今天谈表演艺术的过火和不够的问题，同时谈谈一些京剧“瞎改”乱象。
为什么梅兰芳能够成为学旦角的入门流派；余叔岩能够成为学老生的入门流派？就是他们的唱腔表演有个共同特点，那就是他们是扎根于传统传承的“中正平和”、“恰到好处”。
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梅兰芳创造的虞姬形象
那么表演上，如果演得过火了，那是不是就脱离了这个人物，既然脱离了，那还是那个人物吗？
宝岛台湾的京剧，在几十年前从一些大陆过去的名伶相继去世以后，新生代的一些所谓名角，就开始由着性子“作妖”，最典型的就是郭小庄。
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号称台湾国宝级艺人的郭小庄和她的新京剧
这位郭女士，可能留过洋吧，西方的那些东西对她的影响和印象，早八辈子超过了中国传统的东西对她的影响，其实这种喜欢西学的人完全没有必要来折腾中国的传统文化。那不行，她决心要“中西融合”，走出一条“与时俱进、创新发展”的道路！
于是乎，她各种的对京剧的所谓改革，改变力度之大下手之狠也不输“日本京剧大师”吴汝俊！
她的妆容哪里像京剧，那不过是广东粤剧的翻版，如果习惯于京剧“京朝派”旦角扮相的观众，头一次看会吓一大跳，因为广东粤剧的化妆鼻线眼线特别夸张，界限分明，色彩浓烈！片子贴得很高，嘴型也很夸张如同血盆大口，头上的装饰发髻奇奇怪怪，装饰也是一大堆好像塑料亮片一样的东西，有时候多到满头，好像头上顶着一头闪闪发光的小灯泡，廉价而俗气。
当然也可能是我们看惯京剧那种动辄凤挑点翠，不习惯地方戏一头亮光片子的这种扮相，但是，京剧的扮相经过梅兰芳大师的改造，已经相当完善和讲究了，为什么非要改成这种样子，美吗？没觉得，我个人的认识一切不美的玩意儿不如老的，那就是大倒退！
这就是郭氏改革的其中之一，有一次一位京剧前辈看了郭小庄改革以后的《霸王别姬》对别人说：“那哪是虞姬，那就是妲己啊！”
有人老说京剧不改革，不创新，那么我请问这样的改革您需要吗？她把虞姬改成妲己，把讲究的头饰改成一头廉价的亮光片子。把身上高贵美观的鱼鳞甲改成了廉价的如同套了一身黄被单子，这就是你们想要的改革吗？改革越改越好才对，越改越完蛋，这哪是改，这就是破坏！
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看不懂
有人就认为只要改就一定是好的，这叫什么认识，张君秋先生早就说过：“不是改了好，要往好了改！”人家说的这才是至理名言啊！
有的人就是自以为是，他这一辈子可能也没听过几段唱，看过几出戏，越是这种人他越会满嘴胡扯，想当然的乱发表自己都没弄懂；不明白的那点认识。
今天说了演戏过火这个话题，提了一下郭小庄，那么台湾这个地区的文化，本来就是受西式文化，日式文化影响很大的一个地区，出现这种不伦不类的事情也不奇怪。
但奇怪的是内地的一些京剧演员，这些年也兴起了演出过火的歪风，最典型的就是主动朝台下讨要掌声，故意尾音拉长声，飙高音，反正你不鼓掌我不停，有的演员无由头的卖弄，有的身段卖弄“拧麻花”，有的唱腔卖弄青筋暴露，咬牙切齿，有的眼珠子乱转，眉飞色舞！
其实哪是演人物，那就是演她自己！有的苦戏打扮得花枝招展，忧愁戏她上来眉飞色舞，这些还都是人们嘴里的所谓“京剧表演艺术家”，如此过火的表演，居然还有一大批粉丝追捧，喜爱，大家想想，有人叹息说如今美盲遍地，人家说错了吗？
不符合人物的事情表现在方方面面，其实说起来张火丁的《霸王别姬》也是一例，先不说唱腔改的好坏，剑舞如何，就说这身行头，乌里巴涂，就像从土里刨出来的一样。
有人说，这虞姬一出来，我还以为张慧珠又改嫁了呢，哪有一点贵气！所以还是那句话，改可以，但一定要往好里改，美里改，和适合度上改，如果没那本事，就先不要贸然对经典下手，否则那真的不是改，就是破坏糟改，如此乱改还不如不改。
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