1. 简述近几年国产科幻电影的特点。（2024/中国艺术研究院/817电影艺术史论）
2. 选择2-3部中国科幻电影，谈谈中国科幻电影取得的成就和不足之处。（2024/上海戏剧学院/821电影史论研究）
3. 结合具体作品，谈谈你对克里斯托弗·诺兰科幻电影的认识。（2024/武汉大学/642中外戏剧、电影综合知识）
4. 简述新好莱坞科幻电影的创作特征。（2024/重庆大学/867中外电影史）
5. 谈谈近年来中国科幻电影的创作。（2024/西南大学/专硕/681影视创作）
6. 简述中国科幻电影的发展状况。（2023/北京师范大学/学硕/719影视史论）
7. 试论新世纪以来，数字技术背景下科幻电影的发展状况。（2023/中国电影资料馆/702电影史论）
8. 简述中国科幻电影的发展状况。（2023/北京师范大学/719影视史论）
9. 从《沙丘》看好莱坞科幻电影历史发展。（2022/西南大学/学硕/866影视艺术基础）
10. 赛博主义（2020/中国电影资料馆/学硕/名解）
11. 举例说明科幻电影的类型元素及其文化意义。（2020/上海大学/学硕/878电影产业与文化）
12. 中美科幻电影发展历史和现状比较。（2018/北京师范大学/学硕/899电影理论与批评）
13. 谈谈你对科幻电影的认识。（2017/武汉大学/专硕/673影视艺术理论）
14. 简述科幻电影与魔幻电影的异同。（2013/西南大学/学硕/626文艺评论写作）
“Science fiction movies（科幻电影）”一词最早可追溯到1926年前后，但是科幻电影的雏形早在电影诞生之初就已形成，如1902年法国导演梅里爱的《月球旅行记》。作为当下主要的类型片之一，科幻片是一种以科学为依据、以想象力为前提、以故事为基础的电影类型。它主要以科学幻想故事为题材，以大量特效效果为卖点。电影技术的发展使得科幻类型影片的商业价值大幅提升，如今已经成为最具票房感召力的类型之一。
· 代表性影片：《2001太空漫游》《星球大战》系列、《银翼杀手》系列、《黑客帝国》系列、《流浪地球》系列、《沙丘》系列等等。
（《银翼杀手2049》）
· 第一阶段：
19世纪末到20世纪初的播种期
在1902年上映的由法国导演乔治·梅里爱拍摄的《月球旅行记》是历史上真正意义的首部科幻电影，并由此拉开了科幻电影的画卷。
（《月球旅行记》）
· 第二阶段：
20世纪30至60年代，
也是好莱坞科幻片的成熟阶段
1930年起好莱坞的科幻导演们开始使用恐怖、悲观、浪漫色彩的疯狂科学家元素来揉捏新的科幻片主题。受大萧条和世界战争的影响，此时的科幻电影多带有消极色彩和宣传抗战精神，如《蝙蝠侠》(1943）描写战争中反面人物，将好莱坞科幻片和战争宣传结合在一起。
· 第三阶段：
20世纪50年代到80年代的爆发期
受冷战军备竞赛及航空技术发展影响，公众对太空旅行等新技术兴趣较大，科幻电影反响强烈，如《2001：太空漫游》以开创性的视觉效果和对太空旅行的现实写照成为里程碑式作品。20世纪七八十年代，是科幻电影的爆发期。如乔治·卢卡斯的《星球大战》系列、詹姆斯·卡梅隆的《终结者》系列和斯皮尔伯格的《E.T.外星人》。
（《2001：太空漫游》）
· 第四阶段：
80年代中后期
至今随着数字技术飞速进步，大量人机主题电影因应而生，如《黑客帝国》。21世纪后，电脑特效技术也日趋成熟，卡梅隆《阿凡达》带来3D和CGI的双重盛宴，是科幻电影史上的重要里程碑。一零年代后，已经在主流站稳脚跟的科幻电影开始出现系列大片，如《变形金刚》系列和超级英雄系列。文艺类的科幻作品也有一席之地，如《皮囊之下》和《机械姬》。
