为什么说《翻山海》是一部热血漫?

文摘   2024-10-18 20:47   上海  



《翻山海》,

话剧九人新作,2024年9月首演于北京。

一出世便被评价为:


 “九人做了一部女子热血漫” 






“一个基调轻松幽默但又非常热血的女性故事。”

——微博 @gonna_latata


“那股力量是扑面而来的,我结结实实地与她们撞了一个满怀。”

——微博 @LITA-LI


“心脏被紧锣密鼓地敲击,直至蹦出结尾那一片金红色的闪片。女子之力翻山海,我淋了一场异彩纷呈的强降雨啊。”

——豆瓣 @estella


“这应该是九人看到现在最喜欢的一部,也是九人女性主义讲得最切实丰满的一部。”

 ——小红书 @拐枣泡酒


“想让更多人去看,看九人这次锋利勇猛,在舞台上直言振声,奋力开出的一枪。“

——微博 @一柄素心er



  首先,是真的很热血。



《翻山海》是新的。

同为民国背景,

她不同于过去披着历史尘烟的缱绻故梦,

更像新的一天喷薄而出的烈烈朝晖



她是动的。

不再只是静静聆听与诉说,

而是发力冲破头顶低矮的天空



她是真的。旌旗猎猎,热血贲张。当我们终于可以对着舞台上充满力量的女性角色欢呼,这份激动不仅来自题材选择,更来自于这样一群女士以身体和意志完成了艰苦的训练,观众席的每一次惊呼都源于她们背后旷日持久的努力。



她是勇的。

她不再隐忍沉默、温顺体谅,

尽管那看起来是千百年来的世界希冀女性保持的面貌。







"谁说热血中二漫的主角不能是女孩子呢?“

 ——豆瓣 @凑巧的汤圆君


"是烈火,是利剑,是一颗敢于运命的心。”

 ——豆瓣 @瓦达西是焰火


“加入了民国知识分子系列没有的漫画转场、热血和生命力。描写的不再是识大体、隐忍温柔的高知女性,而是野草般横冲直撞的女性。”

——豆瓣 @来笼虾饺


“如果把《春逝》比作轻柔的一缕春风,《翻山海》无疑是燎原的烈火。”

——豆瓣 @阿巴斯的黄昏


“她们的互相扶持,让我看到「我的天才女友」中惺惺相惜的女性友谊:心和心之间的欣赏与扶持。她们依靠着这份扶持,如精卫般前进,跨越东海,真正实现了在我眼中极其理想主义的结局。 ”

——微信昵称 @长溪明



热血漫

自然有一部分

是源于她的“外在”


九人的剧作一向注重“分场”的设计。


区别于话剧舞台常用的黑场换景,《春逝》曾经专门设计了每一场的水墨小画与评弹唱词,《双枰记》则使用了围棋的术语与对应棋阵,而《翻山海》用的是一系列恰到好处的黑白漫画,它们由剧组漫画组同事专门创作,像古早漫画书一样,为每一幕的故事留下最难忘的画面。


漫画中有许多专门设置的小细节:

比如「山羊」一节,伏地挺身的四个女孩,在夕阳下一起一伏的身影,正是四只小小山羊。



又比如陆斯年与第五青童年共踩单车的画面,妹妹蛮牛一般向前冲,后座的姐姐裙摆飞扬——剧中已经长大的她们提起这段回忆,总会想起骑车的代价:被人骂伤风败俗,一路啐到家门口——然而谁也不能否认,凤凰花下,她们拥有过骄阳一般的自由。



再比如,圣露西亚式的反叛并未像所谓爽剧一样带来轻易的胜利,恰恰相反,敢于打破陈规的女性不得不去面对的非议,以漫画中一条又一条负面报道的形式扑面而来。其中最后一条,也是压垮陆斯年的一条,正来自于她与姑母曾信奉和拥护的《中华妇女报》。



而赛场上那些凝视,也在漫画中具象化为一道道虚影、一张张怪脸、一道道捆住女孩们手脚的锁链。



《翻山海》像热血漫

更有一部分原因源于她的“内在”


正如《灌篮高手》《排球少年》等等许多热血动漫,受到喜爱的重要一点,就是它们成功的群像塑造。看过《翻山海》的朋友,虽然只有短短两个小时,一定也记住了这部热血女子群像剧中每一张鲜活的面孔与她们的故事。


文能治学校、武能舞大旗的

阿姐陆斯年

铁血教练、骄憨小妹,

每年换一个姓(?)的第五青

爱好八卦、擅长绣花的

碎嘴老叔洪师傅

即便戏份相对较少的学生角色,也拥有她们完整的侧面:周苔“一身武艺”背后的秘密,阮七骄傲面具之下的不甘,苏敏学医的决心,宝花走出恋爱幻想的转变……


《翻山海》作为非常纯粹的女性视角叙事,实际出场的男性角色并不多,但却犀利地塑造了一个“隐身”的父亲。在父亲们建构的狭窄空间里,女孩们辨认出彼此,又紧紧依靠着彼此,冲出一片天地来。






“特别特别好的女性群像剧,女孩们的生命力在同一片月光下恣意疯长。”

——豆瓣 @别管我


“浑身被一个个璀璨灵魂滋养得热血滚烫。”

