京剧大师程砚秋
京剧大师，程派创始人程砚秋先生，1949年冬在西北考察戏曲结束后，回京做了短暂休息，同时他又积极筹备奔赴大西南地区的演出和戏曲调查的工作。
1950年2月，他到达重庆，高兴地拜访了这一地区的领导人贺龙，贺龙热情地接待了他，并且支持他去贵州和云南考察。
因为当地不太平，常有兵匪出没，贺龙对程先生的安全很不放心，特地派了一个排的战士，保护程砚秋的安全。
程砚秋这一路上同战士们关系搞得特别的好，非常火热。并且时不时地给他们讲解文化和戏曲知识。
几个月的相处，战士们与程先生之间有了深厚的感情，不少战士，在分手的时候都差不多成了戏曲爱好者。程先生后来幽默地对他的朋友说：“我给贺老总办了一个戏曲戏迷速成班。”
当他到达昆明的时候，应当地照相馆之约。化妆仿照贺龙的样子照了一张像，他画上黑色的短胡须，身披军大氅，头戴军帽，照了一张非常有趣的照片。
他在这张照片上写上一段有趣的话：贺龙将军，看我像你的小兵吗？
程砚秋扮贺龙
贺龙看到他这张照片以后，哈哈大笑，连连夸奖说，他扮得非常地像我，真不愧是艺术家，形神兼备。
后来他们数次见面都觉得彼此越来越对脾气，每次分手都恋恋不舍，贺龙也成了铁杆的程派迷。
程砚秋先生在解放后，多次到全国各地，特别是大西南大西北等边远省份调研各地方戏曲以及民间艺术现状，他不辞辛苦，写出来了多篇有很高研究学术价值的调查报告，比如《西北戏曲访问小记》《西南地区戏曲音乐考察报告》等，他的一些论点主张，到现在还有学术价值和指导意义。
程砚秋调研戏曲，还是出于对戏曲以及社会的一种责任感，就如同他三十年代去欧洲调研西方戏剧音乐一样，他对地方戏的态度也是抱着学习的态度，从来没有认为京剧就是山大王，别的剧种比不了，他就非常感慨地对朋友说：“ 我们真不要轻视地方戏，我们（京剧）太退化了，万不要故步自封，应多看地方戏，是于我们大有益处的。”，他这话是不是有点振聋发聩的感觉，对于今天的一些京剧人是不是敲响了警钟 ？
他在那几年全国各地调研戏曲的过程中，利用自己的影响力，做了很多有意义的事情，他在新疆喀什考察期间，意外地发现了新疆仅存的一位会演奏全部 “十二套木卡姆大曲 ”的老乐师哈西木，他立刻联系通知有关部门，以及他认识的高级领导，把这一濒临失传的艺术精品，成功地进行录制，抢救了回来。
程砚秋在艺术上，他尊古不泥古，他接受新鲜事物但却不是照单全收，而是汲取营养为我所用，他不排斥西学但却不做假洋鬼子成为 “唯西学至尊” 的洋奴，他不以京剧自大，而是学习吸收认同所有地方戏的高明精彩而虚心学习接纳，解放初期，一些地方戏艺人生活艰难，他为他们四处奔走大声疾呼，帮助解决困难，不辞辛劳，他在写给文化部的报告中明确写到：“首先要提出的是艺人生活问题 ”。
程砚秋演《梅妃》
一位艺术大师，光在艺术上有杰出成就，那是非常不够的，如程砚秋先生这样，艺术上几近登峰造极，但在其他方面，他同样是一位值得人们尊敬的有良知的人。
他有强烈的社会责任感以及悲天悯人的情怀，这一点源于他的善良，也源于他的人品，这些都在他编演的戏里表现得淋漓尽致！我想程先生所以受到人们的喜爱，艺术和人品同样杰出也是有很大关系吧，这一点，后世的艺人，特别是今天的艺人是不是应该反省一下呢？
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