据相关数据统计，2023年备案动画剧集为508部，院线动画电影为118部（1月-11月）。而在2022年，动画剧集的备案数为465部，院线动画电影为53部。这一数字的增长表明，国产动画产业正经历着蓬勃的发展阶段。
而挑战也随之而来。如国内动画制作公司都在超负荷运转，国产动画内容创作者的水平与其他内容品类的创作者相比，存在明显差距。国内动画市场供大于求，产能和产量的匹配，是许多动画公司难以迅速跨越的鸿沟。
以及，即使有一些原创作品以独特的画面和故事在内容市场中脱颖而出，但整体来看，2023年动画番剧市场仍受制于改编当道、原创难行的现状。
而在院线动画电影方面，去年共有37部纯国产原创动画上线。尽管没有《哪吒之魔童降世》这样达到超头部票房表现的作品出现，但仍有一些作品票房突破10亿且口碑不俗。此外，去年共有24部动画电影票房不足1000万，可见动画院线仍有滥竽充数的“炮灰”动画电影存在。
在这一环境下，备案数量赶超真人剧集和电影的动画们，真的有问世的可能吗？骨朵与从业者们聊了聊。
“真有这么多吗？”
有4家动画公司的负责人在得知国产动画项目总备案数为626部的时候，都和骨朵反复确认了数据的真实性。对于这一数据，有一些动画从业者持乐观态度，也有一些并不看好。
“虽然现在动画制作已经投入使用AI了，但就目前国产动画制作公司数量、产能的具体情况而言，每年最多制作80部及格作品。”北京某动画公司负责人Q先生认为，如果508部动画番剧按照50%的“折损率”来看，当前动画公司的产能依旧很难“达标”。
而从去年一些动画作品的表现来看，动画市场去腰部内容趋势明显，未来一些内容、质量较差的动画作品将会直接被淘汰。
根据备案动画的制作公司资质来看，除哔哩哔哩、腾讯视频、优酷、爱奇艺这些头部公司参与的项目有望在未来3年内孵化成功外，经骨朵核实，一些动画公司确实在资质、资金方面存在Q先生所说的情况。“一些备案公司甚至刚刚注册，在没有专业人才、充足资金的情况下，它们会很快消亡。”
不同于剧集、电影，动画作品有年番周更的播出形式。这些动画作品的播出虽然是不断更的，但在备案时会以不同集数的方式申请备案。
以年番动画《吞噬星空》为例，目前该动画在腾讯视频检索后依旧是从《吞噬星空》的基础上更新的，但其会以16集、24集、38集等不同体量的形式进行备案，以确保项目能够不断更新。而平台、制作方之所以这样划分集数，主要是基于原著小说的节奏。
对于平台来说，不断更的年番动画更容易建立粉丝黏性。经骨朵调查，目前共有9部动画作品以年番的形式在各平台播出，其中腾讯视频最多。
此外，还有一部分作品虽然不是年番作品，但他们大多是一些已经播出的作品的续作，这部分作品的制作公司有持续生产动画的能力。从备案资料中可以看出，其中有近150部作品为动画续集。
与Q先生看到508部动画番剧之后的担忧不同，北京某漫改动画制作公司的负责人J先生告诉骨朵，这些作品中虽然存在大量“炮灰”动画，但508部中还是有近八成能成功上线的。不过当前动画番剧的目的并不只是上线，而是通过内容变现，或通过内容孵化出IP。显然，J先生对国产动画的整体水平并不看好。
“一些动画公司虽然有产能，但是他们并没有创作能力。”J先生认为，当前国产动画每年虽然有130部左右的更新量，但近两年几乎很少出现像《魔道祖师》这样在画风、故事上都非常具有代表性的作品，反而是科幻、修仙等题材的内容居多。
“还是老生常谈的问题，如果动画番剧的故事没有差异化，那么这个市场永远无法实现真正的繁荣。”
“编剧缺失是文娱产业的普遍情况。”