——微博 @未楼sir


“两只小鸟,送山羊上山。山羊上山,成为新的飞鸟。”

——豆瓣 @Mqt



但,《翻山海》又不仅仅是一部热血漫。


如果故事停留在她们在一次次进步中走上赛场,或者停留在陆斯年于万人中央进行的那段独白,又或者停留在独白之后、第五青紧紧搂住阿姐的那一刻——似乎也可以在此结束,努力已经交付,圆满就在眼前。


然而每一个在现实中挣扎过的女性,都明白与命运的搏斗从来没有那样简单



正如被退学、被退婚,而心底的抗争只能通过幻想中的“圣露西亚”这所乌托邦校园来说出。



正如替女子发声争权的陆斯年,也会遭受来自女性的恶意。唯一能够将她从深渊救起的,是看到“在我之后”有更多的女性站起,她们现在虽是少数,但她们无法阻挡。这就是精卫填海所传递的意义。


一部剧,一所女校,以一点一滴筑成,

去遇见她的战友,她的伙伴,她的同类






以精卫的意志,去冲破枷锁,去看自由平等的颜色。”

——豆瓣 @南枝茶茶啊


“与其说攀登上山巅,但实际是迫于无奈「独享」那稀薄的空气那贫瘠的草原,期望未来女性有朝一日能长出獠牙挥舞利剑,去共享这世间一切丰美的物资,我们要吃肉蛋奶强壮自身,我们不只是吃素的!”

——微博 @橙壹壹x11


《翻山海》真的太好了。好到我希望自己也能借着这份力,从为你们鼓掌欢呼的那个人到获得掌声和欢呼的那个人,我努力。”

——豆瓣 @史努比


“太多触动太多共鸣。对细碎生活里隐形轻视的一切怒吼,和「摒弃温驯」的对抗宣言,既然三山女校写下的第一行在今日的剧场里重见天日,那么从今日此刻开始,后文让我们一起来接续。(第一件事,明早起来去游泳) 


事实上《翻山海》对我的慰藉远多于此。从《庭前》里无从安放的无奈与愤怒,到《对称性破缺》里笼罩在大象阴影里的巨大悲哀与绝望,关于「睁开眼睛的渺小个体要如何存在于这个千疮百孔的破烂世界、如何一次又一次眼睁睁地看着黑暗将人们推下可以预见的深渊」,我曾在无数个深夜因为找不到答案而失去一切信念。但是今天,我好像在三山女校的“填海”里找到一个模糊的答案:「去做事」。


去改装车轮。去锻炼身体。去找到伙伴。

去勇敢对抗。去失败再重新站起来。

去填海。


——微博 @rotating_dancer



无论《翻山海》是不是热血漫,

它都传递给了山海之间的我们向前的信念:


“你这个女娃娃,就凭你一己之力,如何能阻东海之汹涌?”

“谁说只有我自己啦。你看,路过的海燕,岸边的水鸟,不也来帮我了吗?”


 大胆向前吧,翻山越海。

 直到我们扔下的石子足够将整个东海填平。




话剧九人



话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。自2012年至今,九人已走至成立以来第十三个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎,希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。


话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《原则》(普通话版)等。以上剧目都以高度思辨性的内容、扎实的舞台呈现,收获了稳定的高口碑,陆续斩获华语戏剧盛典最佳小剧场奖、壹戏剧大赏最佳小剧场奖、新京报“最艺术”演出榜十大戏剧之一等业内知名奖项。


坚守原创,锐意创新。话剧九人拥有丰富多元的主创团队,既吸纳了具备丰富舞台经验的专业戏剧人才,亦集结了来自各行各业、拥有多元背景和创新能力的非职业戏剧爱好者。作为戏剧圈的一支「良心出品」团队,话剧九人正建立起独树一帜的影响力。








演职人员名单


孙新雨 饰 陆斯年

王鑫雨 饰 第五青

王小欢 饰 周   苔

路   雯 饰 阮风竹

相安琪/任真慧 饰 谢宝花

任真慧/陆香竹 饰 苏   敏

张   巍/王牧之 饰 洪道中


编剧、导演:朱虹璇

制作人:江信文、潘夏言、任慧岩、郑晓娟

舞美设计:连诗瑶

灯光设计:冯钧程

音乐设计:孙术乔

舞台监督:郭爱伦

音效设计:杨佳依

音响设计:卢定琨

助理舞监:赵阳、马祎繁、衡姝霖、罗崎越、刘嘉怡

道具统筹:靳曦、朱姿桦、周紫叶、谯可欣

服装设计组:靳曦、方文欣、贺晓、董竹君

人偶设计:董竹君

摄影摄像:王梓妍、白雨竹、贺天、王萌

美术设计:倪筱萌、白雨竹、高羽茹、王梓妍、杨小汀、林丽梅

多媒体影像设计:王楠、周子怡

篮球指导:李芷涵

粤语指导:邹尔君

武术指导:任飞飞、丁宇

制作助理:徐逸纯

宣发推广:高羽茹、刘博涵、吴子衿、李梦琦、刘晓茵、田海遥、王伊、张亮、魏侨、滕芸、周诗曈、谭泽俊玲




话剧九人
桃李春风人有九,江湖夜雨十年灯。
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