（《黑客帝国》）
1 最早的国产科幻片
有证可查的最早的国产科幻片，是1938年由新华影业公司所拍摄的《六十年后上海滩》，影片诞生在上海的孤岛时期，特殊的环境或许是促使电影人畅想日后美好生活的动力之一。
（《六十年后上海滩》）
2 建国“十七年”时期
新中国成立之后，1958年《十三陵水库畅想曲》诞生，影片改编自田汉的同名话剧，展示了20年后的共产主义中国，银幕上未来的中国人乘坐微型飞行器垂直起降，“用电视电话沟通”等。
（《十三陵水库畅想曲》）
3 改革开放新时期
国产科幻片在20世纪80年代迎来了一次创作的小高潮。比如1980年《珊瑚岛上的死光》，1981年《潜影》，1986年《异想天开》《霹雳贝贝》。
90年代，受制于经济体制改革、电影市场不景气等大环境的影响，国产科幻电影的创作情况不容乐观。《大气层消失》《毒吻》等作品无论在市场还是口碑中都没有造成太大的影响。
（《珊瑚岛上的死光》）
4 21世纪以来
新世纪以来，作为大片载体的科幻类型，发展得乏善可陈。《太空营救》，香港和内地合拍的《未来警察》《机器侠》《长江七号》等作品或多或少地存有一些科幻因素，但缺乏的是将科幻精神整体植入电影之中。直到2019年《流浪地球》以重工业制作、中国化叙事开启了中国科幻大片元年。此后《上海堡垒》《疯狂的外星人》《被光抓走的人》《明日战记》《拓星者》《外太空的莫扎特》《独行月球》《宇宙探索编辑部》等一批科幻电影陆续推出。
（《长江七号》）
科幻电影作为一种具有独特意义的电影类型，不仅表达着人类对未来、外星世界的科技想象，更承载了一个国家的文化内核与精神内核。
1 守卫地球的土地空间观
影片《流浪地球》的创作者始终将人纳入与地球空间关系和谐共生的有机系统之中，并强调人类文明的族群性特点。在此意义上，影片首次明确提出了中国科幻观所主张的对于人类文明的认知方式。
2 家国同构的话语表达
“家国同构”作为根植于中国传统文化的社会命题,不仅限于对“父子”关系的叙事模式的复制，中国科幻电影中还包含许多由“小家”反映“大国”的体现。
3 全球观下的“人类命运共同体”
近十年的许多中国科幻影片，体现出了中国科幻观念中“人类命运共同体”的建构。《流浪地球》中拯救地球的英雄主义行为虽然都是个人行为，但最终都从“小家情怀”的家庭伦理上升至整个人类命运共同体的崇高维度。
（《流浪地球2》）
首先，三维特效具有还原历史、再现真实、创造虚拟的能力。《流浪地球》在超过60%的服装道具上都采用了人工制作和数字技术结合的方式。
其次，三维特效还旨在刻画出影片中的想象画面虚拟形象，同时刻画人物的内心情感和深层意绪。《独行月球》中的金刚鼠是一个非常写实的数字角色。在运用常规的三维数字建模、骨骼与肌肉绑定，以及脂肪填充与蒙皮过程的权重计算等技术手段。
第三，科幻电影中的数字绘景技术与空间场景的构造，实现了电影画面的逼真度与沉浸感。《流浪地球》团队为了呈现上海冰封后的后末日状态，绘制了200余张表现“冰封上海城”的特效场景，然后使用计算机技术对其加以完善加工，细致到每个镜头的精深设计，连暴风雪天气都进行了计算机模拟的粒子计算，最终完成了场景的描绘和电影主题的深化表达。
（《流浪地球》）
中国科幻电影采取类型杂糅的文体，是当前值得注意的一种创作倾向。“故事的主题、风格、人物、叙事等方面具有非常高的可塑性，使其可以与各种已被市场验证的主流类型杂糅产生新的故事类型。”
例如，《逆时营救》采用的是“科幻+家庭伦理”杂糅的类型文体，借助“平行时空”和“虫洞理论”讲述了单亲母亲逆转时空、回到过去拯救被绑架的儿子的故事，在其科幻的想象文本中渗透着浓郁的家庭亲情内核。
