粗笔与工笔二种，工者多为青绿重彩，丁云鹏所称“赵伯驹后身”即指此类画，此件为粗笔浅绛，与安徽博物院所藏《云涧林壑图》艺术面貌一致，山石用长披麻皴，设色浅淡，秀逸古雅，为同一成熟期作品。
郑重《云涧林壑图》（安徽博物馆藏）
2024西泠二十周年秋拍
Lot 254
华 嵒（1682～1756） 柳荫仕女图
设色绢本 立轴
82×48cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
出 版
《中国历代仕女画谱》P241，三秦出版社，2014 年。
说 明
王一平旧藏并题签，由其家属友情提供。
本幅为华嵒在扬州时期所作。此作与上海博物馆藏其1732年作《金谷园图》同为在“研香馆”绘制，且笔墨浓淡和所用印章与本作完全一致。据考，研香馆位于扬州，是华嵒扬州作画的主要场所。
华嵒 1732 年作《金谷园图》全图与局部，上海博物馆藏
华嵒诗稿《离垢集 · 卷五》里录有“研香馆”同名诗 ：“响籁发中川，凉云扑疏云。隔浦荷风来，吹香衣上住。”证明华嵒与研香馆关系深远，该诗又与本作题画诗意境相符，所用小楷近恽南田，华嵒1731年所绘《红白芍药图》落款字形与本作相近，由此可推本作绘制时间或为1731至1732年之间。
下为华嵒 1731 年作《红白芍药图》款字细节，中国美术馆藏
款字与本作应为同一时期
本柳荫仕女图兼工带写，人物造型柔美，线条细腻，或为作者仰慕历史女诗人形象的投射，同时展现了清中期文人理想伴侣之貌，是上博《金谷园图》之外仅见作于“研香馆”的又一佳品。
鉴藏者简介
王一平（1914 ～ 2007），山东荣城人，原上海市市委书记，副市长，市五届政协主席，中共十一届中央委员，十二、十三届中顾委委员，50 年代病休期间曾兼任上海博物馆馆长之职。
华新罗柳荫仕女图。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 258
郑板桥（1693 ～ 1765） 幽竹图
水墨纸本 立轴
169×79.5cm
RMB: 1,600,000－1,800,000
2024西泠二十周年秋拍
Lot 255
李方膺（1695 ～ 1755 年后） 竹石图
水墨纸本 立轴
1743 年作
135×65cm
RMB: 400,000－600,000
说 明
鉴藏者简介
2024西泠二十周年秋拍
Lot 260
黄 慎（1687 ～约 1770） 林和靖探梅图
设色纸本 立轴
157×68cm
RMB: 250,000－400,000
出 版
2024西泠二十周年秋拍
Lot 264
林 良（1428 ～ 1494） 芦雁图
水墨绢本 立轴
150×82.5cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
出 版
《林良》P57，岭南美术出版社，2011 年。
说 明
此件为林良典型的水墨写意精品，林良笔下禽鸟有二，工笔设色和水墨写意，其中水墨写意在林良绘画中占最重要的地位，代表林良绘画水平的高度，标志林良绘画风格的形成。
林良以粗笔水墨禽鸟的画法，开创明代院体花鸟画崭新形态。也因为宁波学生吕纪，打开了浙派绘画的新开端。同时，林良也是广东绘画史上，第一个进入主流行列的画家。
右为《林良柳鹊图》（大英博物馆）
林良芦雁残荷图 - 局部（费城艺术博物馆）
林良花鸟画中的写意技法，基本上被沈周整体沿袭，从而又影响了沈周之后的徐渭、陈淳，林良给明代花鸟画坛注入了新的血液，给予沈周等一派文人画家以新的启示。可以说，他是整个明代水墨写意花鸟画完整发展链中最初的一环。
此件以全景式构图，放笔写群雁、芦荻、柳枝、灌丛、苍石，极富野逸之趣。“雁有四德，信礼节智”，大雁自古为文人赞颂，亦深受明几代帝王喜爱。林良常以大雁为题材加以创作，既能满足皇家审美趣味，又有文人之风骨。此件中三雁群聚的图式同样见于美国费城艺术博物馆所藏《芦雁残荷图》。
