应该呈现的声音
同门微信公众号是一个朋友圈语和图相汇的场地。法国17世纪文学理论家布洛瓦在他的文集序言中说：“一句话之所以漂亮，就在于所说的东西是每个人都想到过的，而所说的方式确实是生动的、精妙的，新颖的。”以“大师话语”开头，我想一定会有很多的启发性。
更重要的是视觉艺术本身，图像是一种语言，材料是一种语言，行为是一种语言，环境是一种语言，方法是一种语言，形象和形态更是一种语言。艺术为人提供自由交往的可能性，既让个人得到自我确认，也让我们在他人那里找到共存的理由。
从2011年到2022年我做了四届威尼斯双年展平行展，我想把参展艺术家前前后后的作品集中起来，做一个题为“应该呈现的声音”网上陈列，以飨我认识和不认识、参加过我的展览和没有参加过我的展览的朋友们。这算是一个开头，以后还可以有一些更多的话题。
随着网络国际交流的频繁，艺术家参加国际大展本已不象过去那样令人羡慕。但正是这种日常化、经常性的国际交流和互动反馈，在今日中国变得更加重要。也许，在接下来的日子里，艺术家个人创造力案例的呈现，将是一种难能可贵的机会。
（ 王林说明 I ）
第122期 纪伯伦/符曦
艺术是从自然走向无穷的一步。
艺术作品是一堆云雾雕塑成的一个形象。
——[黎巴嫩]纪伯伦《沙与沫》，引自《先知》，湖南人民出版社1982年，146页
《向后看 NO.2》 布面油画 170×120cm
《冰冷的光》 布面油画 100×145cm
艺术家简介
符曦
1993毕业于四川美术学院油画系，获学士学位。2005毕业于四川大学，获硕士学位。现居成都，任教于四川大学，副教授。
其他作品
《装扮 No.7》160×140cm 布面油画 2004年
《装扮 No.8》160×140cm 布面油画 2004年
《善与恶的游戏 No.3》145×200cm 布面油画 2009年
《勿看 No.1》170×125cm 布面油画 2009年
《恍惚 No.6》 170×120cm 布面油画2008年
《恍惚 No.7》 170×120cm 布面油画 2008年
《恍惚 No.5》170×120cm 布面油画 2008年
《魅影》130×90cm 布面油画 2013年
《大峡谷》52x38cm 纸面油画 2010年
《绝壁之秋》 52x38cm 纸面油画 2010年
《冥想曲》NO.1 78x53cm 纸面油画 2010年
《冥想曲》NO.2, 52x38cm 纸面油画 2010年
《白山 No.2》160×280cm 布面综合材料 2019年
《白山NO.7》110x52cm ABS板综合材料 2019年
《白山NO.16》58x42cm 布面综合材料 2019年
《远山远》NO.1 38x52cm 纸面油画 2020年
《灵·光 No.2》55×120cm 布面油画 2022年
《赴光之旅》60×80cm 布面丙烯 2020年
《要有书·天之蓝》 观念摄影 2020年
《白山NO.1》 280×160cm 丙烯、油彩、综合材料 2020年
《蓝白冰 No.1》 55×120cm 布面丙烯 2021年
王林点评：
我们从纪伯伦这句话开始，＂艺术是自然走向无穷的一步＂ ，先来说符曦的风景画。
这是我经常提到的中国术数哲学概念，叫做＂三分天下＂，道生一，一生二，三生万物。符曦作品的构图都是横向的，天空其一，山川其二。或者时有中分，但因实体与空间的区别，看画反应不一样，视觉比重会在感觉上自行改变。符曦从来不画小景，其笔下的大地景观总是洪荒而旷远，异乎寻常的白色三角形或长方形，并非远方冰雪，而是与心灵冥想有关。她把现实所见和超验体会做了一种连接，让我们在这个艺术家对世界的理解中深有体悟。
符曦的创作生涯中，曾发生过一件极其荒唐的事，就是在首届重庆当代青年艺术展开幕前，她画的人体被有司要求撤下。这些当时没能展出的开天窗作品，在当时则引起了更大的反响和关注。
符曦画人体或人像，固然有当时四川美院伤痕艺术的历史文脈，但并非批判现实主义的写实绘画，而是着眼于身体感觉的表现性创作。她注重油画质材和画面肌理本身可能具有的挑衅性表达，常常以笔触造型的意外感和陌生感，让人惊诧莫名。无论是油画人物或动物，都既有锐度又有强度，作为一位女性画家，的确更显得出类拔萃。
同门艺术中心
重庆同⻔艺术中⼼是⼀所位于重庆市九⻰坡⻩桷坪 501艺术基地的⾮营利性机构，我们本着艺术的专业主义，推崇当代视觉⽂化的创造性、前沿性，致⼒于艺术批评与策划⽅向的艺术展览、⽹络传播、社区介⼊、国际交流等公共项⽬，建⽴美术学⽂献库，开展艺术批评论坛、艺术驻留计划、艺术教育培训等⼯作，推动公益、社会慈善、以及艺普及教育事业。
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