梅兰芳的《杨贵妃》和程砚秋的《梅妃》
《梅妃》这出戏，据说是程砚秋看了梅兰芳编演的一出大型古装剧《太真外传》很受欢迎，于是效仿把杨玉环的故事，改换成了江彩萍的故事，也就有了今天的这出程派名剧《梅妃》。
这出戏是程砚秋早期三大名剧之一，其他两剧为：《红拂传》、《文姬归汉》。
这也是当时人们津津乐道的“四大名旦”，描写王妃娘娘故事的“四妃”之一。这四妃分别是：梅兰芳的《太真外传》（也称《杨贵妃》）、尚小云的《汉明妃》、荀慧生的《斩戚姬》（也叫《鱼藻宫》）、程砚秋的《梅妃》。
程砚秋演《梅妃》
1925年，著名编剧金仲荪先生，为程砚秋编写了这出《梅妃》，程砚秋经过几年的创腔编排身段舞蹈，反复加工斟酌修改完善，带领“鸣和社”全体成员，于1928年9月20日，夜场首演于北京的华乐园。
这其中鸣和社的四梁八栋齐整，演员阵容强大，此戏有程砚秋饰演主角梅妃江采萍，名老生郭仲衡饰演唐玄宗，金牌二路旦角芙蓉草饰演杨玉环（这杨贵妃脸可够长的，长相也差点），名角儿李洪春、周瑞安、王又荃也参加了演出。
这出戏自上演以后，就久演不衰。那么它成了程砚秋的代表作之一原因有几个。
第一点是唱腔的优美动听，听着很传统却似乎有别于传统。第二点就是身段舞蹈的别具一格美轮美奂。第三点，故事的角度让人浮想联翩，侧重面新颖。
从这几点上来看，这出戏编演还是非常成功的，现在看也是这样，因为从京剧历史上看，很多的一些名家，他们编演的戏大都消失在历史的长河中了，而程派的很多戏也是如此，那么这出《梅妃》直到今天还有人在上演，就可以想见，这出戏的艺术真可以说是具有跨越了时代的年轮而经久不衰的魅力。
说起来有意思，梅兰芳和程砚秋分别编演了唐明皇的两个妃子，杨玉环和江彩萍的故事，历史上记载的是杨玉环胖，江彩萍瘦，而这两位大师呈现给舞台的人物形象，却是梅兰芳扮演的杨贵妃瘦，程砚秋扮演的江彩萍胖，大家看一些程砚秋的照片就真的让人忍俊不禁。
今天仍然在上演的程派名剧《梅妃》
从程砚秋编演这出戏以后，他的弟子门人们也在上演。当然，程先生的弟子演出基本都是按照程先生的本子演法唱法身法在演，就是如李玉茹它也是小修小改，大的宗旨还是程先生的东西，那么今天不提。
除此之外，台湾的章遏云的弟子张安平也有视频，今天我们看，张安平无论唱腔和舞蹈好像都是在延续老程先生的演法，但是细节上已经很模棱两可了。
根据传闻和记载，对一些舞蹈例如“惊鸿舞”的记载，张安平无论演还是唱就表现平平，是不是程先生的那些玩意儿，令人怀疑，技艺也很一般，不能令人信服她是完全传承程先生那种演法，可以讲只能算是照猫画虫了。
除了继承程砚秋的这种演法之外，还有就是李世济编演的“新《梅妃》”，自称引领程派执“牛耳”的李老师，把程先生这出杰作很多地方改的令人不忍卒读，面目皆非！生生把一个古代嫔妃改造成了革命者。
大家不相信吗？那就看看李世济改的这出戏最后一场，痛斥唐明皇的那段快板是什么样的词，并且用怎么样的“革命激情”激昂慷慨地唱出来的吧！那是怯懦柔弱的江采萍吗？真没看出来，这是江妃加入了“红灯照”，黄莲圣母附体了啊，不然哪能如此的厉害，如此的战天斗地，如此的慷慨激昂！明天我们就重点谈谈对这出戏大删大改的李世济演法。
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