此件尺幅巨大，品相完整，且有权威出版，市场罕见，极为难得。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 263
戴 福［明］ 市场孤品 春池禽鱼图
设色绢本 立轴
176×103cm
RMB: 600,000－800,000
说 明
戴福是明代宫廷画家，亦是闽籍院体重要画家之一。其作品多被改款或抹去原款充作宋人作品出售，因此流传极罕。本件或为其唯一存世作品，也是补明代宫廷画史的重要实证。
本件题款
黄居寀《竹石锦鸡图》，中国台北故宫博物院藏
2024西泠二十周年秋拍
Lot 275
沈 铨（1682 ～ 1762 后） 齐眉双寿图
设色绢本 立轴
1755 年作
187×97cm
RMB: 500,000－800,000
出 版
1. 《某家所藏品入札》图 253，东京美术俱乐部，大正五年（1916）。
2. 《沈铨研究》P293，江苏美术出版社，1997 年。
3. 《沈南苹总目录》，日本。
下条桂谷木盒题跋。
本标的不包括轴头。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 330
董其昌（1555 ～ 1636） 秋水幽居图
水墨纸本 立轴
1632 年作
192×42cm
RMB: 1,600,000－2,600,000
说 明
叶心农等鉴藏。
本作中提及董源《夏口待渡图》，即为“长安吴太学”旧藏，并且有董其昌题引首。吴太学是吴廷，董其昌的朋友，是一位收藏家、鉴赏家，很多董其昌的收藏是从吴廷那里买来或换来的。董其昌针对画史南北总论的理论形成，离不开吴太学。
鉴藏者简介
叶心农［近代］，民国著名实业家，锡尔康公司股东，中医学会选定执监委员。喜书画，收藏甚富。与来楚生等名士交好。
此为董其昌崇祯五年壬申（1632）北上舟中偶作秋水幽居图。款识中提及长安吴太学（吴廷），吴廷为晚明时期南直隶徽州府歙县人，清朝内府所藏大量书画，大多经启鉴藏，如《夏口待渡图》、《快雪时晴帖》《中秋帖》《行穰帖》以及《祭姪文稿》《蜀素帖》等。董其昌与吴廷过从甚密，亦从吴处购藏很多书画。
也提及米芾自评书法为“口能言，笔不随”，此为化用米芾本人“已矣此生为此困，有口能言手不随”七言诗所精炼而成的六字。也体现了董氏对于自己书画的自信。
董氏在船上的作品很多，因其有八次来往北京到江南的长途公务旅行，故很多古代名作都在船上示与董氏，于是董其昌很多作品都在船上书写就。“此余壬申（1632年）北上舟中偶笔。”本作亦是船上完成。
米芾《蜀素帖》卷后董其昌题跋，
中国台北故宫博物院藏
董氏曾在《蜀素帖》跋文中提到“徐茂吴方”在吴地观书画，得知董氏用诸多古书画易得《蜀素帖》之后，发出“吴太学书画船为之减色”的叹息。
画面中仍然延续了董源“三段式”的平远构图结构，此结构构图特点是整个画面由近景、中景、 远景三个部分组成，家中景为一河或一江，近景和远景分别为两岸。一般近景放得较低，远景放得较高，给人一种空旷冷峻的感觉。
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Lot 341
文徵明（1470～1559） 临王维辋川图并诗卷
设色绢本·纸本 手卷
1534 年作
画心 ：476×30cm 185×30cm
题跋 ：55×29.5cm
RMB: 6,000,000－8,000,000
出 版
1. 《文人画粹编 · 中国篇 1 王维》P42-44、P129、P165，中央公论社，1975 年。
2. 《中国古代名画选集》图 9，中国台北历史博物馆，1977 年。
3. 《东洋古代名画选集—中国台北历史博物馆所藏品》P11-15，书芸社，1980 年。
4. 《明代沈周 · 唐寅 · 文徵明 · 仇英四大家书画集》 P66—70，中国台北历史博物馆，1984 年。
5. 《中国绘画综合图录续编》第二卷 P68-69，S24-27，东京大学出版社，1998 年。
6. 《诗书画印辋川集》封面，江西美术出版社，2008 年。
7. 《意象》第四期 P144，北京大学出版社，2013 年。
