过去也写过李维康老师，今天进一步分析她形成这种唱腔特点的原因。
样板戏的旦角唱法，其实发轫于张派，但张派的主旨还是传统，但张派和样板戏的唱法是一个桥梁，样板戏的很多唱腔，张君秋都参与了设计，再加上样板戏性质决定了，其唱腔特点，激昂慷慨，高声吼喊，几乎成了常态。
网友就说：“那个特殊年代培养出来的演员，难以摆脱时代的烙印，哪派也唱哪派也不像，也不能自成一派，这是很悲催的事情！”
说完了唱腔的由来再说说李维康老师，李维康是一位非常有争议的著名京剧旦角演员，喜欢的奉为女神，不喜欢的嗤之以鼻。
李维康号称 “没派”，意思就是哪派也不靠，唯我独有！嚯，够有自信的！其实说白了，李维康的所谓 “新唱法”，风格还是样板戏的风格，老的风格没这样的，因为传统的旦角，无论哪派，大宗旨都讲含蓄，因为表现的是古代妇女嘛，而样板戏的新时代妇女可不讲这个，他们这一代演员，又都是在那个时代侵染出来的，所以，唱腔风格受影响那也很自然和正常。
李维康的唱腔是王骨、张唱、程腔、梅韵的杂乱结合体，她是把这 “四派” 的唱、腔、调花搭着唱。所以，你听李维康的唱会有这么一种感觉，各派的腔在她这里如“硬山搁檩”，突兀排列！
“硬山搁檩” 的原因，就是她没有接受传统旦角的那种神韵，而是接受了样板戏的风格，冲，猛、亮、喊成了常态，不去有意含蓄是其特点。
有人说我怎么听不出来，你听不出来那是你个人的问题，再回去多听几年大师，自然能听出来。
李维康演传统戏《龙凤呈祥》
她的唱腔里，张派的成分最多，比如她唱的《三堂会审——玉堂春》，你若拿李维康的伴奏来唱张派的这出戏，或者反过来，基本上都能和到一块，也就是说，李维康在这些戏里的基本腔骨架，还是张派。
但她的东西和张派区别还是很大的，她和张君秋的最大区别就是：张先生也是博采众家形成张派，但是张派的腔，无论唱谁，都是张君秋。
而李维康，无论唱什么戏，都是张、梅、程、王一堆人家腔的展列，只不过她是用样板戏的精髓主旨把这些腔串列而成，就像一串项链，五颜六色的珠子是张梅程王，而样板戏就是穿这些珠子的绳子！
所以，有人戏谑地给她起了一个外号“李杂拌”，当然，这样的绰号对李维康老师是有些不敬的，但确实也有那么点道理，因为熟悉传统旦角唱腔的人一听就知道李维康的唱里的成分，其实何止李维康的唱是这样，连她的发声方法都是西方的，这个看她的嘴型就知道。
传统旦角讲究是不漏齿，竖咽壁，她正相反，露着大牙张着大嘴，这个是西方歌唱的发声方式和嘴型，音是亮了但味寡，中国传统戏曲不这样唱，不提倡这样的发声也不提倡这样的嘴型。
用样板戏的风格来唱老戏的当今艺人也不少见，这样的唱法代表人物也不止李维康老师一人，代表人物还有诸如刘长瑜老师、李世济老师、王蓉蓉老师等等。
她们共同特点就是唱的虽然是老戏，但腔和风格都是样板戏的，所以，激昂慷慨，高声吼喊是这些演员唱腔里的常态和风格，是不是我胡说人家，这一点，大家听了自然会有体会的，自然明白我说的意思。
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