2024/12/30（周一）B厅 19:00
西泠拍卖二十周年秋拍呈献乾嘉时期金石家领衔的文人铭刻专场，其中呈现的文房器物有的是金石家们娱一己之情的交游之作，有的是记录家族子嗣的传承之作，在笔筒、臂搁、墨盒等文房属性之外兼具金石铭刻与文学、史料价值，经得起反复把玩、阅读。
清中叶，金石铭刻流派纷呈，金石家师古善化，融汇古玺汉印、封泥诏版、石鼓钱币、汉隶魏碑诸体文字，不仅在篆刻艺术中取得非凡的成就，且镌刻诗文入器，凡文房雅物皆可为之，陈鸿寿就是其中最具代表性的一位。
陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。
本届西泠二十周年秋拍特别呈献文人铭刻专场，由传世名器 陈鸿寿传次子 百字书铭紫檀笔筒领衔。
此笔筒作于陈鸿寿溧阳任上（1816），是曼生存世文房器物中铭刻字数最多的一件，也是已知市场中唯一一件记录其生活细节、子嗣传承的器物，就品鉴传世乾嘉文房器之金石风格、考订陈氏家庭谱系、研究陈鸿寿书法风格变化都有重要意义。
3528
清 · 陈鸿寿为次子陈宝咸铭紫檀笔筒
铭文：嘉庆乙亥三月廿日，次儿宝咸生前一夕，余梦以笔授其母，冀他日能以文章鸣也。既拟颜堂曰梦笔，复记于此，并系以铭，待长成付之。古人梦笔皆佳兆，画日一支为国宝。小儿嶷嶷头角好，他日兰台脱密槁。翘轩宝帚资迅扫，封此管城不为小。次年丙子四月九日曼翁并书。
径18×17.4cm
RMB: 1,800,000－2,500,000
出 版
1. 《广仓研录》，邹安辑，民国广仓学宭印行。
2. 《广仓学宭丛书 乙类第三集》，姬觉弥编著，民国上海仓圣明智大学石印本。
3. 《小道可观中国文人篆刻》P172,上海书画出版社。
4. 《艺术丛编》（民国期刊集成）第六册P155，上海书店出版社，2015年。
5. 《广仓研录·上》砚附，株式会社东京堂出版，昭和56年。
6.《说砚》P1119，上海科技教育出版社，1994年。
刊 载
《再谈清代陈鸿寿的家世考证问题》刊载于《荣宝斋》2019年第10期，P125。
铭 文：
嘉庆乙亥三月廿日，次儿宝咸生前一夕，余梦以笔授其母，冀他日能以文章鸣也，既拟颜堂曰，梦笔复记于此，并系以铭，待长成付之。古人梦笔皆佳兆，画日一支为国宝，小儿嶷嶷头角好，他日兰台脱密藁，翘轩宝帚资迅扫，封此管城不为小。次年丙子四月九日曼翁并书 （共106字）
郭麐《灵芬馆集》中《曼生第三子宝恒以<贻砚图>乞题，感赋一首》有诗句“两儿齐年皆十六”，陈鸿寿从弟陈文述的诗集《颐道堂集》有《题宝恒侄<贻砚图>并示侄宝咸、侄孙沅澧》，可证郭麐诗中所说“三株”即为宝成、宝咸、宝恒。
作为一个父亲，对于孩子的期望并非只有希望他出人头地。宝咸为陈鸿寿授笔于其母而生，因而号“梦笔”，而陈鸿寿选择笔筒作为其降生礼，笔筒为笔的家，当隐喻宝咸一辈子都有安身立命之所，也是一位父亲对孩子最基础也最朴素的愿景。
陈鸿寿在铭文中记录了宝咸出生的头一天他将笔授予其母的梦境，又在题诗中写“古人梦笔皆佳兆”， 在次子周岁时回顾奇景吉兆。
从口吻上看，陈鸿寿采取的是日记体叙述的口吻，“并系以铭，待长成付之”，应当是陈鸿寿先自用，后传承的。
题诗中，陈鸿寿在短短的六句诗中堆满了典故，这是溧阳任上有感而发，对儿子有“定向抓周”的意味：
“画日一枝为国宝”中的“画日”意为为帝王草拟诏令；
光绪赣榆县志载陈鸿寿清廉惠政治水利民