8. 《长安风格 唐 王维研究》P50、P194-195，陕西人民美术出版社，2015 年。
著 录
9. 《岳雪楼书画录》卷四，孔广陶撰，清光绪十五年（1889）刻本。
10. 《中国古代文物展览会目录》，中国文化协会，民国三十六年（1947）。
11. 《剑花楼书画录》，李鸿球撰，大中书局股份有限公司，1970 年。
12. 《历代流传书画作品编年表》P59，中华书局，1974 年。
13. 《文徵明画系年》解说篇 P93，江兆申编，东京 おり じ ん书房，1976 年。
14. 《文徵明与苏州画坛》P167，江兆申编，台北故宫博物院， 1978 年。
15. 《朵云》第三集 P184，上海书画出版社，1982 年。
16. 《文徵明书画简表》P64，人民美术出版社，1985 年。
17. 《吴门画派掇英》P116、P226，中国卓越出版公司，1990 年。
18. 《吴派绘画研究》P217、P290，江苏美术出版社，1991 年。
19. 《改定历代流传绘画编年表》P76，人民美术出版社，1995 年。
20. 《明清中国画大师研究丛书—文徵明》P213，吉林美术出版社，1996 年。
21. 《从白纸到白银—清末广东书画创作与收藏史》下 P232，台湾东大图书股份有限公司，1997 年。
22. 《文徵明年谱》P433，百家出版社，1998 年。
23. 《中国书法全集 50 文徵明》P13，荣宝斋出版社，2000 年。
24. 《岳雪楼书画录》P435-438，全国图书馆文献缩微复制中心，2001 年。
25. 《吴门画派》P240，苏州大学出版社，2004 年。
26. 《论吴门书派》P331，荣宝斋出版社，2005 年。
27. 《艺术学研究丛书—江南世风的转变与吴门绘画的崛兴》P286，上海文化出版社，2007 年。
28. 《历代著录画目正续编》上 P51，北京图书馆出版社，2007 年。
29. 《明四大家研究与艺术鉴赏—文徵明》P187，河北教育出版社，2011 年。
30. 《过云楼书画记 · 岳雪楼书画录》P455-456，上海古籍出版社，2011 年。
31. 《项元汴书画典籍收藏研究》P243，国家图书馆出版社，2012 年。
32. 《苏州的骄傲—吴门画派主要成员活动年表》P162，中国戏剧出版社，2013 年。
33. 《文徵明青绿山水研究》P291，广西师范大学出版社，2020 年。
34. 《文徵明书画资料汇编》P672、P1298-1299，上海古籍出版社，2022 年。
展 览
35. “中国古代文物展览会”，香港罗富国师资学院，1947 年 1 月。
36. “中国古代书画展”，汉城，1977 年 11 月。
37. “中国古代书画展”，中国台北历史博物馆，1977 年。
38. “明季四大家专题展”，中国台北历史博物馆，1981 年。
说 明
本幅由清初孙星衍、清代藏书家孔广陶题跋，出版著录累累。
据孙星衍跋中可知，王维《辋川图》真迹至清代已不存，坊间只能得见赝品。
而明代时期文徵明所见应为王维真迹，传王维《辋川图》传至明代有高矮两本，本卷即是文徵明对临矮本所作，是为美术史重要史料，也为《辋川图》的重要明代版本。
画王维画、书王维诗本身就是文人朝圣等一种方式。文徵明作为明代吴门领袖，其对于辋川图、辋川诗的精心摹写其行为本身就是对于唐代文人生活的追摹，同时留下的作品也造就了文氏《辋川图》成为《辋川图》在明代最伟大也是最知名的版本与作品，同时，这也成为明代文人对于“画中有诗、诗中有画”的有力践行。
因此，本作不仅是在《辋川图》在历史众多版本中承上启下的重要一环，也为如今学者研究明代美术史多次引用的图像资料。
鉴藏者简介
1. 项元汴（1529 ～ 1590），字子京，号墨林，室名天籁阁，浙江嘉兴人。家富饶，精鉴赏，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及诗文书法，为明代著名收藏家。
