2024西泠秋拍 | 山外青山 千峰翠色:青瓷里的古今心照契合

财富   2024-12-20 20:23   浙江  

山外青山 · 青瓷的升华专场
12月29日(周日)19:30 B厅


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山外青山,青瓷的升华


青,
承载着深邃的哲学意蕴,
介于黑与白之间,包容万象。
数千年来,
青色一直是东方文化中不可或缺的元素。






“青青子衿,悠悠我心”,
青表达的不仅是颜色,更蕴含东方人细腻的情感。
“朝如青丝暮成雪”,
青表达的不仅是颜色,
更意味东方人的生生不息。






青出于蓝,而胜于蓝。
中国人对青喜爱到了极致,
中国人也将“陶瓷丹青”发挥到了“炉火纯青”。
从夺得千峰翠色来,到雨过天青云破处,
充盈于天地之间的一切色,都是青。 






“山外青山楼外楼,西湖烟雨几时休?
暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。”
在今天的杭州,我们推出这个专场,
来与古人重逢,来纪念中国的文人情怀。





器物乃心之外化,

以宫廷器物见天子志趣,

亦见朝邦气息,颇关至理。


古器之贵,

于『气息』;之韵,

于『色泽』;之品,

于『形制』;之意,

于与『心照契合』。



【天青之幻】

天青色,栽化于宋柴、汝,有「雨过天青」之说,宋人孝天敬地,文品殊绝,凡事既尽其美,必有其韵,以天青为至尊至贵之色。至柴、汝之后,绝于世间,后经五百载,未遇盛世,则此色不复出矣。其数量极少,相比其他颜色釉可谓凤毛麟角,为尊崇古代器皿,宋瓷美学之最高典范。如此集中高度美学的瓷器,器身瓷胎造形无瑕,罩以纯净釉色,烧造温度精准掌控,才得此完美结晶。因此俗谚「十窑九废」,专指烧造出成功作例所需,各个环节精准施作的复杂度与完美要求。



中华美学,

造极于宋。


//

“华夏民族之文化,

历数千载之演进,

造极于赵宋之世。”

——陈寅恪



而宋瓷所蕴含的清雅风韵 ,

则成了东方文化脉络里永恒存续的风格。 



宋代龙泉青瓷薄胎厚釉、如脂似玉,有诗形容其云,“琢瓷作鼎碧于水,削银为叶轻如纸。”釉色所成,即为绝色,静若青空,腴腴凝然有玉质感。
宋人的审美重视一色澄净、予人以静谧遐想的空间、后世妆彩缛纹之举则无关乎宋瓷质朴自然的格调,故鉴赏宋瓷当出乎高古的审美趣味,品其温雅浑厚的线条,赏其藴藉含蓄的釉色之美。



2024西泠二十周年秋拍

lot 1551

汝窑天青釉斗笠盏

高:5.8cm 口径:12.5cm

RMB: 8,000,000-10,000,000


这件首次曝光的汝窑茶盏,是近些年出现于拍卖市场的第三例传世汝瓷。此盏天青色清雅绝伦,釉面莹洁如玉,釉色素雅幽静,器表腴润,观之端凝大气。盏沿釉层偏薄,隐约可见其下微微泛红的胎色,器足有三个细小支钉痕,为典型的汝官窑佳器。




汝瓷美不胜收,然寥若晨星,历代陶瓷之中,汝瓷素来被皇室和文人藏家奉为圭臬。五大名窑之中,以汝窑为魁,所以备受藏家青睐,一器难求。




汝窑在南宋时就已珍罕,南宋周辉的《清波杂志》曾论及汝窑制瓷:“汝窑宫中禁烧……近尤艰得。”由此看来,这些汝官窑特为宫廷制作。周氏于南宋撰成此书,当时汝瓷已日益稀少。