凭借着务实的性格，陈鸿寿曾让溧阳民众顺利度过了饥荒，无一莩死，也正是由于这样务实的性格，陈鸿寿清楚地知道这个好梦只是自己对儿子的期望，所以他刻下“冀他日以文章鸣也”。
在此种情境下，“梦中授笔”的行为的传承意味清晰起来，陈鸿寿希望爱子继承并超越自己，以文章鸣于世，甚至直入翰林，重视“文治”的同时也没有忽略“武功”，希望爱子能继承自己意志护家国安定。
这其中的天和地，讲的是科举和实政。
陈鸿寿为宝咸刻制这一笔筒的时间为嘉庆丙子年（1816），前一年的十月，他在江宁承恩寺中观看了神龙本《兰亭序》并评订题跋，题跋文字与笔筒上的文字章法以及书风都十分相近，同时又有清晰的差异。
值得注意的是，墨迹的跋文被陈鸿寿有意融入了碑学金石意味，而笔筒上的铭文则有意营造出书写笔墨意味，表现出陈鸿寿对金石与笔墨两种趣味的协调与把控，也可算是后世总结“书从印入，印从书出”这一美学观念的先导之一。
本品全形拓
香港中文大学文物馆藏
3527
清·顾澐藏金农、高翔、潘西凤、蔡嘉铭汪念贻自用藤杖
铭文：1. 天游五岳。伯子先生得此若驭青龙，可以徧游天下名山也。弟杭郡金农。印文：冬心先生。
2. 云山寄幽独。印文：松原 天台潘西凤。
3. 荷此一杖见千峰。伯子先生命，高翔镌。印文：高。
4. 吴门云壶藏
长约175cm
RMB: 100,000－180,000
铭者简介
1. 金农（1687～1763），字寿门，又字吉金，号冬心、古泉、金牛、昔耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。时来往于扬州间。乾隆元年，荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文词，善篆刻，精鉴赏。书法工隶、楷，将《国山碑》和《天发神谶碑》融化于隶、楷间，独创一格，号称“漆书”。画笔高古，不同凡俗，居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。
2. 高翔（1688～1753），字凤岗，号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，“扬州八怪”之一，擅画山水花卉，间作佛像人物，篆刻与汪士慎、丁敬齐名，又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称“四凤”，著有《西唐诗钞》。
3. 潘西凤（1736～1795），字桐冈，号老桐、天姥山樵，新昌人，王虚舟弟子，久居扬州。精于刻竹，以浅刻见重。郑板桥称他的技艺为濮仲谦之后，金陵派竹刻第一人。
4. 蔡嘉（1686～1779），字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民，室名高寒旧馆，江苏丹阳（属镇江）人。侨居扬州。与高翔、汪士慎、高凤翰、朱冕为诗画友，时称“五君子”。善诗、工草书。所作花卉、山石、翎毛、虫鱼称逸品，尤善青绿山水。
藏家简介
1. 汪念贻［清］，字伯子，生卒年不详。浙籍而寄居吴门者。家富饶，喜收藏。金农、惠栋等皆尝馆其家。后人式微，物多散佚。有《嵇康集》（丛书堂钞本）十卷归于海盐张燕昌。
2. 顾澐（1835～1896），字若波，号云壶、壶隐、云壶外史、濬川、颂墨，江苏苏州人。少有丹青之志，及长，寓上海鬻画为生。工山水。为近代六十名家之一。
3524
清·汪启淑铭诗文竹臂搁
铭文：织柳穿花体态柔，烟中絮语更悠悠，笑他徒有高飞具，似我无成也白头。咏白头公鸟。訒葊汪启淑。