2. 梁清标（1620 ～ 1691），字玉立，号蕉林，又号苍巖，河北正定人。明崇祯十六年进士，顺治元年寻授编修，清康熙二十三年擢保和殿大学士，二十七年宰相。收藏书画甲天下。
3. 孔广陶（1832 ～ 1890），字鸿昌，号少唐，别称少唐居士，广东南海人。孔子第七十代孙。建藏书楼有“岳雪楼”，藏书之富，与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“粤省四家”。精于鉴赏字画。著有《孔氏岳雪楼书画录》。
4. 李鸿球（1899 ～ 1978 后），字韵清，室名海棠书屋、剑花楼，湖南浏阳人。早年习经济，富收藏。研究董其昌的著名专家，藏有《石渠宝笈》著录之作二十余件。去台湾前，曾在北平、汉口、郑州、上海等地银行及信托公司任经理等职。后任世界书局总经理、创办大中书局，任董事长。曾居欧洲数年。
跋者简介
孙星衍（1753 ～ 1818），字伯渊、季球，号渊如，江苏武进人。乾隆五十二年榜眼。授编修。官至山东督粮道，权布政使。善金石书法。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 335
沈 周（1427 ～ 1509） 石壁高隐图
设色绢本 立轴
168×106cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
说 明
题签者简介
王个簃（1896 ～ 1988），名贤，字啓之，号个簃，室名霜荼阁、还砚楼，江苏海门人。吴昌硕入室弟子，工诗词书画，善写意花卉，恪守师法，笔墨酣厚，喜以篆籀法、草法写藤本植物。上海美协副主席、西泠印社副社长、上海画院画师。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 337
文徵明（1470 ～ 1559） 茅茨清谈图
水墨纸本 立轴
1553 年作
78.5×28.5cm
RMB: 800,000－1,000,000
出 版
1. 《名人书画第三集》，商务印书馆，民国六年（1917）。
著 录
2. 《文徵明书画简表》P137，人民美术出版社，1985 年。
3. 《文徵明年谱》P624-625，百家出版社，1998 年。
诗文著录
《敬和堂藏帖》卷六，李鹤年撰集、黄履中摹勒，清同治十年（1871）刻本。
说 明
龚易图旧藏。唐云题签。
据《文徵明年谱》，此作为文徵明为王庭（阳湖）所作，正值元月初五过新年之时，众人同好在王庭家饮酒雅集，乘兴作诗绘画。“初五日 , 与杨子任饮王庭家 , 诵陶渊明《斜川》诗 , 次韵以赠，又录于所作画上。”
文徵明山水真迹。杭人唐云题签。
唐云干杯小像，与本作落款题画诗相契合。
文徵明诗文著录书影，正与本作背景相印证。
鉴藏者简介
龚易图（1830 ～ 1888），字蔼人，号含真、少文、靉道人等，福建闽县（福州）人。咸丰九年（1859）进士，选翰林院庶起士，历云南知县，任山东东昌、济南知府，登莱青兵备道兼东海关监督，江苏、广东按察使，广东、湖南布政使等。工诗，善画山水、兰、竹。梁桂元在《闽画史稿》一书中称他 ：“博学多才，通禅理、知星卜、工诗文、善书画。”藏书万册，由后人捐献一部分给福建省图书馆。
题签者简介
唐云（1910 ～ 1993），字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事，上海中国画院院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
Lot 348
2024西泠二十周年秋拍
Lot 349
徐 渭（ 1521 ～ 1593） 墨花八段卷（共计出版著录展览等三十六次）
水墨纸本 手卷
1591 年作
引首 ：84×31cm 画心 ：545.5×31cm
题跋 ：207.5×30.5cm
RMB: 26,000,000－30,000,000
出 版
1.《薪火承传——孙长林九十寿辰纪念集》 P117， 山东美术出版社，
