2024年，是话剧九人成立的第十三个年头。
一路行来，我们不断从观众朋友们用心撰写的评论中收获惊喜与感动。来自观众席的建议是我们不断打磨精进的动力；而大家从不同视角出发，对剧中情节、人物的探讨、阐发，更是对作品本身意涵的丰富和完成。
今年夏天开始，九人特开辟「观众剧评」专栏 ，将热心观众创作的剧评节选与大家分享，期待更多真心的交互、思考的碰撞。
话剧《翻山海》各城演出后，我们也从微信观众群征集活动中收到了许多走心评论，逐篇读过、感怀非常。编辑部在此对每一位参与征集活动的观众、以及所有一直支持和陪伴九人的观众，送上一句真诚的感谢——无论是否于专栏中刊载，那些字句都早已成为沉甸甸的礼物，赋予了每一场相逢最长久的意义。
诸君阅读愉快！
本期剧目丨《翻山海》
参与人群丨2024年9月-10月，北京、深圳、成都、南京站观众
“集结哨响，跃向青空”
@清凌
九人真的很会讲故事，这是热血沸腾的女性故事。
《四张机》在问女性能不能上学，《春逝》在问女性能不能搞科研，《庭前》在问女性能不能做律师，《翻山海》在问，女性能不能站在运动场上和男人对抗。
也许是在学校，也许在法庭里，也许在篮球场上。没有女性是一开始就知道自己应该如何，她们总要有一个觉醒的过程。你看，这么多年，我们真的进步了很多。
@Contedhiver
几乎想要把这部戏视作九人的一份“礼物”，它集合了几乎所有我喜欢的元素——竞技体育、民国历史和广东文化，拆开这份礼物要经历揉杂在一起的兴奋与无奈，但最终你会或多或少从中汲取力量。
切入历史的独特角度，扎实灵动的文本，简约却充满巧思的舞美效果，九人的原创作品总有鲜明的辨识度。从《春逝》这样一部只有两个主要角色的精巧小戏，到塑造六位迥异女性形象的群像作品，背后是愈发收放自如的驾驭能力。
“不被看好”与“造命”是女性主义文学表达一个极为常见的母题，如何将它在戏剧舞台上演绎得更扎实更刻骨铭心，《翻山海》给出的答案是赋予每个生动的存在以共同理想，这个目标或许看起来遥不可及，但它绝不虚无缥缈：我们要站上那个从未有姊妹同胞走上过的赛场。与此同时，在两个小时的体量下，每个角色又几乎都有相对饱满的成长线，来处与去路，过去与将来，命运如何交织，如何争执、弥合然后肩并肩。
@麦子_Hayashi
很好的一点细节是，挥旗的是陆斯年，捧花的是洪叔。
现在回想起来我最喜欢的几个地方，一个是陆斯年在赛场上的发言，其实我会想到《庭前》中尤胜男为邓奕秋辩护的那段戏，同为女性面对不公替女性发声。虽然有看到一些说这段很嘴炮之类的诟病，但我个人很喜欢的点在于，这一场戏，就是一个女性处处忍让，终于发现面对偏见和歧视忍让是无用的，所以不愿再忍。可能我们很多人，在争取女性权益的路上，就是会遇到这样的时候。
第二个很喜欢的部分是圣露西亚！真的太快乐了，现在脑子里还能清晰回响起小欢（饰 周苔）那句快扯破喉咙的「Anybody there？」对封建老家长的一击重锤的歌词，在我们看来就应该是这样。而欢快过后，宝花那句「这个圣露西亚，如果是真的该多好」，轻轻拿起了一些担忧和叹息，也就能看出，创作者或许想说，还没有圣露西亚，但我们可以去试着创造它。
还有就是结尾对“命运”的拆解了。命在这里，我们也可以去运它。想起来，九人的戏或许从不是讲究一个结局，不是说山一定能移走、海一定能填上、命一定能被改变，而是一个过程、一个动作。命可能如山般沉重、如海般辽阔，我们并非定能胜天，也不是一定能运动它。
但要去做，也可以去做。
@牛奶味儿板栗茶
那个躲在角落里默默练球的小孩儿，得是忍受了多么漫长的黑夜后才能让自己变得如此坚毅，她像一个永远都吃力不讨好的小朋友，也像一株在墙角边生机勃勃的薇草，无人在意却拥有极其强大的内心。有时候倔强不一定是件坏事，目标单一迎难而上，解决困难、击掌庆贺，哪怕是自己的左手和右手击掌，也是祝自己成长的方式。
请坚定不移地相信最初的自己，因为我们每个人都会找到属于自己的六号球。
@阿尔法妈咪
三年级女娃写的第一篇话剧评论——《翻山海》：
@Alicia
1930年的两江女校篮球队赢了，并不必然带来舆论风向，乃至社会思想的转变，但它变成新闻，变成史实，变成话剧，激荡在2024年的剧场和人们心里。
同样地，今天我们的选择和努力，也许不会带来立竿见影的效果，但“子子孙孙无穷匮也”，从上桌吃饭到上桌做事，女孩们已经在各个领域崭露头角，看着剧场里座无虚席的女孩子们，就会想到，这些家庭的拉扯，社会的竞争，路终归不是白走。
山海总在那里，等着我们走近和翻越。
@女巫菌
凤凰花，又名野火花。野火烧不尽，春风吹又生。一代英雌去了，但她的精神像野火般传扬不息，势成燎原。
而属于我们当代女性的偏见之山海，依然等着我们自己去跨越，去填平。剧末点睛的“新版精卫填海”故事，不仅鼓励着剧中人，更鼓励着观众席上的女性:
