京剧大师程派创始人程砚秋先生
今天的话题，我们谈一代京剧大师程砚秋的水袖功。
提起程砚秋先生创立的程派，人们说得最多的就是唱。其实程派除了唱，他的身法也是别具一格，独树一帜，很受观众欢迎，特别是他的水袖功更是无人可比。
程砚秋曾经根据他个人的实践经验总结出了水袖的十字诀：勾、挑、撑、冲、拨，扬、弹、甩、打、抖。
程派《春闺梦》水袖技巧展示
在这十个字里，用劲的地方是各不相同的，组合起来却能千变万化，舞出不一样的风景。
过去京剧的水袖功，即使是旦角，其实都是比较单一的，比如说舞大水袖花儿，小水袖花儿什么的，今天的地方戏，实际有很多的舞水袖还是这样，它们的侧重点，是单纯的技术呈现，而只有程派会把这些水袖的各种动作交叉融合，组合到一起形成优美的姿势、身段，让人看了出乎意料，美不胜收。
1956年程砚秋先生拍摄了戏曲电影《荒山泪》，据说里面有两百多个水袖的身法身段动作，但遗憾的是，大部分都被那些习惯西方戏剧电影方式的导演和工作人员认为太炫技，不符合人物以及现实生活的再现而给剪接掉了。很可惜！我想，其实作为资料都应该保留下来。
当然，那时候的人们的想法和现在人的想法是不一样的，我们现在看程先生在戏校里教学生的一个身段，几秒钟，都觉得非常珍贵。而那时候人们就没有想那么多。
但是，大家想过这样一个问题没有，任何高超的艺术，都会随着本人的离世而逐渐身死道消的，如果没有留下一些资料，艺术再好都会消亡。其实那时候，但凡有一位人脑子灵光点，多把这些大师的东西留下一些，那也是功德一件的大好事，那也才是对这些大师的真正爱护，尊敬，也是对京剧艺术的负责！
今天不是这样吗，其实还是一样，只有这些大师们都去世了，才想起他们的珍贵，那有什么用呢？
程砚秋在水袖上有这么高的造诣和研究，但他演出的时候，从不卖弄，甚至有时候宁可 “温” 一点也不去追求那些撒狗血的火爆，这个和今天一些艺人的理念实在是南辕北辙！
程砚秋演《荒山泪》
实际上，今天喜欢程派的一些粉丝，他们并没有弄明白程派到底是什么，有些粉丝喜欢的也是李世济“警前台”的激昂唱法，（至于李世济的演法，还是别提了），这种唱法激昂，慷慨，尖声戾气，让听的人兴奋，刺激肾上腺激素，所以，吸引了很多，一听这种唱，立刻就能解决表面感官愉悦的拥趸们。
有人就说，我就是听了李世济老师的唱才喜欢的程派，但可惜，李世济那不是程派，那是她个人的东西你叫“济派”也行，叫“新程派”也勉强，但他不是程派，程派特性风格它就不是这样的。
还有的喜欢三代张火丁迟小秋那种外放的激昂的身段身法，实际上，程先生的水袖身段，可不是为了舞而舞，他每一个水袖每一个身段都是有原因的，他做身段 “宁温不火”，甚至过去有人就说程派“温”就着这个原因，他不能舞起来就像拆楼一样大开大合，进窑门也像风火轮一样地炫技吗？当然能，但程先生知道，那不是他要的，他演的是人物，不是杂耍！
他曾经说过这样的话：我练300遍水袖，也不一定在台上用一次，好比他演《武家坡》，有文献记载，大的水袖身段，也只有四次 。
那么今天的这些程派传人，恨不得把那些水袖舞的就跟面口袋风火轮一样，其实是脱离人物的一种炫技表现，而程砚秋先生的身段动作都是为人物服务的。他说：我需要用水袖的时候就要用得最漂亮，不需要的时候没有那么多虚赘的动作，因为我用的都是需要用的，用多了实际就觉得特别的“寒惭”，没有必要。
大师的话该让一些喜欢低层面所谓“程派”的人醒悟了，不过愿望是美好的，现实是骨感的，有些人他就那点悟性，你给他说了更高的道理，他不但不理解你还骂你，这就是今天程派这个虚假繁荣圈子的真实情况。
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