2011 年。
2.《孙长林九十寿辰纪念》 封面， 北京邮政纪念邮票。
著 录
3.《天瓶斋书画题跋》补辑，[ 清 ] 张照撰，清乾隆三十八年（1773）孔氏刊本。（张照题跋）
4.《潘天寿谈艺录》P186，浙江人民美术出版社，1985 年。
5.《潘天寿研究》P32，浙江美术学院出版社，1989 年。
6.《新美术》P30-31，新美术杂志社，1991 年 2 月。
7.《潘天寿诗存》补遗 P3， 浙江美术学院出版社，1991 年。
8.《中国书画全书·第八卷》P866—867，上海书画出版社，1994 年。
9.《中国古今题画诗词全璧》P462-463，河北教育出版社，1994 年。
10.《现代美术家画论·作品·生平 潘天寿》P100， 学林出版社，1996 年。
11.《潘天寿诗存校注》P199，中国美术学院出版社，1997 年。
12.《潘天寿》P162，天津杨柳青画社，1999 年。
13.《题画诗一百首》P161， 上海书店出版社，1999 年。
14.《大笔淋漓——潘天寿传》 P282，杭州出版社，2004 年。
15.《徐渭与心学》 第三册 P232，线装书局，2006 年。
16.《畸人怪才 ：徐渭传》 P288，浙江人民出版社，2008 年。
17.《潘天寿诗集注》 P193，浙江古籍出版社，2009 年。
18.《游览崂山闻人志》 P636，方志出版社，2010 年。
19.《薪火承传——孙长林九十寿辰纪念集》P145，山东美术出版社，2011 年。
20.《潘天寿全集》第五卷 P251， 浙江大学出版社，2014年。
21.《潘天寿谈艺录》P188，浙江人民美术出版社，2017年。
22.《芥子园画谱与中国画》P22，西泠印社出版社，2018年。
23.《绘画与中华文化》P214，天津人民美术出版社，2021年。
24.《名家讲稿——潘天寿写意花鸟画要义》P137，上海人民美术出版社， 2022 年。
诗文著录
25.《徐文长文集》卷十一、卷十二，[明] 徐渭撰， 明万历刻本。
26.《徐文长三集》卷十一，[明] 徐渭撰，明万历二十八年（1600）刻本。
27.《徐文长逸稿》 卷八，[明] 徐渭撰，明天启三年（1623）张维诚刻本。
28.《徐文长佚草》 卷三，[ 明 ] 徐渭撰， 清初息耕堂抄本。
29.《青藤书屋文集》卷十一，卷十二，[明] 徐渭撰， 清海山仙馆丛书本。
30.《徐渭集》第二册 P370、P401，第四册P1304-1305，中华书局， 1983 年。
31.《徐渭》P410，吉林美术出版社，1996 年。
32.《咏菊诗词精选》P283，北京金盾出版社，2009 年。
展 览
33.“孙长林艺术藏品展”，山东工艺美术学院，2002年4月。
参 阅
34. 于希宁临摹徐渭《墨花八段卷》。
35.《中国近现代名家画集——于希宁》P201，人民美术出版社，2000 年。
36.《中国美术家作品丛书——于希宁》P239，人民美术出版社，2001 年。
说 明
济南文物商店旧藏。本作共有三十六次出版著录展览等。
康熙五十三（1714）年张照画心题诗八首。王伯敏题引首。潘天寿、谢稚柳、王个簃、俞剑华题跋。孙长林旧藏。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 351
戴本孝（1621 ～ 1694） 仿倪瓒山水
水墨纸本 立轴
124×39cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
出 版
《曹氏家族藏 17 世纪中国绘画》P472-473，Stephen Little 编，洛杉矶郡立美术馆，2016 年。
展 览
“别有天地─曹氏家族藏 17 世纪中国绘画”，洛杉矶郡立美术馆，2016 年 8 月至 12 月。
说 明
刘恕等鉴藏。
戴本孝为安徽和州（今安徽和县）人，清初新安派画家之一。
