今天聊两部电影，对我而言代入感都极强。这两部电影都没有买票去电影院看，但是看完之后都很有收获，想想真是挺抱歉。但这就是现实，今年我国电影总票房不及预期，也并不完全是电影的质量不行，主要是观众兜里真没钱了。
所以好电影也不一定有高票房，烂电影更要被大家骂。这是一个很可怕的负向反馈，票房越不好，投资拍电影的公司就越少。搞电影的人只能去搞短剧，男频女频，简单直接，投资少见效快，未来更没有什么好的电影。大家只能吃预制菜，看微短剧，享低质人生。
这两部电影都讲了中年失业的话题，但是编导的处理手法却有很大的反差。
《走走停停》里，胡歌扮演的编剧从业好多年都没有自己的作品，只能被分手，处理自己北漂的家当，孤身一人回到川渝老家，这是一个典型的躺平故事，现实中这样的例子比比皆是，多少人失业之后都开始回家啃老。
电影里胡歌的家庭氛围还不错，允许他在家里躺平，父母都没有给他太大的压迫感，后来遇上高圆圆扮演的老同学，两个人开始自己拍电影，热爱文艺的老妈当上了女一号，还跟自己很崇拜的男演员演上了对手戏，剧情有一搭没一搭，讲究随遇而安。不过后半段推进得有点快，突然之间双亲离世，有点突兀。
最后一场戏挺点题，胡歌开着出租车跟高圆圆扮演的女主在车流中相遇，两辆车走走停停，一会遇上一会分开，一切都是命，半点不由人，像极了人生。但是我觉得结局如果停在父亲穿女装扮演母亲那儿，似乎更妙。这部片子传达的观点是，人生何必太匆匆，留白也很重要。
《逆行人生》里，徐峥扮演的大厂中层被裁员，维权失败，投资的P2P爆雷，背负着高额房贷，女儿上国际学校，父亲又中风，只能选择去送外卖，自己还有糖尿病，简直是不自量力。一上来就把要素叠满，稍显刻意，但是单拎出来其中的每一项，在如今的社会都很常见，甚至有的人局面比他还惨，只能说编导是想让他代表整个中产群体。
巨大的压力能激发巨大的动力，跟一群如狼似虎的外卖员竞争，徐峥扮演的男主后来居然能奇迹般地跑成单王，还研发了外卖员互助小程序。
虽然过程足够励志，但是最终大房子还是换成了小房子，女儿也从国际学校改成了普通学校，即便没有保持住家人的高品质生活，但是每个家庭成员都很平和地接受了这种降级。这部片子传达的观点是：中年男人要勇于逼自己一把。
其实如果让《走走停停》里的胡歌来处理《逆行人生》里徐峥所遇到的问题，应该是全家人第一时间卖掉房产，带女儿回老家读书，从一线城市回到二三线城市，说不定还可以保持跟在上海一样的生活水准。
但是现实是，单身可以摆烂回老家，自己吃饱全家不饿。结婚有娃，不可能退回到老家，整个家庭开始重新向上奋斗，没有人会甘心接受整个家庭的滑落。很多一线城市中产们目前都有这样的困境。
那么反过来，让《逆行人生》里的徐峥来处理《走走停停》里胡歌遇到的问题，想给母亲买按摩椅，要赶紧买；想约高圆圆看音乐会，要赶紧约；拍完电影要第一时间投给电影节。说不定早就爱情事业双丰收了。胡歌扮演的男主，最大的问题是，想得太多，做得太少，停得太多，走得太少。是不是压力不够就没有动力？
《走走停停》里，胡歌35岁，《逆行人生》里，徐峥45岁，两个人都是在坎儿上陷入了困境，但是难度系数并不相同。
35岁未婚，还是有很大的腾挪转移的空间的，大不了一直单身，现如今结婚率走低，估计也有这方面的原因，年轻人养不活自己，所以只能单着。为了省钱，女朋友都可以不找。
但是45岁，已婚，孩子在上学，那可真就是身不由己了。首先家人的期望就把你架在那儿下不来了。失业那一刻都想着再拼一拼，不想把生活水准降下来。直到撑不住的时候，才会接受现实。
人生充满艰难抉择，不是所有人都能像《走走停停》里的胡歌那样，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟；大多数人都像《逆行人生》里的徐峥那样，葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
大家不妨把这两部电影都看一看，应该可以对自己的人生有一些启发。
