小说应该比现实生活更精彩
李治邦
我不想重复自己，更想写一种别样的生活。因为生活的内容太丰富了，我就想到了写巴豆这样的人。一个生活在底层的大厨家的儿子。我不会炒菜，我也不是画家，但我要在作品里传递着一种文化，一种艺术。在我那位大厨朋友的带领下，我也能知道什么是好菜，怎么才能炒出精致的菜品。我爱人总说我，你总嫌弃我的菜炒不好，就是你在你朋友那吃了太多的好菜，以后你自己炒菜，我不管。其实写小说应该写熟悉的陌生，把陌生化带进小说里边会逼着作者去深入，去了解更多的知识。当然，在陌生化里也会有熟悉化的东西。纵观这十几年来，故事性和写实风格的作品几乎占了小说创作的主体。如今一批作家都在转行，都在向写实写故事上走。这个局面是怎样造成的？最大一个牵制点是市场，是这个市场杠杆起了关键的作用。出刊物也好，出书也好，你卖不到价钱就不行，读者衡量的标准是你的小说是否好看。市场这一把剪刀剪完之后，从书商到期刊的编辑们，在选择稿件和要求作家写作的方式上发生了很大变化，就是要求往写实上发展。我的写作风格就是写实，我的方式就是写实，关照社会，写老百姓的喜怒哀乐。
这几年，文学的创作关注老百姓的少了，写作出现了贵族化和小资化的倾向。即便是写生活，也总爱写些光怪陆离的场景，或者与老百姓完全没有关联的生活。我一直在琢磨，小说的笔触写社会，可社会的发展变得如此迅速，各种生活景象扑面而来，作者如何捕捉到社会的敏锐点以及老百姓的内心深处？现在的小说题材重复，手法也在撞车，故事不新鲜，人物不感人。一位参加过文学评奖的评委也对我发出感慨，即便是获奖的小说也有题材相撞、故事差不多的现象。怎么就造成了这种尴尬局面呢？怎么写着写着就都朝一条路上走呢？读者看完小说，觉得在什么地方看过，或者看完了以后失望地说，还不如我看到的生活精彩呢。过去说，写小说一定要有生活，现在则是一定要有精彩的生活，比读者看到的生活更震撼。我是写小说的，知道做到震撼很难，做到比读者看到的生活精彩也不易。其实写都市小说表面载体是在讲故事，实际上故事只不过是载体和平台，在故事里面它的包含量很大，提供的多元化信息量也很充足。一些新思维、新的生活方式、新的社会导向、新的观点都要包含在里面，只是作家把观点和旨意全都糅在了故事层面上。我听见一个文友说：作家在写都市小说上比什么？比你有没有一种启发人、启发社会的观点。你没有观点，你就没有文学的社会影响力。著名作家蒋子龙说过，一个作家关键要有想象力。小说创作就是这样，它可以不受任何拘束，可以浮想联翩，那么读者才有了跟你享受的可能，才有了一种欢娱感。想象力不是走怪诞的路，是对生活的再理解，是对本来就很复杂神奇的生活再现。
一个作家写作的关键是如何把小说写得更加精彩，更富有陌生感和新鲜感，更有文化韵味，更有精粹的地域情怀。
目 录
【中篇小说】
004 | 杨 逍 锦衣
023 | 杨 逍 我们如何回到故乡（创作谈）
025 | 莫 渡 精神城堡的重建（评论）
【推 荐】
028 | 李治邦 刘大厨和他的儿子
047 | 李治邦 小说应该比现实生活更精彩（创作谈）
049 | 周纪鸿 手艺人的良心与人性（评论）
【短篇小说】
051 | 孙全鹏 总有人想起你
059 | 段久颖 街角
067 | 丁 昕 出林记
074 | 海饼干 脑袋里的蝉鸣
081 | 佟 琦 大舅的幸福生活
【微 小 说】
093 | 刘建超 得失
096 | 庞 滟 寻赏
098 | 娟 子 爷爷和牛
【散 文】
100 | 方春早 小镇上的恰巴塔面包（外一篇）
【史 话】
105 | 梁 帅 山阴道上骑驴者
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