本作未署年款，从画风及书法用笔来看，应为 45 岁至65 岁成熟时期所绘，系师承萧云从而近渐江、汪之瑞新安画风之作。落款“本孝”融入篆书笔法，十分独特，是目前仅见。
左图 ：戴本孝 1662 年作《山谷回廊图》，安徽省博物馆藏
中图 ：本拍品
右图 ：戴本孝 1690 年作《寒林远岫图》
本轴是戴本孝从成熟期向最晚年转变之作。不仅是窥见戴鹰阿师承脉络的可靠资料，也是研究其绘画风格演变的重要考据。
戴本孝早年学文徵明、沈周的细笔，构图还未脱离元、明的旧调。而本作绘于“江海合流之间”，戴本孝已摆脱元明的旧形式，直接从大自然中取材。山石阴凹处用松而毛的笔扫出的皴法，颇似萧云从。
1662 年戴本孝出游黄山，并在途中巧遇渐江，“相聚五日，备臻欢适。”黄山之行和与渐江的会晤，是戴本孝艺术生涯的一个重要转折点。本作全图以渴笔长线勾勒，皴笔极少。运笔方面，用墨干枯，勾写山石有着复杂的起伏变化，在这一时期他已形成了成熟的“枯笔干墨”绘画风格。
鉴藏者简介
刘恕（1759 ～ 1816），字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、讷菴、花步散人、一十二峰啸客，室名寒碧庄、传经堂，江苏苏州人。精书画鉴赏，收藏极富。所筑寒碧庄即苏州著名的留园。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 352
查士标（1615 ～ 1698） 山居图
水墨绢本 立轴
176×52.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
说 明
罗家伦旧藏并题签。
题签者简介
罗家伦（1897 ～ 1969），字志希，浙江绍兴人。“五四运动”的学生领袖，著名教育家、社会活动家，清华大学原校长。早年就读于复旦公学、北京大学。历任武汉大学历史系教授、中央大学校长、清华大学校长、中央政治学院教育长等职。去台湾后任考试院副院长、评议委员、国史馆馆长。
查二瞻山水立轴逸品。志希题。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 354
查士标（1615 ～ 1698） 山水册
设色纸本 册页（共十四页）
1685 年作
画心 ：28.5×21cm×12
题跋 ：30×22cm×2
RMB: 1,800,000－2,800,000
说 明
狄学耕等题跋，叶玉森、苏霈芬题签。叶心农旧藏。
本件拍品为查士标山水画册，共十二幁，并有著名藏家狄曼农与集册者杨希之共同于同治乙丑（1865年）题跋。
杨氏初见之时，画册残断，仅六页存世，他爱不释手。次年夏初，又有五页浮现，题款俱全，然尚缺一页，令他遗憾不已。幸而周云耕家藏此页，慷慨相赠，画册终得复合，装潢成帙。此册的集成不仅是一段翰墨遗珍的奇缘，亦是晚清文人之间有关书画深厚情缘的见证。
右为 狄学耕旧藏王蒙《青卞隐居图》 ，上海博物馆藏
本作中狄学耕等题跋
题跋者狄学耕为狄平子父，同治初年宦游江西 , 任都昌、赣州等地知县 ,“政声卓著 , 颇负贤名”。任职期间，藏有王蒙《青卞隐居图》，后时任江西按察史知他有此名画，以权势令其“献”此图。后狄氏只得弃官携画逃离江西，保全心爱之物。狄曼农逝世之后，平生收藏的书画名迹均归狄平子收藏。
跋者简介
狄学耕［清］，字稼生，号曼农，江苏溧阳县人。廪贡生，仕江西知县。善画山水 , 同、光间著名。有正书局曾刊行其作品。收藏中有很著名的《王叔明青卞隐居图》立轴 , 董香光题“天下第一王叔明画”八大字横列于上方。遗其子平子 , 什袭以为宝。
题签者简介
1. 叶玉森 (1880 ～ 1933) ，字镔虹，一字荇衫，号葓渔，又有梦颉庵主、中泠亭长、五凤楼主等多种别号。祖籍满族。在清中叶定居于镇江。曾任滁县、当涂等县知事， 1930 年后为上海交通银行总管理处秘书长。精研商卜文，能诗词。着有《枫园画友录》。
2. 苏霈芬［清］，字泽珊，晋宁人。道光已酉 (1849 年 ) 拔贡生 , 官江西星子、峡江、长宁、会昌、兴安、东乡、信丰、龙南等县知县。工书，善画兰，著有 ( 瞻云阁诗集》。《晋宁诗征》录其诗十四首。