长久以来，我们认为国产科幻电影之所以没有得到发展主要是因为我们的科技不够先进，特效制作水平不够高，将科幻电影未能很好地发展归因于技术的落后，于是开始将科幻电影简单地与特效制作挂钩而进行创作和探索，追求炸裂的视听效果和炫目的科技手段。
经过长久的电影类型的探索，中国电影人已经形成了一种独特的思维模式和完善的制作方式，唯一缺少的是科幻思维，因此科幻电影需要具备科学发展观念的导演来进行拍摄，不能用其他类型电影的思维来进行拍摄，其中当然仍可以加入其他电影类型的元素，但其内核必须具有客观性质。
科幻电影的拍摄很大程度上需要投入巨大的资金和精力，这对于著名的电影导演们是一个挑战，不擅长拍摄科幻电影的导演并不想在不擅长的领域砸了自己的金字招牌。科幻电影导演没有形成一个制作体系和类型，即缺少理科思维和对于科学技术的了解和关注，导致科幻电影成为类型片短板。
IP的产业延伸是当代科幻电影产业的重要特征。科幻类题材总是吸引了很多年轻化的受众群体，为人偶、模型、衣物、小说、漫画、玩具、电子设备、电子游戏等衍生品提供了广阔的市场。目前我国的科幻IP发展，虽然已经有了刘慈欣这样获得雨果奖的重量级作者，并基于其文学作品开发了动漫《我的三体》和电影《流浪地球》《疯狂的外星人》等影视作品。但是从总体上来看，我国的科幻IP改编及产业链延伸仍然整体质量不高，衍生周期较短等问题。
（《疯狂的外星人》）
尽管目前国内影视传媒院校众多，但由于在教学过程中缺少接触电影工业的实践机会，从而还未真正做到学以致用，满足电影产业工业化，尤其是科幻电影制作的需求。
中国科幻电影首先要重构好、挖掘好中国想象和中国的神话原型，立足于本民族文化传统，再加入亲情、伦理、爱情等跨越时空的普世性的情感。无论是小众化的、软科幻式的科幻电影，如《疯狂外星人》，还是更加大众化、合家欢、重工业型的《流浪地球》，都有一个重构神话原型、表达中国想象、讲好“中国故事”的问题。
中国科幻电影讲好中国故事的关键在于，如何建立一套独立的感官美学体系的技术美学，如何通过自洽的情感逻辑，用情动经济的方式，构建一个具有说服力的情动性的现实，最终，以“科玄之辨”中的人生观为主导的科学观进行创作，表达对社会新秩序的具象化的想象。我们今天提出的人类命运共同体，也是一种带有社会主义文化底色的想象，要和他者进行比较平等和尊重的交流，和殖民逻辑是不一样的。所以，要呈现有中国特色的科幻电影，就必须深入到中国20世纪的历史中，从中国现代化的过程中，呈现中国式的文化想象和社会经验。
从工业的角度来看，好莱坞的电影工业水平无疑是最成熟的，影片的制作质量和票房也是最好的。在认识差距的同时，我们也要意识到，工业方面的弱势恰恰是一个机遇，因为后发者有经验可以借鉴。中国科幻电影要想走向世界，跟世界优秀电影在想象力上一较短长，必须抓住这个窗口期，用好硬科幻、硬演员，迈出工业化的第一步。
在科幻题材方面，我国的科幻电影品牌较为缺乏。未来，中国的科幻电影也应当像喜剧、动作等其它类型电影一样，推出自己的系列品牌。抓住“走出去”的机遇，成为全球性的文化产品。
中国科幻电影的创作人才培养要满足行业需求。在科幻电影创作中，尤其要关注编剧人才在创作中的作用。为了推动中国科幻电影的进步，需要培养既有较高的艺术素养、又有一定的科学素养、同时熟悉电影市场环境的影视工作者。影视传媒类院校应当培养更多熟悉先进电影科技与制作、管理方式的未来电影工作者，这一批有着电影工业教育基础、掌握多种语言的电影从业者将会在不同的岗位上成为未来中国电影工业化的主力军。
作者/戏梦学姐
排版/MIF
编辑/驹子
