30多年前，方建勋迈入书法之门，当时纯粹就是“为了喜欢”。30多年过去，他依旧喜欢，喜欢每天临古帖，喜欢用毛笔日有所记，“笔墨在纸上氤氲的一刹那，最是享受”。
每日清晨5点左右，他就起床做早课，一练就是两三个小时。他先临古，再自书，一笔一画中，仿佛在聆听古人的心境，时而静谧如远古，时而灵动如剑舞；时而清秀脱俗，时而豪放不羁，时而古朴拙趣；时而清澈见底，时而深邃醇厚。
“每一种感觉都是如此细腻而迷人，好的书法，仿佛在诉说着故事。”他说，书法于他而言，早已超越了笔墨的界限，成为一种艺术，一种哲学，一种生活。
写了这么多年，方建勋越来越喜欢书法的那种无常感和未知感。“在落笔之前，尤其是行草书，几乎无法预测一幅作品会写成什么样，每次都像探险，偶然性很大。而且十年之前，完全不知道今天自己的书法写成这样，从现在起，十年之后写成什么样，仍然是个未知数。”
如今，方建勋已过知天命之年，他的工作不是教学，就是研究，不是写作，就是写字，因此是“师者”“学者”“书者”三合一，也就是“全职书法人”。今年8月中旬，由北京大学书法教育与研究中心主办的“写意——方建勋书法篆刻展”在北京画院美术馆举办，共展出了他自2020年以来创作的130余件书法、篆刻作品。
· 方建勋的篆书作品 和年。35cmx22cm
在展览现场，人民文娱和方建勋有了一场对话。他本人自带一种气场，整个对话过程中周遭站满了人，但没有喧哗。大家都安静地听他讲自己的经历，讲自己对书法的感悟和理解。对话结束，掌声响起，经久不息。
· 方建勋作品：商周金文八品。48cm×48cm
· 方建勋的北大人文教室书法研修班备课稿。32cm×48cm
· 方建勋作品：草书杜甫 秋兴八首。234cmx50cmx12
· 方建勋篆刻作品。释文：子非鱼安知鱼之乐
方建勋：篆刻的篆字其实就是篆书，篆书写得怎么样，决定了你的篆刻的水平。我自己也写篆书，从商周金文到秦朝小篆，再到汉代篆书，我都有涉猎。由于书写的基本功，奠定了我篆刻的宽博性。刻的过程中，会将自己篆书的书写风格刻到印章里。当然，篆刻还有刀功，刀功如果不熟练，也刻不出自己理想的篆书。
书法里的中国式审美
人民文娱：写了这么多年书法，给你本人带来哪些影响？
方建勋：每天都跟书法相伴之后，书法就成为我不可或缺的一种生活方式。我现在不仅是一个书法的创作者，还是老师和研究者。
作为一个老师，教学生学习书法，看到他/她拿起毛笔一笔一画写字，慢慢到有成品出现，整个成长的过程让人感到欣慰。作为一个研究者，我把自己对书法的研究和体会心得，通过书和文章传播出去，通过讲课的方式传播出去，让越来越多的人喜欢上中国书法。
· 方建勋在北大的书法公开课。
人民文娱：当下的学校很重视书法教育，从小学开始学习书法。书法为何会如此重要？书法教育的意义是什么？
方建勋：我觉得书法教育是一个人的全面教育。汉字不仅是一种文字，其实也是一种思维方式，在通过毛笔书写汉字的过程当中，不仅是把字写得好坏，也是去接近、触摸中国文化的核心，这是中国文化和中国艺术审美的一种魅力所在。
书法是打开我们对中国文化的理解，对中国审美、中国美学认识的一个窗口，是体验中国式审美的一个方式。我们去阅读中国古代的书法作品，就能够体会到书法的美感，这种美感是跟中国的文化思想、审美方式完全融合在一起的。这种美不仅是个体的美，也是我们民族的美。
· 方建勋作品：草书临怀素 论书帖。135cmx67cmx3
人民文娱：您曾说书法和哲学、美学、历史学、心理学、社会学等其他学科的交融联系，和哲学、美学、历史学的联系很好理解，那么书法与心理学、社会学的联系是什么？
方建勋：其实审美在一定意义上是一种视觉心理学。从欣赏的角度来看，你在不同的感觉、不同的心理的时候，看同样一个书法作品，感觉也会不同；从创作的角度来说，我们在书写的过程当中，你喜欢颜体，他喜欢欧体，还有人喜欢赵体，中间也是有心理作用的；更不用说，我们练习书法的过程，也是一个修生养性的过程。
书法和社会学的关联也很密切，谈论一种书法风格，谈论一个个体的书法，离不开他所处的时代和社会环境。比如说宋代苏东坡，正是因为他处在唐之后的宋代，他才提出来一些很独特的书法观点。最著名的观点，他说以前的书法都瘦瘦的，凭什么丰腴之美就不行了？他觉得丰腴也是一种自然的文化美感，这正是他受唐代的这种观点的影响的一种反映。
人民文娱：你本人喜欢古代的哪位书法大家？
方建勋：一直在变化，但是基本上不变的书法家是王羲之和王献之。王羲之王献之后，我比较喜欢的是徐渭。八大山人以前我并不喜欢，觉得他写得好像没什么独特之处、过人之处，但是随着年龄和阅历的增长，研究慢慢地深入，我越来越喜欢。他的那种书法，既超越于喧嚣的时空，又有一种极其独特的属于他自己的艺术感觉。
· 王羲之《兰亭序》。
人民文娱：如果可以和一位古人对话，想和谁坐下来谈一谈？谈什么？
方建勋：我最想跟王羲之对话。在王羲之所处的东晋时代之前，书法是偏向于质朴的，但到了王羲之出现了之后，笔法八面用锋，非常妍美非常好看。这个过程当中，他到底经历了什么？怎么会突然之间从质朴转向了妍美？我特别好奇，想跟他对话，想知道这背后的一切。
总 监 制：张 勉
编 辑：余驰疆
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