梁小曼：最新浪潮的導演戈達爾（Jean-Luc Godard）走了。我從以前寫過的一些電影手記裡翻出一點與戈達爾有關的文字，它們也許已經不住今日眼光，只是紀念電影史上這位傑出的導演。
（梁小曼 畫 Jean-Luc Godard ）
电影手记：关于戈达尔……
戈达尔的电影，最显著特点是其原创性与颠覆性。
对古典电影传统叙事的颠覆，对电影手法和形式的任意为之，影像与声音的分离，角色游离于电影叙事框架内外，导演直接对剧情，对角色的评议，散漫无章的结构，疏理效果等等…….
戈达尔在如何拍电影这个问题上，是完全的随个人喜好，几乎不考虑大众的接受程度。但是，他之所以是新浪潮最重要的导演，不仅仅在于形式上的革新，而是他自始至终对法国社会问题的关注，他对政治的热情，他对人性、爱情和现代物质社会对人生存的冲击等思考。
焦雄屏编的《法国新浪潮》中如此介绍电影《关于她的二三事》：“戈达尔爆炸性的影像声音组合，也是他对表达、沟通形式的质疑和试验。通过各种物质及现象的镜头、声音，戈达尔也阐述了现代人被声音、影像，收音机、电视、报纸、杂志、广告等攻击和威胁的生活实质。”这部电影，我只能一章一章的跳着看，看许多零散的巴黎人生活片断和城市景象，而这些城市片断都不是让人赏心悦目的。巴黎，世界的文化历史名城，在戈达尔的镜头下，却和女主人公一样，只不过是个被生活，被社会所摆布的存在，那些毫无责任心的政客和资本家在她美丽的肌肤上任意涂鸦，工地的打桩声是此起彼伏。
电影，在戈达尔那里，不再是戏剧与美学，他也不打算讨好观众，只是他阐述政治、哲学思考的一种表达方式，这吻合他所在社会当其时整个知识分子所共享的语境。
五十年代后期，戈达尔以及特吕佛等年轻导演的崛起所标志的电影新浪潮的风起云涌，既是对僵化的电影理论的颠覆，同时也是一种全新的电影思维的确立。戈达尔在这群导演里，属于走得最远，最义无反顾，也最彻底的一个。（2006/2022 ）
Jean-Luc Godard（1930-2022）
