“莲出绿波，飞尘不能污其叶。非莲性自洁而桂质本贞，良由所附者高，则微物不能累”。
莲的高洁、桂花的贞洁是文人的追求，也是笔墨的意境所指。
近日，《莲出绿波》--陈梅珍写意花鸟作品展在彬龙美术馆正式开幕，陈梅珍灵动自由的线条创作了众多真境之下的花鸟世界，写意之下直逼灵府，意味深长，得众多赞叹。
由“莲出绿波”写意花鸟画展想到的
顾桂南
日前去参加老同学陈梅珍在苏州彬龙美术馆举办的“莲出绿波”写意花鸟画作品展，很是震撼。
梅珍是我高中时的同学。上世纪八十年代初，高考的艰难是可想而知的。梅珍却另辟蹊径，早年的她，跟随姐姐学习绘画。胥口镇1988年被文化部命名并授牌“书画之乡”，这是全国首个以一个乡镇命名的书画之乡，民间书画素有传统。
身为胥口人的梅珍，得胥口书画传统的熏染，日益精进，取得了不小的成绩。而小小的胥口镇就培养出了6个中国美术家协会会员，梅珍是其中唯一的女性，这在苏州大市也是少见的。
印象中，梅珍早年是学习工笔花鸟画的。所谓工笔，是使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一的画法。在工笔画中，不论是人物，还是花鸟，都力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位。
后来，她师从张继馨、陆一飞、吴冠南等大师学画，又师从葛鸿桢、汪明峰等老师学习书法，并且不辞劳苦，不断到北京、上海、杭州等地寻访名师，吸取营养，尝试各种绘画技法。
与此同时，梅珍还不断向西方的现代画派取法学习，其绘画风格也逐渐由工笔向写意转变。写意，我的理解是不求形似，追求神似。明代画家徐渭在他的题画诗中曾经说到，“不求形似求生韵，根据皆吾五指裁”，说的，我以为就是这个道理。写意画贵在用意，类似于写文章的只可意会不可言传。
这次展出的近百幅以“莲”为主题的画作，很好地体现了这样的特点——狂放中不失细腻，墨韵里透出风骨，自由的线条直抒内心，表达的，是对艺术孜孜以求的一份本真与自由。
据说展出的这50幅作品，是梅珍从三年疫情期间耽于梅香阁画室创作的以荷花为题材的近700幅作品中精心挑选出来的，很为老同学的这份刻苦和勤奋的精神所感动，写上这些外行话，并戏撰打油诗一首，祝梅珍老同学的“莲出绿波——写意花鸟画作品展”圆满成功。
诗曰：
莲出绿波深深处，写意荷花映眼梢；
碧水倒映叶剪瓦，墨色点染红霞俏。
翠叶如罗尖尖翘，含羞莲蓬欲语笑；
画中胜似三分韵，忘却人间俗尘闹。
展览现场