不要像愚公一样等着天神降临，帮你把阻碍搬走，要像精卫一样，自己努力振翅飞翔，想方设法把阻碍填平，哪怕力量微弱，速度缓慢，也不要停，一直填下去。只有不怕失败，屡败屡战，不怕力薄，积少成多，精卫们才能一直向前飞，飞往未来。
@倒春寒
这是我入坑话剧九人看的第二场戏。找不到一个合适的形容词概括感想，轰轰烈烈又细水长流的，欢脱而沉重的，悲壮却灿烂的。明明像一个理想主义的故事，竟也是一段真实的不可思议的历史。
整部剧的人物塑造特别分明，很有代表性。也许刻画她们的群像时最大的共同点是坚定和坚强，她们自是奔腾的水，烈烈的火，擎天的山。噢还有我们的后勤、百晓生、见证者与叙述人洪道中，带笑带叹将这故事串起，娓娓道来。
凭着一腔孤勇对抗世俗礼数，做自己的天选之人。在那样一个被凝视被压迫的场景，顺利铿锵地完成整个演说。在万念俱灰之时，孩子们的热血、活力、义气和向心力，竟也能成为冲破黑暗的筹码。
可能艺术的意义就在于此吧，在漫漫人生里建起一座灯塔。这世上有太多太多的不可能了，如果什么都不相信的话，我拿什么来慰藉平生，拿什么去挑战不可能，拿什么去拼一个奇迹。这个世界能往前走，不就是很多很多人靠着理想主义的一腔热血，前仆后继捅出一条通天的道路。
@lucky puppy
力量从内来，也从外来，内外的声响与重叠，不断地回应与坚持，就这样逐渐构成一种恒久地坚韧。
她有力量，会努力练习投篮，尽全力体能训练。
她有缺点，会落入父权制的陷阱，迷失自我。
她会觉醒，在每一次外部的阻挠下肯定自己的内心。
她会犯错，在不同背景的冲突下互相伤害。
但她始终真诚，永远不放弃自己，不放弃对自由的追求，永远直视生命的叩问。她是我，我就是她，我们之外，还有我们，我们之内，还有她们。
你好，三山女篮！我是百年后金陵女子大学的一员，很高兴认识你们！
以及我想说。你们未完成的使命，有我们继续走完。
@宋晨昏
如果要说《翻山海》是为了迎合市场而生，那我为此欢欣。这说明如今的市场女性视角正在被看见、被正视、被重视。这部戏一反九人“常态”，删减三分书生气，反而更鲜活、更灵巧、更有趣。笑点与泪点交织成诗，洋洋洒洒作一篇警世钟。
我在三山女校的姑娘们身上照镜子：苏敏的专注、宝花对文学与创作的热爱、阮七的骄傲、周苔在心底造月亮、第五青的倔强执着、陆斯年的寸步不让.....这些词汇集在一起，叫“难搞”。我将其称为对女士至高无上的称赞。如果天平未平，话语权未握，那不妨再难搞一点，再争更多。
后续场次
西安站丨10月25日-26日
桂林站丨11月2日-3日
演员孙新雨、王鑫雨
演员王小欢、路雯
演员相安琪、任真慧、陆香竹
演员张巍、王牧之
第一期：舞美造琼楼，灯光予晨昏
第二期：“白手起家”的服化道
第三期：黑暗中的守护神
第四期：我在三山做动画
话剧九人
话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。自2012年至今，九人已走至成立以来第十三个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。
话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。以上剧目都以高度思辨性的内容、扎实的舞台呈现，收获了稳定的高口碑，陆续斩获华语戏剧盛典最佳小剧场奖、壹戏剧大赏最佳小剧场奖、新京报“最艺术”演出榜十大戏剧之一等业内知名奖项。
坚守原创，锐意创新。话剧九人拥有丰富多元的主创团队，既吸纳了具备丰富舞台经验的专业戏剧人才，亦集结了来自各行各业、拥有多元背景和创新能力的非职业戏剧爱好者。作为戏剧圈的一支「良心出品」团队，话剧九人正建立起独树一帜的影响力。
演职人员名单
孙新雨 饰 陆斯年
王鑫雨 饰 第五青
王小欢 饰 周 苔
路 雯 饰 阮风竹
相安琪/任真慧 饰 谢宝花
任真慧/陆香竹 饰 苏 敏
张 巍/王牧之 饰 洪道中
编剧、导演：朱虹璇
制作人：江信文、潘夏言、任慧岩、郑晓娟
舞美设计：连诗瑶
灯光设计：冯钧程
音乐设计：孙术乔
舞台监督：郭爱伦
音效设计：杨佳依
音响设计：卢定琨
助理舞监：赵阳、马祎繁、衡姝霖、罗崎越、刘嘉怡
道具统筹：靳曦、朱姿桦、周紫叶、谯可欣
服装设计组：靳曦、方文欣、贺晓、董竹君
人偶设计：董竹君
摄影摄像：王梓妍、白雨竹、贺天、王萌
美术设计：倪筱萌、白雨竹、高羽茹、王梓妍、杨小汀、林丽梅
多媒体影像设计：王楠、周子怡
篮球指导：李芷涵
粤语指导：邹尔君
武术指导：任飞飞、丁宇
制作助理：徐逸纯
宣发推广：高羽茹、刘博涵、吴子衿、李梦琦、刘晓茵、田海遥、王伊、张亮、魏侨、滕芸、周诗曈、谭泽骏玲
