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“年轻人”的中国画

文摘   2024-02-08 08:02   安徽  

王微认为绘画是“以一管之笔，拟太虚之体；以判躯之状，画寸眸之明”。

意思是画家可以用手中的笔墨来弥补“目有所极”“所见不周”的局限，将艺术家的性灵在线条的流动和意境的构造中得到宣泄和满足。

 

孟昭翰同样认为笔墨可以再现世间事物中应见而不可见的一面，通过创作来弥补造物主的遗憾，而艺术家自身也会在创作中得到心灵的释放和感官的深度满足。

绘画作为一种艺术形式，突破视觉感官的局限性，对万事万物的边界进行延展，将自身小宇宙与大宇宙交相呼应，从而创作出一个鸟飞鱼跃，生机勃勃的新世界。

 

从表现风格的角度而言，他的绘画倾向于宋的细腻工整，富丽堂皇，所做花鸟画虽形态万千，但笔墨底蕴大抵相同，飞鸟草虫或飞或立，生动有趣，花木枝叶随着线条的节奏卷舒自如，昂首而立于天地之间，淡淡然，翩翩然，怡然自得，蕴含生机，活力无限。


孟昭翰虽然年轻，但笔墨表现却成熟稳重。少习绘事让他积累了长久的绘画经验，培养了丰厚的美感经验，建立了明确的绘画倾向和线条表现力。

后在邵琦老师的教导下，在原先的绘画基础上吸收了海派的潇洒纵逸，自由无束，让他的绘画在精细之外增加了灵动清雅，再融合当代的审美，去除掉繁杂冗长的皴法技巧，将悠长的意味注入到简单清晰的物象中获得充盈的审美满足感，超然脱俗。
 

“幽静”充斥在孟昭翰的艺术创作中，不管是连绵不断的山丘谷壑，还是娇艳欲滴的花草树木，总是由细腻绵长的线条沟通连接，绵而有力，空灵氤氲，笔墨的节奏悠扬而明亮，结合上生机盎然的物象表现，恬静淡然，在意境空灵的基础上营造出一种岁月静好的感观享受，沁人心脾，沉醉其中。

 
这种幽静的笔墨形态、韵味和执笔者的心境直接挂钩，就如郭若虚所说“书画乃心声，心画”“发之于情思，契之于绡楮”，画家在创作时必须摒弃杂念，“势不可逼，利不可取”才能保持“虚静之心”。

这种不带“目的”的创作才能将自己的生命意识和个体意识融入到物象之中，让笔墨成为表达自身情感的媒介和工具，把内在的情感、自我性灵得到倾吐和书写，很明显孟昭翰做到了这一点，他笔墨中的“静”也正是来自于心境的平和淡然。

 

细读之下发觉，孟昭翰的艺术何尝不是一种心灵的映射。

规矩之中荡漾着自由潇洒的气息，方圆之内生长出肆意放纵的意蕴，这是艺术家外表平静之下一颗热烈奔放的心脏对世界最好的赞歌，这是艺术的深度，更是中国书画传承的意义。
 

 http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIzNjgyNzEwNA==&mid=2247503458&idx=1&sn=3a07189a3307be211a653b91232dfba1
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