不独南宋宫廷对汝瓷趋之若鹜,明清君主亦珍若拱璧,并敕令能工巧匠追模这抹奇罕无比的天青釉,但难以复制。




汝瓷之美如空谷幽兰,加上国际收藏界迄今已确认的汝窑整器不足百件,且绝大部份属博物馆珍藏,所以益发难求。

出版:东方古陶瓷学会会刊《NEWSLETTER》,英国伦敦,2024.4月刊。









2024西泠二十周年秋拍

lot 1553

龙泉官窑粉青釉弦纹梅瓶

高:25cm 直径:15.5cm

RMB: 6,000,000-12,000,000


来源:纽约苏富比2018年秋拍,Lot238。
厦门博乐德2019秋拍,Lot145,成交价954万。

梅瓶小口,外卷唇,短颈,溜肩,深弧腹,腹下渐收,圈足。全器内、外及底施粉青釉,釉质温润,发色有如“雨过天青云破处”那般湛蓝,那般纯淨。通体以弦纹为饰,开片佈满器身及底,冰裂纹令人惊豔叫绝。此梅瓶无论从器形,纹饰,还是釉色,皆已达到该制式瓶类的极致,体现了宋人的最高审美品味与追求,堪为南宋龙泉青瓷神品。




此瓶小口、短颈,宽圆肩,敛腹,修长腹身,最宽径略低垂,下腹斜收,至近底端微外侈。全器满施釉,釉色青翠,釉层凝润,可与翡翠媲美,尤为难得。近底处刮削一圈,足端并无釉,胎色灰白,与釉接触呈朱褐色。平底内挖为圈足,底釉色浅淡。




此瓶既无精美繁複的雕饰,也无豔彩浓抹的图案,唯以其造型之秀美,釉色之纯淨取胜,显示出迷人的艺术魅力。它的釉色为典型的梅子青色,其色泽和质地之美,代表了我国历史上青釉烧制的最高水准。




龙泉窑开创于晚唐时期,以烧造青瓷而闻名,但烧造规模不大,经过五代、北宋早期的不断发展,至北宋中期开始即已初具规模。南宋时,龙泉窑结合南北技艺,迅速走向成熟,并形成了自己的风格,当时烧造的器物釉色纯正,粉青釉和梅子青釉,达到青瓷釉色之美的顶峰,进而大量进入皇宫,成为宫廷御用之物。




梅瓶在宋代被称为“经瓶”。宋代皇帝设讲经制度,定期请大学士等熟悉四书五经的官员任讲官,设讲筵。每次讲经结束后,皇帝总要设宴款待执行讲官及参与这一活动的众官员。装酒的瓶子,就是这种“经瓶(梅瓶)”。经瓶(梅瓶)的形制在明清时期已逐步定型,成为官窑的固定品种。









2024西泠二十周年秋拍

lot 1552

龙泉官窑粉青釉尊

高:9.5cm 口径:13.5cm

RMB: 1,200,000-1,500,000


来源:浙江重要私人旧藏。

此类尊,旧称渣斗,被认为唐宋时倒茶渣剩水的工具,河北唐县出土一套六件唐邢窑茶具和陆羽像,其中有一件就是渣斗,但造型口大身小,与此类尊略有不同。其实现在考古资料证实,此类尊的功用很可能是仿青铜尊的礼器,有学者研究“在小梅瓦窑路窑址后方,出土的200余件黑胎龙泉贡瓷,14类20多种器型中多为仿古,其中就包括此类尊”。




龙泉窑青瓷素负盛名,窑址在今浙江省龙泉县境内,宋元时期烧造盛极一时。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记龙泉窑青瓷“胎细体厚,釉浓式拙,色甚葱翠……”。《处州府志》中曾有记龙泉窑:“极青莹,纯粹无暇,如美玉”,本品即为一例。





本品端庄稳重,敞口束颈,耸肩扁圆形鼓腹。底部圈足微外撇,口足上下呼应,由下及上S形曲线,优美自然。内外施粉青色石灰碱釉,釉层肥润,釉面失透,釉色淡雅。圈足釉与裸胎结合处有一条火石红色线条,圈足底露深灰色胎骨。此件广口尊造型稳重而胎体轻薄,釉色秀美且肥润似玉,其胎釉及器型特徵更表明其作为龙泉窑贡瓷的高贵身份,十分难得。








2024西泠二十周年秋拍

lot 1554

龙泉窑粉青釉簋式琴炉

高:7.7cm 耳径:12.1cm

RMB: 800,000-1,000,000


琴炉是专门为抚琴弹筝用的小型香炉,文房用具中不能缺少的重要物件。古代宴乐场上、文人学士的书斋中,都离不开琴、瑟、筝、箫。为了营造高雅清香的环境,同时也为了便于计时,在弹、吹乐器时都要燃香助兴,于是专门为抚琴弹筝用的小型香炉也就应运而生,并且起了一个极雅的名字“琴炉”。琴炉燃香一次一支,故炉体要小巧玲珑,置于琴桌前更显雅致。




