一个人提出某种说法固然重要，但更重要的是引起众议的来由和自我言说的根据。因此，任何艺评的关键是：一一说出你发表言说的理由和根据。
＂理＂即理论、即分析、即证明；＂由＂即由来、即原因、即语境。
艺评言说的根据是艺评家对艺术理论自成体系的研究，因为理论体系可能为真，也可以证伪。这也就是艺评家自我形成的过程，也是一个不断纠错的过程。
表态式的批评，是对艺术现象的反应。一一反应激烈且言辞犀利，自有网络舆论的煽动性和号召力。这里引起反应的起点：不是充足理由 ，只是多少有点道理。打个比喻说，舆论如酒，继续发酵的不再是茅台，而是因为兑水或兑了其他东西，甚至也不再是茅台镇上的什么酒。
在网络时代，安迪.沃霍尔说过的话很有效：每个人都有做15分钟明星的机会。看来阿敏已经用够了她的十五分钟，她谈论书画界弊端的时候，表现得相当不错，有锐度也有才气。但当她开始从对艺术的批评，转向对批评本身的批评时，她所能采用的资源就只剩下了訾骂，因为没有了知识储备，只有内心戾气冲冠而出，完全取代了先前言说中的某些正气。这已不再是艺评作为，而是悍妇＋泼妇骂街之举。
至于说到批评是不是公共厕所，这显然已经超出了阿敏关于批评理论的知识范畴。杜尚的小便池不就是和厕所有关系么？对全世界所有人来说，厕所的公共性和公共厕所都是男女老少每个人天天有需求的地方，阿敏你每天得拉屎拉尿，不是也离不开厕所包括公共厕所吗？
艺术批评是对艺术事实的事后反省，你既然在做艺评，你就在相当程度上成了艺术批评家 ，成了艺术批评在公共领域里拉屎拉尿的人。问题只在于你的批评言说，有没有艺术理论的支撑，以及批评言说的自我证明。
一方面享用褒贬是非的艺评话语权，一方面又拒绝艺评身份所需的理论根据和自我论证，这只是一种虚伪的话术策略，还有，就是对于自身贫乏的勉力掩饰而已。
我刚才说过，阿敏是一个有才华的年轻人，在十五分钟网红之后，还是多读点书罢！批评不是网红，说好说坏都不是问题。一一批评是做人做事的良知，也是道义和责任。
王林
2024年7月31日
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