签条 ：1. 查二瞻山水精品。辛未仲夏，朱方叶玉森。
2. 查梅壑先生山水画册。希翁属题，苏霈芬。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 355
方士庶（1692 ～ 1751） 山水册
水墨纸本 · 设色纸本 册页（共十一页）
20.5×18.5cm×10 45×29.5cm
RMB: 500,000－600,000
出 版
1. 《方环山画册》单行本，神州国光社，民国十八年（1929）珂罗版。（其中八开）
2. 《艺苑掇英》第二十四期 P44-48，上海人民美术出版社，1984 年。
著 录
3. 《新安画派史论》P290-291，安徽美术出版社，1990 年。
说 明
方士庶自题跋。宋伯鲁旧藏。吴湖帆题跋，徐邦达旧藏并题跋，赵叔孺题签，俞叔渊鉴赏。
唐云旧藏并布套题签，由其家属友情提供。
鉴藏者简介
1. 宋伯鲁（1854 ～ 1933），字芝栋、芝田，号子钝、鉢庵、竹心，室名海棠仙馆、心太平轩，陕西醴泉人。光绪十二年进士，官至山东道监察御史，与康有为、梁启超交往。工书画，山水攻王时敏，书参柳、赵。
2. 唐云（1910 ～ 1993），字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
3. 吴湖帆（1894 ～ 1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。
4. 徐邦达（1911 ～ 2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁（今属嘉兴）人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问，为国家文物局谘议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
5. 俞叔渊［近现代］，上海人。吴湖帆入室弟子。工画，山水花卉，无不精能。曾任上海美专教授。1927 年与张聿光、俞寄凡等筹办新华艺术学院。
题签者简介
赵叔孺（1874 ～ 1945），名时棡，字叔孺，以字行，斋号仆累庐，二弩精舍，浙江鄞县人。1911 年寓居上海专事书画创作，名重当时。书工四体，花鸟山水，皆擅胜场。富收藏、精鉴赏。为海上名家之一。
方环山山水精品。赋雨书屋珍藏，辛未冬，赵叔孺。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 362
王时敏（1592 ～ 1680） 岩壑山居图
水墨纸本 立轴
65.5×30cm
RMB: 3,800,000－4,800,000
出 版
1. 《朵云集珍》P53，上海书画出版社，2007 年。
著 录
2. 《吴湖帆文稿》P466，P483，中国美术学院出版社，2011 年。
3. 《吴湖帆年谱》P214，东方出版中心，2017 年。
说 明
吴湖帆题跋及题签，题跋为彭恭甫上款。彭恭甫、王文心、朱穉臣等鉴藏。
本拍品为王时敏晚年所作。王时敏初名赞虞，至十二岁始更名，字逊之，号烟客，别号懦斋、偶谐道人，晚号归村老农、西庐老人。根据款识“西庐老人戏作”，加之吴湖帆题跋中所说 ：观最高峰头及戏墨戏字缺笔，加之年表中提及顺治七年（1650）构西庐，可知此作应为作者六十岁前后所作。
王时敏曾言 ：山水非毛不厚。董其昌在《画旨》中也提到 ：画欲暗，不欲明。明者如觚棱钩角是也，暗者如云横雾塞是也。
此作用淡墨细密的淡墨湿笔来描绘幽居山隐之景致。顺治三年（1646），五十五岁的王时敏在太仓西郊十里外，旧有水田二顷。
于是建茅庐居其中，顺治七年（1650）构西庐。画中描绘山坳之间溪边人家，与王时敏的幽居生活和心境相合。
此作经彭恭甫、王文心、朱穉臣等鉴藏，吴湖帆题跋及题签。彭恭甫出身书香门第，中年后与吴湖帆、陈子清、潘博山等书画家成立正社书画会，与吴湖帆相友善。