19.8×4.9×1cm
RMB: 350,000－500,000
出版
《乾隆皇帝》，第86图，杉村勇造，日本二玄社，1961年。
说明
1.园田湖城旧藏。
2. 臂搁亦称臂阁，俗称手枕，用毛笔书写时用以搁置腕臂者。明清时期文房用品制作达到了鼎盛，臂搁亦成为文人必备的一种用具。此时的臂搁常雕刻有诗词、花鸟等图案，体现了文人的审美趣味和生活情趣。此臂搁形制特异，中部微凹，著腕舒适，其上镌刻汪启淑自作诗一首。
铭者简介
汪启淑（1728～1799），字秀峰，号訒庵，一字慎仪，自称印癖先生，安徽歙县人，居于杭州。著名藏书家、金石学家、篆刻家。家以经商致富，遂捐官为工部都水司郎中，迁至兵部郎中。喜交友，与厉鹗、杭世骏、朱樟结“南屏诗社”。嗜古代印章，曾搜罗周秦迄宋元明各朝印章数万钮。辑有《訒庵集古印存》《飞鸿堂印谱》等。
藏家简介
园田湖城（1886～1968），名耕作，通称穆，字清卿，号湖城、平盦，斋堂为穆如清风室、黄龙砚斋，日本滋贺县人。对中国古印、印谱、印籍的鉴赏与收藏倾力尤巨，其造诣之深在日本被誉为中国古印研究的第一人。
3525
清·杨谦刻夔龙博古钮青田石汪启淑自用闲章
印文：俯仰人间陈迹莫惜金貂
边款：秋夜闻訒庵七兄小婢翠梅隔帘弹昭君出塞琵琶，如怨如慕，怅触客怀，篆以寓兴，杨谦漫记。
6.3×6.3×4.1cm
RMB: 30,000－50,000
出版
1. 《飞鸿堂印谱》三集卷四P12，汪启淑辑，清乾隆间钤印本。
2. 《飞鸿堂印谱》三集卷四P12，汪启淑辑，民国石印本。
作者简介
杨谦（1684～？），字筠谷，号吉人，别署益斋、疁城小隐等，江苏嘉定人。家学渊源，继承父业，善书画、治印，精竹刻、制砚，为一时名家。著有《寓意集》等。
印面主人简介
汪启淑（1728～1799），字秀峰，号訒庵，一字慎仪，自称印癖先生，安徽歙县人，居于杭州。著名藏书家、金石学家、篆刻家。家以经商致富，遂捐官为工部都水司郎中，迁至兵部郎中。喜交友，与厉鹗、杭世骏、朱樟结“南屏诗社”。嗜古代印章，曾搜罗周秦迄宋元明各朝印章数万钮。辑有《訒庵集古印存》、《飞鸿堂印谱》等。
3526
明·盘螭钮错银铜印
印文：璜溪赵氏世家
4.7×4.9×3.9cm
RMB: 180,000－250,000
出版
1. 《訒葊集古印存》卷十五，汪启淑辑，清乾隆间钤印本。
2. 《訒葊集古印存》P269，汪启淑辑，西泠印社出版社，2020年。
说明
汪启淑旧藏。
藏家简介
汪启淑（1728～1799），字秀峰，号訒庵，一字慎仪，自称印癖先生，安徽歙县人，居于杭州。著名藏书家、金石学家、篆刻家。家以经商致富，遂捐官为工部都水司郎中，迁至兵部郎中。喜交友，与厉鹗、杭世骏、朱樟结“南屏诗社”。嗜古代印章，曾搜罗周秦迄宋元明各朝印章数万钮。辑有《訒庵集古印存》、《飞鸿堂印谱》等。
3522
清·胡钁摹刻古金石文字镇纸
1895年作
铭文：1. 虑虒铜尺建初六年八月十五日造。汉尺铭。为清臣二兄金石友刻画即正。乙未六月匊邻胡钁作于不波小泊。
2. 永加元年八月十日立作之也。匊邻摹晋甓文。
19.6×2.7×1.1cm
RMB: 180,000－250,000
作者简介
胡钁（1840～1910），一名孟安，字菊邻（菊一作匊），号老鞠、废鞠、不枯，又号晚翠亭长、竹外外史，晚年又号南湖寄渔，别署不波生，石门（今桐乡）人。同治八年中秀才。善治印，工刻竹，治印名声和吴昌硕相媲美，不相上下，虽苍老不及而秀雅过之，刻竹极精，所刻扇骨技艺亦不下于蔡照。著有《晚翠亭诗稿》《晚翠亭印存》等。
