大约在1985年，那时候的“戏友”联系起来还是很费劲的，大部分都是通过写写信，打打电话来交流。
我那时候去过东北的一个小镇，受戏友邀请去那里玩了几天，当时邀请我们的那位朋友很热情，他组织了好几波当地的戏友聚会，其中有一位琴师，他张派拉得特别好。
张派《楚宫恨》
有意思的是，他特别喜欢张派名剧《楚宫恨》这出戏的唱腔，尤其喜欢那一大段的二黄唱腔 “怀抱着年幼儿好不伤情”，他对这段唱情有独钟，认为是京剧有唱腔以来二黄唱腔的巅峰之作。
我当时虽然会这段唱，但还没有对这段唱腔有什么更深的认识，也不很认同这位朋友的见解。
我当时就想，这段唱虽然好听，但也没有像他说的那样夸张，但是确实，我也承认，此唱腔设计的险绝而跌宕，神出鬼没，字句也是变化多端，确实是名段，感觉设计这段唱腔的张君秋真了不起！
几年后，我翻阅资料看到，《楚宫恨》这出戏是1962年，北京京剧团编剧王雁修改编出来的一出新戏，由当时剧团五大头牌之一的张君秋主演。
说是改编本，怎么我听唱腔和程先生的《马昭仪》的旋律几乎一样呢？后来多次聆听《楚宫恨》以及程砚秋的《马昭仪》录音才发现，弄了半天这段优美唱腔的原创者，并不是张君秋，而是程砚秋。
张派的这段唱 “怀抱着年幼儿好不伤情” 的来源，就是《马昭仪》里的那一大段成套二黄唱腔：“马昭仪坐宝殿自思自恨” 只是唱词略有修改，唱腔几乎一样，只是张先生用亮嗓唱出来罢了。
其实《马昭仪》这个故事也不是什么新编戏，它也是一出骨子老戏，旧时名叫《武昭关》，老生为主旦角为辅。
程派名剧《马昭仪》
只不过，程砚秋先生觉得题材好，很适合于他的风格，所以就重新增益了前后故事情节，完善了唱腔，说是老戏，这样一改几乎和新编没什么区别，使这出老戏更加完善。
《马昭仪》的故事见《左传》、《春秋五霸七雄列国志传》及《左传春秋》鼓词，此剧虽写伍子胥的故事，但与戏曲舞台上的相关剧目，比如杨宝森先生常演的伍子胥的故事却没什么关系，都是各玩各的。该剧为著名编剧翁偶虹先生所编，改名《马昭仪》《楚宫秋》。
现在这出戏已经是张派的主要经典剧目，也常有张派弟子上演，可是程派的这出戏却很少有程派传人露演，是不会还是演不下来就不知道了。
反正迟小秋演出必然是《锁麟囊》，张火丁到哪也是《春闺梦》，有人说程派的经典那么多怎么能演得过来，那是，有些经典确实和失传也差不多，可有些戏，整理整理，恢复恢复那就能上演啊。
但这些三代传人，抱着一出《锁麟囊》死啃，不放手，生生把一出好戏演成了烂饺子！什么好东西也经不起这样糟蹋，以至于有的票友说现在《锁麟囊》都不愿意唱，怎么老是它，不能换换吗？
其实，不演还是有饭吃，演现成的起码无功无过，排演一部新戏，无论是过去老戏的恢复，还是新编一出新的，那都需要付出很大的精力和方方面面的挑剔指责，反正也不愁吃喝，何必自找烦恼！
比如，张火丁自己排演了一出所谓 “ 改旧立新 ”的“程腔张韵”新编戏《霸王别姬》，结果反对声一浪接着一浪，本来张火丁就内向不爱出来，这一下倒好，她又眯起来不动了，京剧照这样下去确实不行，我想大家还是想些个办法解决现行的桎梏，让这门古老的艺术重新焕发光彩才是。
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