此炉,焚香用具,也可作陈设之用,器形小巧,亦可掌中把玩。撇口,束颈微敛,扁圆形筒腹,腹部两侧置对称双龙形耳,下承窄圈足,胎质细白缜密,炉器通体施粉青釉,釉水均匀亮丽,釉色粉嫩。炉造型饱满端正,釉色莹润光鲜。器型设计制作精心巧妙,为炉中佳品。









2024西泠二十周年秋拍

lot 1555

汝州青瓷罗汉钵

高:7cm 口径:12.1cm

RMB: 1,000,000-1,500,000


来源:北京保利2022年秋拍,Lot5517,成交价299万。

汝州青瓷包含著汝窑、张公巷窑、文庙类型、东沟窑等窑口,它们生动著展现了各个时期的青瓷雅韵,在历史上享有盛誉,具有别致的青瓷釉色之美感。此钵深腹,圆腹下渐收至足,圈足。

钵通体施青釉,质地匀淨,玻璃质感强,聚沫攒珠,微泛酥光,器身局部有开片状如蟹爪。修足规矩,刮釉露胎糯黄色并坚实緻密。此器堪称河南青瓷的上佳之作,应为张公巷窑之作。




汝州张公巷窑生产的精美青釉瓷器,整体上与宝丰清凉寺窑的天青釉汝瓷、杭州老虎洞南宋官窑出土的青瓷较为类似,但又有明显的不同。

常见器物以薄胎薄釉为主,釉面的玻璃质感强,胎色可分为粉白、灰白、洁白、浅灰等,质地细腻;釉色分为淡青、青绿、青灰及少数天青色等;器型主要有各式花口、折沿碗、盘、洗等,以及套盒、瓶、炉、器盖等较少见的器形。遍览世界各大艺术馆及重要私人收藏,形状大小相同的已知茶盏为数不多。







2024西泠二十周年秋拍

lot 1556

十三世纪·高丽青瓷镶嵌婴戏纹碗

高:6.1cm 口径:17cm

RMB: 300,000-500,000


宋代太平老人曾对高丽青瓷有如下评价:“监书、内酒、端砚⋯⋯高丽秘色⋯⋯皆为天下第一,他处虽效之,终不及。”而徐兢则在《宣和奉使高丽图经》中称其为“翡色”:“陶器色之青者,丽人谓之翡色。近年以来,制作工巧,色泽尤佳。”此处所言“翡色”乃专指高丽青瓷之青色。

高丽青瓷的特徵首推翡色釉,其次应该是镶嵌技法。镶嵌技法在韩国陶瓷工艺史上佔据相当重要的地位。所言镶嵌青瓷,就是用白色化妆土或高铁彩料在胎体上进行装饰之后,再施以透明青釉烧制的一种青瓷。论其具体过程,首先在胎体上进行划花、戳印、剔花、刻花;其次在其凹槽部分填入白色化妆土或高铁彩料等;最后予以烧成。最终形成总体青色器面下的白色或黑色纹样。




本品即典型的翡色青瓷,尤其採用外壁刻划和内壁镶嵌两种技法,极为罕见。碗作斗笠状,敞口,弧形鼓腹,矮圈足,足内三个不规整支钉烧痕迹,为高丽青瓷典型特徵。通体施翡色青釉,釉面局部有冰裂纹开片,外壁以刻划花技法装饰三组折枝莲花,花叶似随风飘动,颇具灵气。内壁以镶嵌手法装饰三组婴戏图,婴孩提笼架鸟,姿态不一。

本品之镶嵌技法装饰强调了青色与白色、黑色或黑白双色之间对比,形成一种靓丽清新的装饰效果。以黑白两色为主,局部有稀少的朱砂红,极为罕见,几无同类者可资参考。







2024西泠二十周年秋拍

lot 1557

十二世纪·高丽青瓷花口瓶

高:22.3cm 口径:9.7cm

RMB: 1,200,000-1,500,000


来源:日本私人旧藏。

在高丽王朝统治的历史上,青瓷作为高丽文化的精髓,应该说拥有著至高无上的地位。高丽青瓷是高丽时期继承新罗时代陶瓷器工艺传统生产的瓷器,其高雅、美丽、清新,呈青翠的绿青色,又名翡翠色瓷器,并且在世界陶瓷的技术史上可与汝窑相媲美。