3532
清·杨澥铭长方淌池端砚
铭文：如玉之瑞，叩之无声。儒者席上，珍如璚英。乙卯春日为辛甫先生作。聋石澥。
12.2×9.5×3.8cm
RMB: 120,000－180,000
说明
此砚为端溪佳石所作，形制方正厚重，简洁清雅，开淌池，线条挺拔。石质细润，石色紫，纯淨无瑕，触手生晕，为文房之佳品。配漆盒。
铭者简介
杨澥（1781～1850），单名杨海，字竹唐，号龙石，又号聋石、石公、聋彭、聋道人、野航子、野航逸民、枯杨生、杨风子、吴江野老、风痹废人，江苏吴江人。晚清竹刻家，善治印，精刻竹。印章以秦汉为宗，于金石考据之字靡不精核。竹刻善摹金石文字，刀法深圆，风格独特。
3533
民国·汤定之梅花图铜墨盒
1933年作
款识：癸酉春定之画。
长：12.5cm，宽：6.4cm，高：3.1cm
RMB: 120,000－200,000
说明
汤定之民国初年与萧谦中、萧俊贤、陈半丁等并美于京师画坛，擅山水及梅竹松柏之属。此墨盒即以汤氏画梅花稿刻成，疏影横斜，峻爽流畅，气韵清幽。盒底有“北京同古堂”款，同古堂係民国初年张樾丞、张寿臣兄弟于琉璃厂开设的墨盒刻字店。观此墨盒，刻者用刀遒劲爽利，功力非凡，很好地传达了画家稿本的神韵，可能为张氏兄弟亲手刻成。
刻者简介
汤定之（1878～1948），名涤，字定之，号乐孙、双于道人、太平湖客、琴隐后人，室名画梅楼、茗闲堂，武进（今常州）人。清代名画家汤贻汾曾孙。以书入画，作松、竹、梅，其山水学李流芳。在北京画界任导师多年，晚寓上海。为海上名家之一。
3534
民国·齐白石牵牛花图铜墨盒
款识：1. 白石老人画。印文：白石。
2. 立三先生清玩，王仁溥敬赠。
12.3×12.3×4cm
RMB: 100,000－200,000
说明
齐白石画牵牛花约始于上世纪二十年代，源自一段与梅兰芳先生的友情。齐白石在梅兰芳宅见到“百来种样式的牵牛花，有的开著碗般大的花朵，从此我也画上了此花。”每逢梅宅牵牛花盛开，齐白石都去赏花。
以牵牛花入画，成为齐氏艺术的经典符号。此件铜墨盒以齐氏牵牛花为蓝本，凿刻于盒盖上，用刀爽利，线条流畅，较好地传达了齐白石绘画的精神，为上佳之作。
铭者简介
齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美术家协会主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
3535
王梦白官上加官图铜墨盒
款识：官上加官。梦白王云。
12.5×12.5×4.1cm
RMB: 80,000－120,000
说明
墨盒底部有“松华心”款，乃是京师松华斋出品。
铭者简介
王梦白(1888～1934)，中国现代画画家。名云，字梦白，号破斋主人，又号三道人，祖籍江西丰城，出生于浙江衢州（今柯城区）。因住地与三溪接壤，自号三溪渔隐，即三道人的来源。幼年在灯笼店、钱庄当学徒，刻苦读书，勤奋作画，称居所为映雪馆，又称三衢读画楼。
3536
王雪涛荷塘清趣图铜墨盒
款识：雪涛
印文：雪涛
12.4×12.4×3.7cm
RMB: 50,000－80,000
作者简介
王雪涛（1903～1982），出生于河北成安，原名王庭钧，字晓封，号迟园。中国农工民主党党员，中国近现代花鸟画家，出版有《王雪涛画辑》《王雪涛画谱》《王雪涛的花鸟画》等。
