张火丁
首先说明，我是在说粉丝。这里可不限于张火丁的粉丝，也有不喜欢张火丁粉别人的粉丝，比如李世济的粉丝，于魁智的粉丝等等。所以，在这些粉丝眼里，我这篇文章对他们来说居然出现了多种感觉，这也算是粉丝才能出现的一种奇观吧，呵呵。
闲言少叙，正文开始。
好像有这么一种现象，从古到今只要成为某人的粉丝，那么这类人好像理性的那一部分就去了一大多半，有的甚至理性全无，智商倒数。
这里包括他崇拜的这个人或好或不好，或高明或不高明。这其中，他们的偶像能耐上的好与不好，人品上的优劣高下，似乎也不是那么特别重要，他们个人的感觉才是最重要的。
因此，这种现象也适用于文艺圈戏曲圈儿，人们老说，现在的一些娱乐圈有很多的愚粉，其实戏曲圈不也如此吗？现在如此，过去也如此。
1931年天津出了这么一张小报，叫作《天风报》，这个《天风报》主要是登载京剧评论，小说连载，因此有不少戏曲名写手撰稿，小说连载也多为当时的著名的写手专写一些吸引人眼球的小说，这一点类似于今天的网络名小说。
那么这张报纸的创始人是谁呢？他的名字叫沙游天。说起这个沙游天，估计现在没几个人知道，那么说他的“字”很多喜欢戏曲的人都知道，他叫什么呢？叫沙大风。沙大风这个名字还不是因为他创立了这张《天风报》而得名，而是因为他是坤伶孟小冬的超级铁粉！
他喜欢孟小冬喜欢到什么程度呢？简直到了“唯孟是尊”的程度，谁说孟不好，他跟谁打仗！这一点真像今天的一些程派粉丝。
最后，为了表示对孟小冬的崇敬，他给孟奉上了一个尊号，称之为“冬皇”！结果这个“冬皇”居然还真给传出去了，当时的其他的报纸也竞相效仿，孟小冬这个“冬皇”的名号居然传到了今天，连今天的那个女老生王珮瑜也要借助“小冬皇”的名号来宣扬自己。
孟小冬
孟小冬的师父，大家知道是余叔岩，那么余叔岩一生也就有十年的舞台生活，其他的时候也是由于身体原因，基本不登台。余叔岩的嗓子并不好，有“余三排”的这种称号，那么有人就说不知道为什么余叔岩的现场不如他的唱片好听，他的唱片录出来的声音听得特别悦耳圆润，于是有人给他起了一个“电音老生”的称号，这可能也是一种揶揄吧。
孟小冬学余派学的很地道，她似乎不愁吃喝，所以，这位孟女士，这一辈子也不怎么好好登台，也就是说她在长演营业戏的时候，也是三天打鱼两天晒网，但是只要她演出，就特别受欢迎，可能就是因为不怎么长演的原因吧。
因此有人就说，这就跟今天的张火丁一样，一年演上两三次，票价奇贵，但是因为被粉丝追捧，所以第一不愁卖不出票，第二粉丝们还趋之若鹜地去追看，这也是一种“饥饿营销”吧，那么孟小冬也算是张火丁的老前辈，这方面的先驱了。
实际上孟小冬不常登台的原因并不是她想弄什么“饥饿营销”，她没那么多心眼儿。
她不登台，主要还是因为身体不好，第二个原因就是她对艺术的那种“严苛”几乎到了让人无法忍受的程度。
她的唱，每一字每一句都要精雕细刻，一丝不苟！所以她演每出戏都特别的认真去对待，别人唱三五出戏的那种精力，她却是一场戏唱下来，累的都快走不动道儿了，这一点也真是令人感叹！
她演出越来越少，但她越是不演观众就越是想看，所以，她演出的戏码只要一贴出来，戏票马上被一抢而光，在当时能看到她的戏，竟然也成了一件非常不容易的事情。
孟小冬自从离开梅兰芳，嫁给杜月笙以后，基本上就谢绝舞台了，她后来去了台湾，已经六十多岁了，那体力就更不行了。
据文献记载，她在台湾基本上没有登过台，别说登台了，就是连清唱也是极小范围的授徒性质的，甚至有时候不随心愿的话，连清唱都不唱，更是不许别人录音，如果发现了以后会扭身就走，据说就有这么一段录音，只唱了开始，她就发现了放在屋顶灯上的录音机，于是拿起手包扭身就走，因此就留下了这么一段儿，只唱了一句导板的录音。
孟小冬和杜月笙
那么不常清唱登台也和她的个性有关，有人就说：“您为什么不多唱点儿？”她就说：“琴师呢？鼓师呢？”确实如此，她当时在大陆的时候，是杭子和王瑞芝这类的大师给她打鼓操琴的，那么去了台湾，哪有这么好的文武场伺候，所以她宁可不唱也不将就。
这就是孟小冬，极有个性。想来张火丁是不是也是这种情况呢？自从她的琴师万瑞兴去世以后，就更见不着张火丁出来演出了，从这一点来看，她倒是和孟小冬还是很像的，呵呵。
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