应该呈现的声音
同门微信公众号是一个朋友圈语和图相汇的场地。法国17世纪文学理论家布洛瓦在他的文集序言中说：“一句话之所以漂亮，就在于所说的东西是每个人都想到过的，而所说的方式确实是生动的、精妙的，新颖的。”以“大师话语”开头，我想一定会有很多的启发性。
更重要的是视觉艺术本身，图像是一种语言，材料是一种语言，行为是一种3语言，环境是一种语言，方法是一种语言，形象和形态更是一种语言。艺术为人提供自由交往的可能性，既让个人得到自我确认，也让我们在他人那里找到共存的理由。
从2011年到2022年我做了四届威尼斯双年展平行展，我想把参展艺术家前前后后的作品集中起来，做一个题为“应该呈现的声音”网上陈列，以飨我认识和不认识、参加过我的展览和没有参加过我的展览的朋友们。这算是一个开头，以后还可以有一些更多的话题。
随着网络国际交流的频繁，艺术家参加国际大展本已不象过去那样令人羡慕。但正是这种日常化、经常性的国际交流和互动反馈，在今日中国变得更加重要。也许，在接下来的日子里，艺术家个人创造力案例的呈现，将是一种难能可贵的机会。
（ 王林说明 I ）
第115期 加·马尔克斯/贺丹
我相信现实生活的魔幻。我认为卡彭铁尔是把这样一种神奇之物称为“魔幻现实主义”的，这就是现实生活，而且正是一般所说的拉丁美洲的现实生活……它是魔幻式的。毫无疑问，这里有来自非洲的影响，来自阿拉伯的影响。对它还可作出许许多多的解释。但是，西印度洋联邦国家有很多（比如说）卓见远识的人。这也是现实的魔幻。我们受到的是杰尔卡特式的教育，并以这种教育的素养步入生活。即便是这样的素养在我们的生活中也是不够的，因为我们碰到某种非同寻常的事物时，不过是说这种事物并不存在。故此我认为，那些自诩为“魔幻现实主义”、“突击队”成员的作家唯一应该做的，就是简单地相信现实生活，而不是去力图解释它。
我们生活在一块大陆上，这里每日每时的生活中现实都与神话羼杂。我们诞生和生活在一个虚幻的现实之中。
——[哥伦比亚]加·马尔克斯，引自张国培编《加西亚·马尔克斯研究资料》，南开大学出版社1984年，206页
《苹果》
布面油画 250×200cm 2017年
《绿地》
布面油画 220×360cm 2008年
《我想象中的战斗》
布面油画 195×250cm 2009年
艺术家简介
贺丹
1960年9月生于延安。国务院学位委员会学科评议组（美术学组）成员，教育部高等学校美术学类教学指导委员会委员，中国美术家协会油画艺委会副主任，中国美术家协会国家重大题材美术创作艺术委员会委员，中国油画学会艺委会委员，二级教授，博士生导师，厦门大学驻校名家，西安美术学院原副院长。1983年毕业于西安美术学院油画系并留校任教，1994年进入巴黎美术学院研修，1998年毕业于巴黎东方语言文化学院，获DEA（博士前）深入研究文凭，2001年获得法国文化部艺术家长期画室，2005年返回西安美术学院任教。
其他作品
《大风》 布面油画 97x130cm 1999年
《大树》布面油画 324×228cm 2001年
《人群之四》 150x190cm 布面油画 2006年
《洪水》 布面油画 250x195cm 2008年
《大飞机》布面油画 260×400cm 2008年
贺丹《长途车》油画 170cm×200cm 2009年
（请横屏观看）
《红旗》
布面油画 200x600cm 2009年
《长途车》布面油画 180×200cm 2009年
《狗熊》布面油画 250×200cm 2013年
《跳水》 布面油画 200×250cm 2013年
《时间·空间》布面油画 220×200cm 2014年
《教授们》综合材料 200×200cm 2014年
《我们发现了美洲》 布面油画 200×250cm 2015年
《现实生活》 布面油画 250×200cm 2016年
《发现二 》布面油画 200×180cm 2016年
《集体主义精神一》 布面油画 220x540cm 2016年
《金蚂蚁》 布面油画 200x300cm 2016年
《集体主义》 布面油画 200x250cm 2017年
《猴年》布面油画 180×200cm 2017年
《会》 布面油画 200x180cm 2017年
贺丹《来来往往》油画 200cm×300cm 2018年
贺丹《延川的1978》油画 200cm×300cm 2019年
（请横屏观看）
《娱乐广场》
布面油画 200x600cm 2019年
《延川的1978》 布面油画 300×200cm 2019年
《罗马地砖》布面油画 180×300cm 2019年
王林点评：
我很早就说过，贺丹是我们这个集体社会针对此一问题意识的优秀写实画家。凡写实人物油画，一定要把人的形象形态画得好，因为这个领域，起评线很高。光画得好还不行，还得画出个性，在某一点上与众不同且出类拔萃。贺丹有这个实力，也有这点底气，他呆在法国的时候就是这样的画家。
你看他笔下的人物，造形各异，动态各异，只一词儿可概括：气韵生动。用不了几笔，就可以把一个头像画得不仅很像，而且很灵。但他并不是炫技者，而是去走了一条去画众生但在市场上并不叫好的独木桥。
中国艺术市场上的藏家懂画的不多，往往只对符号化、样式化、类型化的画家趋之若鹜。象贺丹这样以艺术来揭示中国文化深层逻辑与精神底层意识的艺术家，又有深厚知识学养和深刻历史洞察，这对于中国油画界图像化、平面化和表层化的风尚来说，的确是生不逢时。一一时者，时尚也，好在真正的艺术并非等于时尚。
所以我相信，贺丹及其创作，乃属于这个时代的见证者，见证着集体主义的荒唐与激越，重启与更新。当孤独的个人走进绝望之时，一个人和另一个人、一个人和一群人在一起的温馨，将是世界拯救人类的希望。
同门艺术中心
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