杭州某2D动画公司负责人X小姐认为，当前各个内容品类都面临着编剧缺失的情况。而国漫爱好者一二则认为，国产动画市场的编剧与其他影视品类的编剧相比，甚至都还有一定距离。“好编剧缺失才是核心困境。”
她们也一致认为，当前国产动画在内容创作能力和人才储备上，还不能与626部这样的备案数量相匹配。
“观众为情怀买单，创作者为爱发电，都不值得被歌颂，反而会是国产动画的束缚。”X小姐直言，2015年的爆款《西游记之大圣归来》的票房主要依靠“自来水”，甚至当前除《哪吒之魔童降世》《熊出没》系列作品的剧本扎实外，大部分动画院线作品只存在特效、画面上的进步。“当然，《哪吒之魔童降世》的票房成功受多方面影响。”
X小姐告诉骨朵，从2019年各平台加大对动画领域的投入开始至今，国漫在创作上的问题根源其实没有得到解决。“短期内来看，国漫产业仍难培养出大量优秀的编剧。”
除了编剧缺失外，国产动画在题材上也有同质化现象。“国漫要想跑出爆款，必须要尝试新题材。”上海某动画公司负责人L先生和J先生的看法一致，他们都认为当前国产动画在产能方面几乎没有再卷的必要。“画面是为故事服务，故事没做好，再好的画面也没用。”
L先生直言，平台可以要求改编作品降本增产，但对内容创作型公司也这样要求，未免强人所难。“技术的成长、迭代一定比人更快，好编剧、好剧本需要时间。”而《长安三万里》《茶啊二中》的成功，让很多人对动画这块蛋糕蠢蠢欲动，但什么样的切法才值得复制，有待考证。
此外，几位采访者都不否认，备案数量增长，确实可以体现出国漫市场的繁荣。但在繁荣之下，他们更担心数量爆发后参差不齐的内容质量，会影响用户与市场的选择。“如果未来的作品数量多但质量差，流失的不只是用户，一些动画公司也会倒闭，资本对动画的态度只会更冷。”
国漫市场，不缺观众。
不论是票房达到50.35亿的《哪吒之魔童降世》，还是全网累计播放超400亿、豆瓣评分人数超500万的《斗罗大陆》，都能够证明动画市场的潜力。“目前院线电影、剧集市场都有基本盘，这些内容是在这个基础上发展的，而国产动画的基本盘似乎还未建立起来。”
据统计，2023年院线电影的观影人口约为5.3亿，而国产动画院线电影去年的累计观影人次超1.3亿，其中《长安三万里》的观影人次为4415.6万、《熊出没·伴我“熊芯”》的观影人次为3229.2万。
而在动画番剧方面，杭州原创动画工作室负责人R先生告诉骨朵，《斗罗大陆》《斗破苍穹》《吞噬星空》等作品的播放量、热度、话题度，比一些A级以上的剧集表现得更好。“各平台之所以持续做改编作品，甚至把一些网文IP做成年番，是因为这部分作品能够给平台带来流量、数据加持。”
R先生还透露，即便是平均每分钟制作费高达7万的动画项目，比起剧集来说成本依旧低廉。“平台不会做亏本的买卖。”
据统计，去年各平台共备案448部动画番剧，其中腾讯视频179部、B站116部、爱奇艺76部、优酷59部。正如R先生所说，倘若动画市场真的不景气，平台断然不会持续发力。“产能与内容质量是动画公司要解决的问题，而用户数量才是平台关心的问题。”
尽管相对而言，优酷在动画领域的表现略显不足，但无论是2024年推出的片单数量，还是去年备案作品的数量，都明示其不会轻言放弃动画市场。这一系列动态表明，各大平台依旧想要在其中分一杯羹，以在国漫发展阶段尽可能地抢占动画用户。
虽然编剧的缺失、质量的参差并非一朝一夕可以解决的问题，但中国已拥有4.6亿泛二次元受众，这一巨大的受众基础极有可能成为推动产业蓬勃发展的核心。各大平台在竞争中相互角逐，致力于提升动漫产业的整体水平，为观众呈现更为丰富、多样的作品，这也为动漫行业的未来发展带来了更多的希望。