3547
管平湖仕女图铜墨盒
款识：少韩四妹清玩，兄光琼赠。管平写。印文：吉厂
9.1×6×2.4cm
RMB: 60,000－80,000
说明
盒底有款“北京两明斋自造”。
作者简介
管平湖（1897～1967），名平，字吉庵、仲康，号平湖，自称门外汉，祖籍江苏苏州，中国著名古琴演奏家、画家。清代名画家管念慈之子。从小随父学习绘画、弹琴，幼年丧父后，广泛求艺，拜杨宗稷为师；师从名画家金绍城，学花卉、人物，擅长工笔，笔法秀丽新颖，不为成法所拘。为“湖社”画会主要成员之一，后任教于北平京华美术专科学校。
3548
管平湖花鸟图铜镇尺一对
款识：1.管平画。印文：吉庵 2.吉庵作。印文：管
14.3×3.7×0.5cm×2
RMB: 80,000－120,000
作者简介
管平湖（1897～1967），名平，字吉庵、仲康，号平湖，自称门外汉，祖籍江苏苏州，中国著名古琴演奏家、画家。清代名画家管念慈之子。从小随父学习绘画、弹琴，幼年丧父后，广泛求艺，拜杨宗稷为师；师从名画家金绍城，学花卉、人物，擅长工笔，笔法秀丽新颖，不为成法所拘。为“湖社”画会主要成员之一，后任教于北平京华美术专科学校。
3555
清·沈全林刻螳螂秋菘图竹笔筒
铭文：知味更夸山各苂，和羹允惬子胆情。直须咬得菜根断，百事何愁做不成。西池沈全林。印文：容盘
口径7.9cm，底径9.5cm，高13.5cm
RMB: 500,000－700,000
出版
《疁城仙工·明清嘉定竹刻特展》P146 -147，西泠印社出版社，2020年。
展览
2020年嘉定博物馆“疁城仙工·明清嘉定竹刻特展”。
说明
“螳螂秋菘”是清代流行一时的雕刻题材。此竹雕笔筒以秋菘图为刻画主题，叶片为陷地深间浅刻，叶茎则用陷地镂空法，层次分明。菜叶点缀虫蛀洞孔，螳螂爬附叶片间，高扬如刀如锯的前臂，功力妙绝。剔刻深陷竹肌，卷翻的菜叶，筋隆脉凸，如络如丝，如织如绣，刻画入微。画外复题七言绝句，诗意质朴，结体率真。
刻者简介
沈全林［清］，字榕盘，晚号西池老人，嘉定（今属上海市）人。工刻花鸟于竹玩。美须髯，故陆即仙嘉定竹枝词有“榕髯花鸟芝髯竹”句，盖与周颢并称。全林亦画花鸟草虫，无不工妙。刻扇又与江都微刻家于硕齐名。早年供职于北京印铸局，后居苏州。
3558
清·指日高陞竹笔筒
款识：指日高陞。墨庶。
径11.4×15cm
RMB: 180,000－250,000
说明
笔筒採用薄地阳文技法雕成，画面中白云缭绕，苍松挺秀茂密，松荫下三高士，一策杖，二相携，远处云端红日冉冉升起，寓仕途高升之意。整个画面动态神情刻画迥异，饶有情趣，传达出閒适文雅气质。
出版
《疁城仙工·明清嘉定竹刻特展》P110-111，西泠印社出版社，2020年。
展览
2020年嘉定博物馆“疁城仙工·明清嘉定竹刻特展”。
3559
清·竹林七贤竹雕笔筒
高14.7cm，直径13.4cm
RMB: 280,000－350,000
说明
嘉定竹刻中，竹林七贤的题材最为常见。笔筒构图以魏晋时期竹林七贤避世遁隐山林、酣畅行乐的文会活动为题，在有限的空间裡，以浮雕和透雕的手法，营造出茂林修竹意境。
其中烟岚缥缈，古松参天，竹林中的七贤三两成组，或观书，或弹琴，或濡墨挥毫，另有两位童子背琴捧书随侍。细观人物各具姿态，山石有劈皴，竹林、松柏之层叠与挺拔，皆刻画得淋漓尽致。
3554
清早期·太白醉饮图竹笔筒
口径7.6cm，底径9.6cm，高14.7cm
