琼瑶阿姨上周翩然仙逝，她的离开方式亦如同她书写过的众多爱情故事一般，成为她一生结束的注脚。琼瑶的文学地位有很大的争论，一方面她的作品太过深入人心，在70、80、90后的青春里都有浓墨重彩的一笔，给了年轻人对于爱情、命运和人生的最初想象；另一方面，她的“唯爱至上”的风格，作品里“为爱抛所有”的言论和价值观也引人吐槽纷纷，甚至说到这些劣处，让那些曾经喜欢浪漫爱情小说的女生们也忍不住羞赧与自我怀疑，好像喜欢琼瑶是很不高雅的选择，是上不了台面的事情。但作为曾经也非常爱看琼瑶剧的我试着去梳理了一下里面的逻辑，发现我们大可不必如此，时代的进步带来了价值观的颠覆重建，而琼瑶在她的那个时代下的先进性是值得我们欣赏和钦佩的。
琼瑶出生在1938年，那时正是抗战年代，颠沛流离中两个弟弟曾走失，见识无数生离死别。直至1949年到了台湾，家徒四壁，琼瑶形容自己的少年是极端的凄惨。待生活好不容易安定下来，她是家里那个最不被看好的孩子，几个兄弟姐妹个个优秀。琼瑶曾感慨，为什么她和兄弟姐妹们一样没有童年，他们就可以功课很好，而她数学只能考20分，回来被爸爸打。战争和家庭的影响让她从小知道，人一定得自强自主，要不然自己的命运完全无从掌控。她说自己只有一杆笔，在那个台剧还是三纲五常、婆婆压迫儿媳、女性没有一丝天空的时代，琼瑶笔下的女主人公都是有很倔强的个性，她们勇于奋斗去突破与生俱来的阶级差异，不愿依附男性，只为求纯粹彻底的爱，因为爱情是她和旧时代战斗的武器。
只为求爱，这在现在的观念来看就是妥妥恋爱脑。如果我们判定琼瑶剧里的女主角都是恋爱脑，那么一大半原因要归结于时代，我们的时代发展太快了，女性的地位已经可以达到这样的高度，让我们可以从婚前从父出嫁从夫夫死从子的状态，到今天可以完全不依附男性、有更独立自主的生活，这是社会进步带来的益处；另一方面只能说琼瑶阿姨太长青，她从16岁开始写作，之后一直笔耕不辍，要知道大爆剧《还珠格格》是在她60岁时候写的！她的作品的持久度和被讨论度实在是太广泛了。要知道和她同时代的那些台剧早已被扫进历史的垃圾堆，而琼瑶的人物还能与现代人共情，被拿出来讨论，我认为这是相当积极的一面。
现代年轻人所熟知的《还珠格格》已经是琼瑶阿姨的“第二春”了
前阵子电影《好东西》最火的时候，邵艺辉导演的一则旧访谈被翻了出来，我看后触动颇深。她大概的意思是：女孩子们从小成长在被爱情小说电影包围的时代，我们总是先读到爱情小说，再知道爱；我们总是先去模仿生活，再去生活。文学作品中恋爱的女人成了成长楷模，这会给女性带来一种印象，女人长大后最重要的事儿就是谈恋爱，最快乐的事儿就是被人爱和爱别人，而建功立业，发明创造，冒险悬疑，励志热血其实都跟女性关系不大。
不可否认，琼瑶阿姨在给我们提供模板的这一路上，是不折不扣的佼佼者。但我们更不能忽视的是，女性能受教育、能写作，已经是很晚的事情。受困于前一个时代的女性作者的局限性，她们能写爱情，已经是非常先锋了。而当代女性可以站在一定的高度去评判，这已经是一种权益的体现，而这种批判本身也是好事。说句有点丧气的话，如果我们不是被这样的女性视角影响，其他的男性视角也无法提供我们的出路所在。
有句话说得好，文学不负责提供对错，它只负责提供想象的空间。琼瑶阿姨在她那个时代，尽她的最大努力把描述爱情的想象空间冲到了天花板，让数以亿计的人能够共鸣，她甚至用一杆笔开辟了一个商业帝国！而我们生在这个时代最大的益处是，可以去比较，可以去批判，可以去选择，要珍惜这样的权益啊。感谢更多的优秀女性榜样的出现，让我们突破了爱情这个曾经的唯一可能性；对于从前喜欢的东西也敢于公允地看待对错，无须用前朝剑斩本朝官，我们可以坦然承认喜欢过琼瑶，这不妨碍我们要有能量去追寻那些更好的东西。
邵艺辉导演访谈中的那段话非常建议大家阅读：
女人不是先天的，而是后天塑造的，十几岁的时候，我看到《第二性》里的这句话，当然是不理解的，因为我只有生理性别意识，并没有想到这是一个社会性别和文化性别的概念，而且那本书我也没看下去。这就说到了我小时候的阅读习惯，其实那个时候我已经被塑造了，被大量的爱情小说爱情电影包围。
而且我后来发现，青春杂志还有一些青年文学的性别导向，非常失衡，写到女人都是在写女人谈恋爱，还写得特别带感吸引人，还有针对女生的名著，像《简爱》《傲慢与偏见》《包法利夫人》等，让我当时看到的还是恋爱，只是恋爱的不同形态和不同对手，而且在当时以女性为主角的影视，也全都跟恋爱婚姻有关，永远都在追逐爱，得到或者得不到爱，像建功立业，发明创造，冒险悬疑，励志热血其实都跟女性关系不大。
那么作为一个小女孩来说，这些恋爱中的女人就成了成长楷模，而且给我的印象是，女人长大后最重要的事儿就是谈恋爱，最快乐的事儿就是被人爱和爱别人。张爱玲说过，她们那一代人总是先看见海的图片，再看见海，我们也是先读到爱情小说，后知道爱，对于生活的体会往往是第二轮的，其实到了我这代，依旧是这样，先去模仿生活，再去生活，如果是创作者的话，你最好创造新的生活供别人模仿。但同时能看到的女作家比例实在太少，同时就会觉得女作家果然小气，就是写一些家长理短、写爱情。
但其实后来想想，女性能受教育，能写作，已经是很晚的事情，而且还有大量的家务和育儿让女性无法从事艺术工作，另一方面我也发现，不是女作家和女导演太少，而是被收入正典的太少。大家都知道1895年诞生了第一部电影《工厂大门》，但其实一年后，1896年也诞生了第一个女导演，叫爱丽丝。盖伊。布拉切，她的第一部电影是《卷心菜仙子》，讲一个少女，把刚出生的小孩从卷心菜丛中报出来，这是世界上第一部虚构类的剧情影片，而且她一生拍了千余部短片，二十二部长片，但电影史学家从来没有把她记录在案，所以因为这些结构性的历史原因，优秀的女性不是没有，而是不被看见，使得我们不仅缺少女性的榜样，缺少对女性可能性的想象，也缺少了更丰富的女性独特的不同于男性视角的叙事。。。
作者 | 王小溪
- 俩娃妈 | 中英法 | 爱写字
- 女仕界内容主编
-热爱观察。记录以及思考东西文化差异
-生活体验派坚定倡导者
-冷酷的热心人
-It takes a village to raise a child, and ourselves
- The End -
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