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他突然变了

文摘   2024-01-15 10:35   福建  

起初，陈如冬的创作大多以动物画为主，山水只是作为背景存在，实为陪衬。

 
凭借着写实生动、结构准确的动物形象，空灵朦胧、悠然淡然的画面意境，他在画坛占据了属于自己的“一角”。

 

而近来一贯作为背景的山水却逐渐从“幕后”走向“台前”，成为陈如冬画中的主角，画面的风格也从写实逐渐演变成写意。

这种绘画形式的根本转变好像也没有给他带来太大的压力，日渐写意的山水相较于之前的画作而言，却有着更浓的梦幻之感，浩瀚而充盈，更具一番韵味。


陈如冬先生比笔下的“山”很符合现代人对“道”、对“仙”的想象，灵动飘渺的线条勾勒出山体的形态，图式从容不迫，稳重而得体，蜿蜒曲折的山体尽头大多是一片虚无，通过线条来强调出构图与美感，淡淡然，飘飘然，让人探寻不到那片虚空的真实，就像传说中的“仙山”，烟雾缭绕，近在咫尺却又荒茫不可测，这种似有似无，若隐若现的感觉格外让人着迷。
 
这种由内而外散发出的虚静和空明，来源于陈如冬内心的宁静和淡泊。

作为苏州人，他深谙吴门书画之道，也沉溺于其中的文人精神无法自拔，他的书画中无不充斥着文人之道。

从动物画到山水画，也许作品本身并不重要，被展现在画面背后的微妙变化，才更具深意。年少的陈如冬从写实中追求一种对自然的“还原”，其笔下的动物形象无不生动形象，生动如许，接近“完美”。

而如今的陈如冬却更喜欢在山水中追求一种自身性灵的释放和安顿，试图打破物与我的一种对立，将自身的生命灌注到线条之中，成为表达自我的媒介。

 
“空”是中国哲学追求的一种极致状态，也是陈如冬山水画中营造的高洁世界”。

就如苏轼在《虔州八境图八首》之六所言“:却从尘外望尘中，无限楼台烟雨蒙。山水照人迷向背，只寻孤塔认西东”。

他的绘画所向往是也许就是那个从“尘外”望“尘中”的状态，保持内心的一份宁静与坦然，让心灵处于一种自然而然的原初状态，既“心似已灰之木，身如不系之舟”。

 
由动物画到山水画，不仅是一种绘画形式的转变，也意味着陈如冬的人生历程的转变，那些清雅灵动的线条无不诉说着一位画家的情感历程。

 

正如他说的：“一幅好的绘画，是一种情绪的表达、一种自视的状态、一种休闲的方式。它能给你带来很多思考，表达最内心的东西。因为非常迷恋绘画，我觉得自己的人生才有了意义。”



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