RMB: 200,000－300,000
说明
笔筒材质坚实，色泽粽褐，包浆莹润自然，光泽内敛。直筒式，下承三矮足。笔筒外壁高浮雕柳树郁郁，枝干遒劲，以阴刻技法表现柳叶随风飘摇。太白倚石而坐，低首酣睡，表情陶然，醺醺醉矣。身旁童子团抱酒钢，手执酒舀，趁主人醉时偷尝佳酿，憨态可掬。
该笔筒情景生动有趣，雕刻线条犀利，包浆温润，为康熙朝同类型竹雕笔筒之佳作。
3556
清·郭子仪免胄图竹雕笔筒
径13.3×15.8cm
RMB: 120,000－180,000
参阅
《匠心与仙工》P29-34，台北故宫博物院，2009年。
说明
这件笔筒两组人物相对而立，松树下，一位老者骑在马上，一手持长棍，一手拉绳，相对的一群兵士，跪伏地面，描写唐代名将郭子仪以其德望，单骑说服进犯的回纥军队。背景中的刀法雄劲，线条的表现奔放大胆。
3563
支慈厂刻竹扇骨
铭文：1. 㞐与游，长聚头，春夏秋。赵撝叔句。支慈厂彔。印文：士厂
2. 迎风凤舞。慈厂写。印文：支
大骨长约23.7cm，宽约1.7cm
RMB: 50,000－80,000
说明
16档，牛角钉。两面大骨各刻诗画。
铭者简介
支慈厂（1904～1974），一作慈庵、士厂，字子安、号南村，又号宜石、染香居士，室名染香馆、宜石斋，苏州人。自幼聪明，机灵，喜刻印，拜吴湖帆，赵叔孺为师，领会六法之妙。近代竹刻名家，尤长于雕刻扇骨，张大千早年订制的特殊扇骨，多由支氏雕制。
3564
明末清初·东方朔偷桃图竹臂搁
长22.2cm，宽6.3cm，厚0.8cm
RMB: 100,000－150,000
说明
臂阁竹制，覆瓦式，其上陷地浮雕东方朔偷桃图。东方朔面容清奇古拙，身著宽袍，右手以棍挑篮，荷于肩上，篮中装满偷来的蟠桃，快步疾走。旁有一戴冠儒士，腰悬葫芦，戟指与之交谈。图案生动有趣，人物传神，係个中佳品。
展览
2018年“竹缘匠心·明清嘉定竹刻收藏精品展”。
3529
清早期·沉香浮雕刻诗文松山访友图笔筒
铭文：到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。
高：15cm 长：17.7cm 宽：13.8cm 重：745g
RMB: 480,000－600,000
说明
沉香为名贵香料，是瑞香科植物分泌的树脂类物质，需数十年乃至上百年才能形成。且多朽木细干，大料极难得见。北京故宫博物院清宫旧藏中有尺寸相当的沉香木雕笔筒，可见其尊贵地位。
笔筒色泽沉穆，包浆浑厚，整器随木形而制，整体上宽下窄，斜直壁，平底。口沿随形天然波折，别有趣味。
外壁通饰高浮雕山水人物，但见云气翻腾，岩石嶙峋，苍松修竹各具姿态。画面中，一位元高仕立于屋前作等待状，画面旁侧，另一位高仕正觅路而来，可见一场雅聚清谈即将开始。抬头可见山顶处亦有房屋，掩映在云雾之中，宛若仙人居所，令人浮想联翩。
笔筒上端以行书镌刻诗句：“到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。”此句出自唐代著名诗人王维的《春日与裴迪过新昌裡访吕逸人不遇》，表现了高仕之间清淡如水，却又相知相契的友谊。诗后有两方描金钤印，字迹已不可辨。
西泠印社拍卖有限公司成立于2004年12月。延续百年印社金石精神，西泠拍卖秉持“真乃居先，诚为业本”的创业宗旨，以“诚信、创新、坚持”六字经营方针，深耕市场，持续为藏家梳理具有文人情怀及生活雅趣的收藏脉络。
公司杭州总部及上海、北京办事处常年征集：
名酒西洋
