一卷书，一幅画，一场戏，一部电影……几乎所有的文化艺术形式，落到各自范畴的成品，如果场景中有戏剧化的冲突，便大抵是好看的。先不要去深究这个好看究竟是何种层次的好看，至少已引人注目了。这便是天然的得天独厚。所以，有个了不起的人物，有个了不得的故事，总能占了先机。
也因此，没什么了不起的人，没什么了不得的故事，若能一样变得“好看”，便是另一重的惊喜了。从这个意义上说，没有很强主线剧情，没有紧凑叙事结构，没有传统冲突高潮，上影集团出品的电影《好东西》因为这些没有什么了不起的“原生态生活”娓娓道来，汩汩流淌而如此动人，着实了不起。
有人说走进影院看邵艺辉自编自导的《好东西》，最适合带一瓶酒，带几包零嘴。果真，当你松懈地窝进座椅里，人越陷越低，放空情绪的牵扯，你会一时恍惚，似乎自己也嵌入了影片本身。你也可以是画面中的她。故事不复杂。王铁梅离婚后带着女儿茉莉，遇到了后来成为好朋友的“清醒型恋爱脑”小叶。无论是铁梅的前夫还是小男友，他们成为了真正的点缀，存在的更多意义是，成全不同场景中两位不同年龄、不同背景，不同际遇的女性，共同成长。是的，“成长”是整部影片或许隐秘，但确是明显的线索。“成长”借着小茉莉展开。孩子自是日长夜大的。王铁梅与小叶不同的育儿观念有碰撞。但投射在小茉莉身上，不停成长的，还有成年人。
铁梅是“六边形战士”，她几乎无所不能，家务、工作、或是传统观念中男性应当承担的“粗活”，她都行。铁梅的缺口，也正是她的“无所不能”。这样强势的消耗性女性，从年轻的，到老一辈，我们身边都有不少。她们共同的特点是，不允许自己示弱，很少展现自己柔软的一面。应当也是辛苦的吧，日间上足发条，夜里卸掉铠甲。而小叶，她要爱，要很多很多爱。原生家庭的不堪，让她一直在寻找这份从小到大的“缺失”。于是，盲目也好，自溺也罢，她急着去证明自己的“被爱”，这是她必然的缺口。难得的是，离婚的铁梅并没有以过来人的身份，去劝阻，去左右小叶看着就不靠谱的“追爱”。这是你的决定吗？想好了吗？那就去吧。撞墙了，受伤了，那就回来吧，我还在这里等你。同样，当铁梅因为单亲妈妈的文章被网暴从而产生自我怀疑时，是小叶坚定地站在她的身边，告诉她这个世界的规则不适合我们，我们不要去玩他们的游戏，我会陪你。这是一份成熟的、充满现代感的友情。
当然，邵艺辉最擅长的饭桌戏再度上线。她的《爱情神话》里，老白、李小姐、蓓蓓、格洛丽亚等人围在一起，暗流涌动，精彩至极。这次又是男男女女，他们之间的关系复杂——前任、情敌、闺蜜、母女……一张桌子上的针锋相对。对白里抛出一个个梗来，便博得人们一次次会心一笑。影片中，不时的那些会心一笑，是共情，是呼应，这便是成功。邵艺辉一直说自己不喜欢用一个人被围困去表现孤独，她更喜欢以群像的表现来突出个体的孤立。显然，在轻盈的情节牵扯中，她做到了。
小叶给茉莉听生活场景中的各种声音，茉莉以为是大自然的声音，其实是妈妈洗衣做饭的声音。影像交叠，声音交错，一切都是淡淡的。不磅礴、不汹涌，只是缓缓倾泻出现代生活的琐屑美好，像一首散文诗似的《好东西》，留下了似有还无的余味。这是没有什么了不起的了不起。
作者：华心怡
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编辑：沈毓烨
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