彭恭甫旧藏书画金石碑帖大多由吴湖帆题跋或题签，故可知此作递藏有序。 题跋中提到 ：丙子（1936 年）秋，恭父得烟客此画，吴湖帆为此画题跋并题签，也可知吴氏对此画的喜爱和重视。
鉴藏者简介
1. 彭恭甫（1899 ～ 1963），字维梓，室名槐东庐，江苏苏州人，工画山水。1933 年冬创立“正社书画会”，其与吴湖帆总负责，以中兴吴门画派。1935 年举 办个人画展。
2. 王文心（1888 ～ 1974），字保授，斋室名蒙泉书屋，祖籍浙江杭州，生于湖北荆门，1928 年定居上海。曾任上海屈臣氏汽水公司董事长。幼承庭训，十三岁留学法国，二十岁回国，学贯中西，其祖父王养度（蒙泉）是道光间荆门大藏家，文心继承祖业，精鉴赏，富收藏。交友颇广，与康有为、叶恭绰、吴湖帆、张大千等过从甚密。
3. 朱穉臣［近现代］，安徽泾川人。近代收藏家，富收藏。
题签者简介
吴湖帆（1894 ～ 1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 413
吴荣光（1773 ～ 1843）题、蒋 莲［清］画 十八罗汉图对题册
设色绢本 · 洒金纸本 册页（三十六页）
34×25.5cm×36
RMB: 120,000－200,000
出 版
1. 《翰墨流韵—中国书画精品赏析》P204-210，河北教育出版社，2008 年。
2. 《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集（二）》P222-223，西泠印社出版社，2013 年。
蒋香湖十八罗汉册。吴荷屋题赞十八幅。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 414
居 廉（1828 ～ 1904） 仿恽寿平花虫团扇八帧
设色绢本 团扇页（八页）
1890 年作
直径 27cm×8
RMB: 150,000－250,000
说 明
此件绘于居廉“十香园“艺术”时期。扇中所绘素馨、鹰爪、茉莉等花卉皆是十香园中所植之花木，可见文人画家对于生活居所的艺术写照。花叶虫草水粉交融、清莹秀澈，是居廉运用独创“撞水法”、“撞粉法”的没骨花鸟典型之作。居廉的艺术风格嬗变与其一生的生活居所轨迹大致重合，从早期的广西环碧园、东莞的可园再到晚期的广州十香园。在十香园期间，居廉的艺术渐臻化境，桃李遍天下。居廉于1856 年归里，又种植香花于宅中，并颜其室曰“十香簃”，随后“十香”之名被借用于祖居旧宅而命名“十香园”。
居廉的团扇作品，市场上多见单幅或册页形式，此件为四屏八挖，形式极为罕见。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 332
罗 牧（1622 ～ 1706 后） 溪山长林图
水墨纸本 立轴
180.5×70cm
RMB: 600,000－800,000
说 明
罗牧生卒年并没有明确之记载，但是《龙门豫章罗氏十四修族谱》在江西省宁都县被找到。原文为“兴宦……名牧，字饭牛，于明天启壬戌年七月十一生。至大清康熙戊子年十一月初二日殁”。由此可以确定，罗牧生于1622年，殁约于1708年，卒年 87 岁。而本作落款“八十五叟”，乃罗牧去世前两年之作。
2024西泠二十周年秋拍
Lot 400
沈 羹［清］ 柳园闹春图
设色绢本 立轴
175×98.5 cm
RMB: 600,000－800,000
出 版
1. 《中国古代书画图目 · 六》P140，苏 3 － 156，文物出版社，1988 年。
著 录
2. 《上海文物商店、苏州市博物馆、文物商店等单位书画鉴定纪录》，刘九庵手稿，1986 年。
3. 《中国古代书画鉴定笔记》肆 P1682，辽宁人民出版社，2015 年。
4. 《刘九庵书画鉴定研究笔记》第 9 卷 P3824，故宫出版社，2020 年。
说 明
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