据南宋《袖中锦》刊载,当时被南宋誉为“天下第一”的物品中,就记有“高丽秘色”,即高丽青瓷,南宋人在古文献中的这种称颂,应是对高丽青瓷中世纪高峰发展期真实面貌的如实记载,可知高丽在当时就声誉四海内外。

12世纪始,高丽青瓷发展达到高峰,釉色综合了汝窑、龙泉窑的工艺特色,其发展的动力主要来源于仿制中国以都城开封为中心的北方地区制瓷业成就。高丽纯青瓷在器具的品种和造型的选用上明显的与中国北方的汝窑相关,高丽青瓷其最主要成就在于烧出了和汝窑一样美丽绝伦的天青色调。




瓶花口,长颈微束,颈部装饰三道阴刻弦纹,瓶身呈瓜棱形,线条优美,自然流畅。高足外撇,足内满釉,修足不甚规整。通体施青釉,呈现出高丽青瓷独特的翡色,此瓶造型融合了我国宋代和高丽制瓷工艺的风格,以纤巧柔和的造型取胜,而又不失端庄华贵之美。

此件青瓷花瓶与现藏于韩国国立中央博物馆的国宝第94号青瓷瓜形花瓶十分相似,应为同时期精品之作,代表了十二世纪高丽青瓷制瓷技艺的最高水准,极具艺术欣赏和研究价值。







2024西泠二十周年秋拍

lot 1560

钧窑天蓝釉花口盏

高:5.5cm 直径:9.9cm

RMB: 300,000-400,000


此盏为六瓣葵花式,敞口,深弧腹,圈足。侧看弯弧雍雅,棱角含蓄,器身随沿起伏,柔美绵延,简约雅绝。通体内外施天蓝色釉,天蓝釉釉色多富变幻,由青到紫,亦浓亦淡,雅韵幽现。




钧瓷之美胜在釉色,三分人力,七分天成,其间色彩的流淌与幻化,非巧思可以成就。其烧造颇为周折,因釉本身乳浊粘稠、流动缓慢,极易形成斑斓、交织的现象,乃至一窑一火烧制的钧瓷,变化万端,无一相类。








 场  次  安  排 


2024/12/29(周日) 



A厅


09:30 中国书画古代作品 (一) 文学家的诗画暨明清信札手迹专场

13:00 中国书画古代作品 (二) 首届明代泥金扇面专场

14:00 中国书画古代作品 (三) 专场

19:00 中国戏曲音乐艺术 暨已知唯一存世袁克文日记专场


B厅


09:30 玉润清辉 · 中国古代玉器专场

14:00 文馨阁藏珍文房清供集萃专场

15:00 萃古熙今 · 文房古玩专场

19:00 江南心境 · 单色釉瓷器专场

19:30 山外青山 · 青瓷的升华专场

20:00 中国历代瓷器专场


C厅


15:00 生活艺术 · 名酒滋补与西洋器物专场

20:00 此岸花开一一林风眠与苏天赐现代主义之路纪念专场

20:30 油画 · 现当代艺术专场


2024/12/30(周一) 



A厅


09:30 中国书画近现代同一上款作品专场

13:00 大千溥爷于右老一一梅云堂等旧家藏渡海三大师作品专场

15:00 西泠印社部分社员作品专场

16:00 中国书画近现代名家作品专场 


B厅


09:30 华藏宝相 · 历代佛教艺术专场

13:00 文房清玩 · 近现代名家篆刻专场

19:00 文心可镂 · 文房铭刻专场

20:00 文房清玩 · 历代名砚 暨古墨专场 


C厅


09:30 济美堂藏文房雅器及古玉专场

13:00 珠宝翡翠 暨历代玉器艺术专场

18:00 中国历代紫砂器物 暨茶文化专场

20:00 文房清玩 · 古玩杂项专场


2024/12/31(周二)



A厅


09:30 中国书画扇画作品专场

10:30 中国名家漫画 · 插图连环画专场

13:00 中外名人手迹与影像艺术专场 


B厅


09:30 古籍善本 · 金石碑帖专场 


C厅


09:30 中国历代钱币专场










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